在夏天的尾巴上，皮克斯为我们打造了一只绚烂的夏日“万花筒”——正在上映中的《夏日友晴天》邀请我们一起去一窥意大利海滨小镇波多卢索（Portorosso），和主人公卢卡一起度过一个收获理解，友谊与成长的夏天。每个人都拥有属于自己的夏日记忆，灿烂的阳光，清透的海水，微微融化的冰淇淋，被烘得暖洋洋的大街小巷，一幅幅夏日图景组成了童年万花筒中最耀眼的流动图景。《夏日友晴天》讲述了一个并不复杂的故事，在海底生活的“小海怪”卢卡瞒着父母来到岸上，离开水即变成人类模样的他结识了对岸上生活更为熟悉的“同类”阿尔贝托，害羞拘谨的卢卡和开朗大胆的阿尔贝托为了得到憧憬已久的伟士牌小摩托第一次来到人类居住的小镇。在这里，想赢得当地铁人三项比赛的人类女孩朱莉娅与他们组成团队共同参赛，在小镇生活的这个夏天，卢卡和阿尔贝托找到了自己，也找到了接纳自己的人。
“异类”来到人类世界生活的设定颇有“民间传说”的味道，而在《夏日友晴天》中的意大利海滨，一切神奇的事情都可能发生。意大利的夏日，还有许多惊喜等待我们一起探寻。《夏日友晴天》仿佛是一本精美的“意大利旅游宣传册/度假指南”，各类美景美食让观众和初来乍到的卢卡与阿尔贝托一起被吸引住了。正如美术指导Daniela Strijleva所说的那样，《夏日友晴天》是一封写给意大利利古里亚大区的情书。影片中小镇波多卢索的重要灵感源泉正是位于意大利利古里亚大区的世界文化遗产五渔村（Cinque Terre）。导演埃里康·卡萨罗萨成长于利古里亚大区的首府——著名海滨城市热那亚, 还作为向导和制作组一起实地探访了明丽的建筑，宝石一般的大海，还有蜿蜒的小径与小广场喷泉。美术组工作人员用速写和照片记录下了当地的风土人情，并将其融入电影中。为了最大限度地还原小镇环境，Strijleva在夏季两度到访五渔村，“捕捉”海洋与植被在夏季的光影色彩变化。而影片中的小镇则融合了五渔村中五个村庄的特色，韦尔纳扎（Vernazza）的广场，马纳罗拉（Manarola）从山丘上垂下的形态，科尔尼利亚（Corniglia）的小巧，朱莉娅的家则以奥马焦雷（Riomaggiore）小港口边上的红房子为原型。电影中绚烂明亮，充满夏日感的色彩正是取材于当地多彩的建筑。除了知名的五渔村，小镇也融入了其他意大利小镇的特色，如同样位于热那亚海滨的卡莫利（Camogli），泰拉罗（Tellaro），维内雷港（Porto Venere）等等。这些小镇如一块块闪耀的碎片，共同拼成了《夏日友晴天》这幅美丽的马赛克画卷。小镇广场水彩概念图（cr Walt Disney Studios）
在电影中，当地居民对“海怪”的敌视和畏惧也以充满意式风情的马赛克装饰画和喷泉雕塑的形式展现出来，与现实中热那亚街头斩杀海怪的马赛克不谋而合。Cr pinterest good design
美景之外，各类美食也是意大利的招牌之一，卢卡和阿尔贝托也品尝了著名的意式冰淇淋（Gelato）。意式冰淇淋拥有悠久的历史，在文艺复兴时期形成了今天的制作工艺，意式冰淇淋使用较少的奶油，较多的牛奶，水，水果或坚果，加以手工制成，以低脂肪，低糖，口味多样，口感绵密著称，是意大利夏天不可或缺的甜品。意大利面可以说是意大利最具代表性的美食，二人来到朱莉亚家享用的第一餐就是著名的青酱意大利面。在铁人三项比赛中，也必须吃完意大利面才能继续比赛。 | |
| 番茄，大蒜，橄榄油，橄榄（puttanesca），干红辣椒（arrabbiata） |
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饭后最适合来一杯意式浓缩咖啡（Espresso)，如果初次品尝，则很可能像阿尔贝托一样因苦涩的味道而将咖啡吐出来。浓缩咖啡以沸水高压冲调细咖啡粉制成，口感醇厚浓烈，传统的喝法是不加糖不加奶，这种“味觉冲击力”对初次体验者来说确实是个不小的挑战。意大利具有代表性的文化也在影片中得到了集中展现。影片设定在上世纪五六十年代的意大利，早于导演出生的1971年，但却是他心中的“黄金时代”，因为这个年代的风物可以“捕捉到超越时间的夏天”，影片中出现的电影海报也体现了这一点。《罗马假日》（1953）：一部几乎奠定观众对于意大利，夏天，冰淇淋和小摩托印象的电影
意大利电影《大路》（1954）：这部电影的导演正是卡萨罗萨崇拜的导演——费德里科·费里尼的作品。费里尼的其他电影也对《夏日友晴天》产生了重要影响。费里尼的《浪荡儿》（1953）：讲述了一群年轻人在海边的迷茫生活。像在《夏日友晴天》中一样，火车在最后成为了通向新生活的载体令人意外的是，以“晦涩难懂”闻名的杰作《八部半》也成为了《夏日友晴天》的重要灵感源泉。导演在访谈中提到，《夏日友晴天》中卢卡和阿尔贝托奇妙的白日梦场景正是受到《八部半》的启发而加入到叙事中去的。与《八部半》类似，主人公的所在与所想实现了“无缝衔接”，将“现实”与“超现实”融为一体，别有趣味。有意思的是本片“反派”Ercole Visconti的姓氏和另一位意大利电影巨匠卢基诺·维斯康蒂（Luchino Visconti）的姓氏一样。《罗马假日》中赫本和派克共同搭乘的伟士牌（Vespa）摩托车也是卢卡和阿尔贝托梦寐以求的。二战后的意大利路况糟糕，不适合汽车行驶，摩托车成为了更理想的代步工具原先制造飞机的比亚乔工厂转而制造小巧方便又美观的摩托车。于1946年推出的伟士牌摩托车在随后的十几年间变得大受欢迎，更是成为了自由生活方式的象征。
除了骑着伟士牌摩托兜风，还可以在广场上踢足球，感受意大利浓厚的足球文化。意大利曾四次获得世界杯，并在刚刚落下帷幕的欧洲杯上夺冠
这项极限运动在2013年被纳入世锦赛比赛项目，更有望在2024年进入奥运会,图为澳大利亚名将Rhiannan Iffland
《夏日友晴天》中的意大利口音也十分明显，我们在影片中可以听到意大利语的问候语和大舌音。卢卡的配音者——加拿大演员雅各布·特伦布莱本来打算使用意大利口音，但因为并不擅长，摄制组认为还是不用意大利口音为好。在某种意义上，“与周围人格格不入”的口音也更能体现卢卡“初来乍到”的身份。
而意大利常见的肢体语言也在影片中得到了直观体现，不妨对照下图，看看哪些动作在《夏日友晴天》中出现过。《夏日友晴天》与皮克斯动画主题：接纳自我，包容差异与神仙友谊《夏日友晴天》是皮克斯的第一个青春成长故事（coming-of-age)，也是一个“高度私人化”的故事，但同样是一个非常“皮克斯”的故事，关于接纳自我，关于包容差异，关于友谊。“转变”是青春成长故事的重要主题。电影用“海怪”和人类之间的“转变”作为成长的隐喻，虽然最终卢卡以人类的外表加入了人类的学校，阿尔贝托也跟随朱莉娅的父亲在陆地生活，但他们并没有抛弃或是隐藏“海怪”身份，也没有抛弃自我。寻找自我的过程并非一帆风顺，但《夏日友晴天》呈现出了一种理想状态，主人公们最终接纳了自己，也被别人接纳。每个人在某种程度上都是“海怪”，都存在着浮出水面来到陌生小镇的可能，而同时也是镇上的居民，当我们看到“海怪”，我们能否试着去理解他们呢？卢卡和阿尔贝托能够在“海怪”和“人类”两种外表之间转换，仿佛象征着我们同时具备“非常态”和“常态”两种身份，在某种环境中的“正常”在另一种情境下可能会变为“异常”，所以我们需要去试着接纳。皮克斯动画中从来都不缺少“常态”遇到“非常态”的故事。无论是《玩具总动员》中的胡迪和巴斯光年；《超人总动员》中的超人与普通人“集合于一身”；又或者是《寻梦环游记》中的生者世界与亡灵世界；以及《心灵奇旅》中的乔和22。他们在相遇后都经历了不同观念的碰撞，而接纳自己也许比被别人接纳更加困难。《头脑特工队》中的莱莉需要在新环境中找到自己的“新位置”，接受成长的“新变化”
《心灵奇旅》的男主乔在“死后走了一遭”才明白了自己存在的价值和生命的意义
《心灵奇旅》中出现了《夏日友晴天》中小镇的旅游海报
在接纳自我与“异类”的过程中，从来都离不开朋友的帮助，友谊也从不在皮克斯的动画中缺席。友情可以超越一切，性格，年龄，种族，甚至物种都不是障碍。《赛车总动员》中来自“繁华世界”的“闪电麦昆”和偏僻小镇的居民
现在，卢卡，阿尔贝托和朱丽娅也加入了“皮克斯神仙友谊”的阵营中
《夏日友晴天》与皮克斯人才培养机制：完善的“进阶路径”与多样的“作者性”导演的名字——埃里康·卡萨罗萨，也许看起来有些陌生，《夏日友晴天》亦是他执导的第一部动画长片，但他绝不是一个初出茅庐的“新人”，而是一位在皮克斯拥有丰富工作经验的“资深人士”，曾作为美术部门的一员参与了《赛车总动员》《美食总动员》《飞屋环游记》《超人总动员2》《玩具总动员4》《1/2魔法》《心灵奇旅》的制作，为执导《夏日友晴天》积累了丰富的经验。和许多执导皮克斯长篇动画的导演一样，卡萨罗萨也先由执导动画短片开始“试水”，探索自己的风格，而距他首执导筒的奥斯卡提名短片《月神》的上映，已经过去了整整10年。在打磨锻炼的过程中，《月神》展现出的风格，如充满童趣的“复古”人设，保有现实感的幻想故事和让人眼前一亮的视觉效果，都在《夏日友晴天》得到了延展。“作为动画人才超级孵化器”——皮克斯的一员，卡萨罗萨的成长轨迹可谓非常“皮克斯”。从担任多部长片的制作人员，到执导短片，再到长片，然后再到其他长片的制作团队中去，直到开启下一部长片，不断增强与其他创作者的交流合作。皮克斯一向重视短片的制作和探索，为培养新创作者提供契机。新人们先在相对较小的短片团队中学习，然后再逐步执导长片。卡萨罗萨的首部短片《月神》正是作为《勇敢传说》的“贴片”短片首次与观众见面。
在完成了自己的首部长片后，卡萨罗萨将会加入到参与过《头脑特工队》《超人总动员2》等影片制作的华裔女导演石之予的首部长片《青春变形记》（《Turning Red》）的团队中，而石之予以中国文化为背景的短片《包宝宝》曾获得奥斯卡最佳动画短片奖，两位皮克斯新生代的成长轨迹至此交汇在了一起。在沿着皮克斯完善的“进阶之路”向前迈进的同时，《夏日友晴天》也具有明显的“作者性”，导演卡萨罗萨称其为一个“高度私人化的故事”。故事取材于导演的童年，在热那亚长到二十多岁的他，十一二岁时和卢卡一样害羞，轻微“自闭”，有些拘谨，而他的好友阿尔贝托则和电影中的阿尔贝托一样爱冒险，无拘无束，但时不时陷入麻烦。影片关于“海怪”和小镇居民之间的故事也受到导演家乡民间传说的启发，更不要说满屏的意大利元素。在动画风格层面，宫崎骏的《未来少年柯南》是卡萨罗萨孩提时代最喜爱的作品之一，他希望从儿童视角呈现出一个充满童趣的奇妙世界，正如宫崎骏所做的那样。卡萨罗萨也受到了著名定格动画工作室阿德曼的影响，质朴，稚拙的，带有手工痕迹的画风在3D动画中仍得到了保留，与导演构建的童趣世界相得益彰。带有“失真感”的手绘风格与3D动画带来的灵动感与现实感相结合，加上和谐缤纷的色彩，为《夏日友晴天》蒙上了一层能理解，可感知，温暖又梦幻的氛围，“返璞归真”的风格也为电影增添了几分怀旧气息，正如动画主管Mike Venturini谈到的那样，在回顾老电影的时候，我们发现吉卜力工作室的动画具有更简练的绘画，我们想用皮克斯的技术将这种风格向前推进。在展现友谊方面，导演则从美国电影《伴我同行》（1986）中汲取了灵感。《伴我同行》：同样是夏天，同样是友谊，同样是一场通向未知的冒险，最后面临成长与别离
而经常被观众拿来与《夏日友晴天》作对比的《请以你的名字呼唤我》（2017）则“意外地”不在导演的“灵感名单”之列，虽然卡萨罗萨称赞了意大利老乡——导演卢卡·瓜达尼诺的才华，但他认为这两个故事有相似之处纯属巧合。但无论是《夏日友晴天》还是《请以你的名字呼唤我》，其中浓郁的意大利风情都深深地吸引了观众。地中海的阳光与海风从现实吹入艺术世界，散发出同样迷人的魅力。简短的片长，充满童趣的故事，美食美景，成长与别离，作者性的创作，使《夏日友晴天》就像是夏天本身，易逝，欢乐，充满私人思绪，意味着下一段旅程的开启。无论是否身处夏日，无论是否身处童年，观众都可以怀着轻松的心情，带着一份回忆或当下的点滴，和卢卡一起闯入夏日的缤纷世界。
号外！我们开的摸鱼走马书店，已经在卖外文原版书啦！
之前《夏日友晴天》的美术设定集尤其得到了大家的欢迎，早在电影上映之前的半个多月，引进方的库存被我们的读者清空了！现在没有货了（之前购买的读者都已经拿到书了）！据我们所知，这本书国内基本处于断货状态。而且，国外的出版社都已经断货啦（皮克斯的强大力量……）
但是，国外出版社已经开始重印，并且引进方已经新预订了一批。我们店内已经开启了全新一轮的预售，预计9月下旬从国内仓库发货到你手中~ 如果你确实对这本《夏日友晴天》设定集感兴趣，请一定尽早购买呀（不然怕下一批货也是很快就售罄~）