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他跟毕加索一样,有股可爱的诗意 | 同去看展
「 同 去 看 展 」
“隐匿的自我”石劲松作品展
9月23日下午,
小管家在谭国斌当代艺术博物馆看展,
站在画作前面五分钟,笑了五分钟。
上次这样,
还是第一次看毕加索的画,
第一次感受到
那种跟小孩似的、可爱的诗意。
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展 览 时 间
9月23日—11月23日
展 览 地 点
湖南省谭国斌当代
艺术博物馆五楼
开 放 时 间
上午9:30——下午4:30
(周一闭馆)
联 系 电 话
0731-88626688
参 观 方 式
凭本人有效证件
(有效的身份证、学生证、
军官证、老年证、护照等)
入馆参观
一 个 轮 回
谭国斌五楼的展馆一直给我种非常有秩序的感觉,走出电梯,转身往里看,通常是大的展览信息背景板,然后不管往左或右走,都能正好把整个展厅看完,回到背景板。
这种不管怎么走都是“一个轮回”的宿命感,在参加9月23日下午“隐匿的自我”石劲松个展开幕时尤为明显。
从早期模仿、借鉴传统山水画样式,2000年初期转为关注“都市水墨”,到近期的《情人结》、《探幽图》,他的人物最终又回归于山水。
《探幽图》69X97cm
水墨宣纸 2014
“在他的画中, 人物始终是自我的象征, 但在个人图式的创造中, 自我被隐藏起来, 图式代替了自我, 就是所谓个人风格和个人语言。
在图式走向成熟的时候, 他又向他的早期回归, 怀念对艺术的向往和追求, 怀念漫无目的的艰难行走。”
展览现场
可 爱 的 诗 意
这次的参展作品有“南方云雨的描绘”系列、“池中物·绿”系列、“昔山系列”、“千年学府岳麓书院”、“高兴图”等80余件作品。
按作画材料分,大概算水墨画;就表现手法来说,当代的不行。
这位艺术家画中“隐匿的自我”,通常赤裸上身,穿着鞋袜泡在水里;上岸时隐于草垛中,抱着姑娘;难得一次离开水边,还下着雨,姑娘打着伞看远方。
赤裸上身,穿着鞋袜泡在水里
抱着姑娘隐于草垛中
姑娘打着伞看远方
感觉跟小孩似的,有股可爱的诗意。
还不是毕加索那种小孩,毕加索是撒泼打诨,大喊“老子就要这样,关你屁事”的任性。石劲松大概不怎么说话,一个人跟自己玩一天,最后搞了件艺术品出来。
两人的相通之处在于都很“自我”,绘画作品中带着强烈的自我意识。这种自我意识是基于人性的,不被技法、流派或时代所局限。
“当代山水画言必称传统, 不越古人雷池一步, 早已失去了现实的意义。石劲松还把他的画称为“山水”, 实际上他画的已不是古人的山水, 而是自然的物,或物象。”
这是央美教授易英老师在《石劲松 —— 隐匿的自我》一文中所写到的,他讲到的这种“物象”与日本导演小津安二郎的“物哀”有相似之处。
“小津安二郎的电影都是说的凡人小事, 事情虽小,精神性却强。小事情并不是事情本身, 而是作为主体感受的“物”, 情感或精神附着于“物”, 物就脱离了它的客观性, 而成为具有生命意志的主观化的东西。”
艺术家石劲松自己也说,自己喜欢小津安二郎温和的画面, 那种对生活娓娓道来的状态, 也喜欢侯孝贤作品里弥漫的乡愁与忧郁。
“我自小生活在城里, 没有故乡情结, 却有青春的空虚与无聊。”
水 墨 语 言
有过用毛笔经历的朋友会了解,把握好水墨浓淡、墨渍的晕染效果是水墨书、画中最为困难的一件事。一笔下去,干湿浓淡收放自如,需要很长一段时间的练习。
而在艺术家石劲松的画面里,宿墨的墨渍墨渣痕迹、颗粒粗糙,又有一种厚重、透气的特殊效果。
“开始是小心地体验水墨在宣纸上的干湿浓淡, 亦寻找一种自由舒适的绘画手感, 迷恋宿墨在宣纸上的水滴效果, 并在使用宿墨的过程中将宿墨的墨渍墨渣收拾处理成一种厚重又透气的特殊效果, 应该说是丰富了水墨的语言。”
这种水墨的语言基于传统山水画,又在这之上。
“石劲松的画面和造型方式与传统有一定距离,但对于水墨的运用又和传统有一定关系。
思维上观察,在大脑里面形成画面,这是一种“中国式的仿真”。他的观察方法还是受了西方风景画和现代风景摄影的影响,图示和造型受学院的影响。在用笔上,他自己做了一种特殊的笔,很容易形成自己的风格,特别是对水的把握,处理的非常好。”
“中国山水画近两千年了,历代大师形成了一个很完整的系统,包括笔墨表现、图示和造型,互为表里,石劲松的图示在当代山水画中跳出来了。”
石劲松
1973年出生于湖南长沙
1996年毕业于湖南师范大学美术学院
2004年至2005年就读于
中央美术学院国画系第七工作室
中国美术家协会会员
湖南省中国画学会副主席
湖南省美术家协会理事
湖南省美术家协会中国画
(水墨)艺委会主任
湖南省青年美术家协会副主席
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文、图 | 丁蓉
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