《流浪地球》之后，中国的科幻是爆发还是衰落？|一刻·演讲
| 姬少亭：未来事务管理局创始人及CEO、果壳网联合创始人、亚太科幻大会创始人。
这是“未来事务管理局”创始人姬少亭@一刻talks的演讲。随着《流浪地球》的爆火，国人对科幻的关注度的越来越高。虽然我国的科幻之路存在着诸如制作经验不足，职业作家缺失等问题。但对于当今的中国来说，科幻已然是一个非常好的符号。我们的发展速度奠定了中国的科幻一定会迎来一个新的春天。究竟未来中国科幻之路还将有怎样的机遇和挑战？
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| 科幻到底是个什么东西呢？
科幻对于我们来说，我们认为它是一个创造世界的东西，然后它可以提供全新的体验。此外它就是在一个全新的场景之下去思考一些过去既有已经存在的一些问题。
比如说《阿凡达》就是一个创造世界的这么一个典型。那卡梅隆是非常执着于在做这样一件事情的，有很多优秀的科幻导演并不是每一个科幻导演，每一个科幻电影都能够致力于去创造一个新的世界。
比如最近上映的《爱丽塔》卡梅隆再次创造一个新的世界给我们看。
比如在全新体验来说，举个例子像《地心引力》这样的作品，虽然说大家已经都知道我们人类是很容易到太空的距离，是可以在这个角度这样的高度去看地球的。
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但是《地心引力》很好的展现了如果真的在这样的空间当中非常真实的让你看到是一种什么样的场景。最优秀的一点就是它提供了在太空探索当中这种危险性，在过去很多的科幻电影当中，太空探索一直都是一个比较积极的，很浪漫的事情。但是它非常真实的展现了现在有可能会发生的一些状况，以至于有很多人不认为它是科幻，而且它还给我国的航天工作者也提供了很多新的思考的视角。
比如说《星际穿越》就是在新的场景下思考过去既有的一些问题。
《星际穿越》里面的一个重点的故事线就是父亲和女儿之间的情感线。过去们在很多的电影小说当中已经反复的去讲过父亲跟女儿之间的感情，如果你希望给他赋予一个更深层次的含义，给他有一个提升的话，那么把父亲跟女儿完全放置在不同的两个空间，让他们天然的产生巨大的距离和时间上的距离的话，你会重新去思考父亲跟女儿之间的这个关系。所以这个是《星际穿越》带来的意义，这些是一些例子。
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从这些角度去延伸，科幻都会给大家带来一些不一样的体验，这也是为什么很多人对科幻着迷的一个重要原因。这是人类在思考的重要话题。
| 科幻下一步会怎么样？
对于科幻来说，它是有一个转变的过程，它在二十世纪初期时候是精英阶层传播忧虑的工具，像《1984美丽新世界》大家已经很熟悉的，。二战之后它就是英语文化向其他文化输出的主力， ，在到现在大家可以看到科幻已经是全球文化娱乐的一个重要的载体。
稍微举个例子，漫威体系里面一些电影。现在已经变成了一个承载大众娱乐这么一个东西，所以从非常精英的前瞻性，到一些普适价值的传播，一直到现在变成了一个非常大众娱乐化的这么一个产品，所以会接受它的人，以及它能传播到的圈层已经发生了越来越深刻的这样一种变化，这种变化在中国大家也是可以看得到它明显的这种痕迹的。
这个过程当中，科幻产业就形成了一个非常大的巨大的链条，过去也只有这样的书，现在就有这样的产业，一年出很多电影，跳过其中一部就不知道后面讲什么了，所以很多人不得不去看每一部电影。
这个就是刚才讲到这一块，它是一个在逐步发展过程当中承载了不同的文化意义，并且达到了不同圈层这样一个状态。
我觉得可能对于当今的中国来说，科幻是一个非常好的符号，因为对于科幻它从单诞生到现在来说，它一直都是一个国家实力发展的晴雨表，现在在科幻历史当中科幻的几个巅峰时期，它所在那个国家，那个国家发展速度都是非常的快速的。
比如说他的诞生是1818年诞生在英国弗兰肯斯坦诞生，那个时候英国工业革命发展背景促使人对科技、对电对生命生了极其的好奇跟恐惧，于是就催生了弗兰肯斯坦这样的作品。后来在美国发展高速的时候，就是我们传说中的世界科幻的黄金时代那个时期就是几个巨头那个时期。
再后来大家看到日本的科幻曾经有过一个非常辉煌的时期，他们的各种动画，都是非常的辉煌的，那个时候日本科技的发展的速度度大家可以非常亲眼可见的高速发展。
在今天中国虽然我们不是世界第一强国，也不是科技发展最强的国家，但是我们的发展速度奠定了中国的科幻一定会迎来一个新的春天。
对于今天来说，科幻它已经是一个完全嵌入现实的这么一个东西。有很多公司非常热衷于盗用《三体》里面一些词命名自己的会议室办公室。
所以大家可以看到在今天科幻已经非常深入的在今天的生活当中去了，这是一个循环，就是说科幻它一方面在影响着科技的发展，另外一方面它融入科技之后，它又推动了科技的发展之后，重新又影响了科幻发展一些思路，
比如这个案例，就是对于奇点这个概念，最早源于科幻的，后来被奇点推动了一把，现在变成是一个可以说之前是一个互联网用语，现在已经变成了一个非常日常的用语，大家会经常使用这个词表达日常生活中的一些概念。
对于科幻产业来说，在美国可以看到一个非常完整的科幻的产业链，它从科幻迷群体到创作，从这个里面就会有一些诞生出一些创作，创作到出版，出版到版权开发，也是非常的成熟了，然后到项目的开发，进入到大众文化的领域，然后重新回到能够刺激科幻迷群体的扩大和跟收入。这里面又催生出一些创作对于科幻的产业来说，都是非常的重要的。
像科幻大会就是大刘得的雨果奖，每一届雨果奖奖杯，每一届都是不一样的。
现在科幻电影在美国影视产业当中占的比重越来越大，就算有些电影没有标榜自己是科幻，也很难说它完全跟科幻毫无关系，所以它已经深入到日常文化当中。
就是在美国科幻产业当中，它已经完全形成一个非常完整的驱动模式。从草根组织到商业模式，它所有各种各样的细分行业都产生在细分的行业当中。
刚才谈到这两种属于科幻大会和电影属于标志性的符号，能够看得到它是一种从非盈利走向商业化的一种集中的展示，你在这个地方可以看到不仅仅是粉丝，更重要的是有商家。
科幻文化市场将来能够产生的价值是难以想象的。
举个特别简单的例子，《流浪地球》火了之后，有很多地产商来找我们，过去没有太多人去关心，原来有一些特别人傻钱多，或者只有主意没有想法的人询问过《三体》，我觉得这个不算，这不是真正的地产行业对科幻感兴趣，现在地产行业对科幻电影非是极其浓厚的，《流浪地球》周边的销售远远超出了预期。
我有朋友一个公司，过去一直在做一些小的周边，这次因为《流浪地球》，因为热爱《流浪地球》，所以很早拿到了授权，以他们一口气众筹了八百万，就做了2500块钱的新型发动机的模型，我们就觉得这个东西不会有那么多的人喜欢，他自己可能预期没那么高，一瞬间就超过了当时众筹的预期。
所以你说科幻文化市场到底有多大一个市场，我觉得完全可以比较美国来看。
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| 为什么科幻文化产业链还没有形成？
没有好的科幻电影就是科幻产业链没有形成，这个产业链到底是个什么样的东西。像美国科幻产业循环一样，在中国我们也需要这么一个链条完来成这样一些工作。
从内容到版权，从版权到制作，制作里面再往后走怎么样去跟受众分发，渠道是什么，传媒系统到底在哪里，会有多少人愿意去关心这件事情。
①作者的职业化程度是非常不足的。
我们已经有非常优秀的作者，刘慈欣、郝景芳已经取得了世界级的认可，不止他们，其实还有很多作者已经取得了世界级别认可，只是得的不是雨果奖而已。
但是在整体的科幻产业当中，能够在过去几十年当中沉淀下来作者的数量就是两位数，小到什么程度，就是我们在美国科幻产业当中做调研的时候，我们去西雅图这样一个城市，可能会有一些比较强有力的带动，但在这个城市当中如果他们要举办一个作家集会，会来几千个人，几千位作家聚在一起讨论写作这件事情。
所以这个数量跟中国，我们这么多人口相比较，大家就知道两位数的作者有多么少的可怜。
②制作上我们确实经验是不足的。
《流浪地球》给我们留下了最大一个价值，就是七千人的团队做过这么一件事情，这个对中国科幻产业的帮助会是一个涟漪效应的帮助，会越来越大。
《流浪地球》另外一个价值就是对市场的预期的巨大刺激。在《流浪地球》之前过去对我们非常冷漠一些合作方重新来找我们，那个版权的事情我们再聊一下，所以这段时间我们忙的焦头烂额。
这个其实刚才讲的差不多，就是对于职业作家的稀缺，真的是没有几个人。
江波老师是新进辞职出来的，下了巨大的决心，而且是他写了三部曲，得了非常重要的奖项之后，才有这样一个决心出来，真的是下了一个巨大的决心。陈楸帆他虽然把很多时间用在科幻上，但他一直是有一个自己的工作，现在在一家科技公司做。还有韩松，这是主要作家之一，中国科幻四巨头之一，他一直有一个全职工作，他在新华社上班，其实在新华社上班真的非常忙，所以他只有一些业余时间才能去写作。
对于项目来说，大家曾经尝试去复制一些东西，比如说大家会想要去把一些我们可能圈内经常提到一些很优秀的科幻作品拿过来改一下，这个确实很难取得成巨大的成功，它的语境确实存在一些差异的。
对于中国的观众来说，大多数人看的作品都是好莱坞作品，这个跟我国引进片的数量很有限，就只能引进这些产品，因为引进的是最头部的，大部分中国观众只看到这些好的东西，根本不知道别人烂片长什么样，我们对这个作品的预期可能会特别的高。所以说在这种情况，可能会有一个差异之下，不知道观众会有多宽容。
我们自己试图解决一些问题，我一直在问自己，我要不要把产业链铺的这么长？要不要从内容生产之前一直到后面，我一直去跟踪做这样的一件事情，我一直在问自己这件事情到底应不应该做，这么长的产业链不是在搞笑吗。
但是你会发现，对于中国科幻产业来说，有些事你不去做就不行，所以我会在几个方向上做出一个努力，尤其是在内容源头上这一块是未来事务管理局会永远占据，并且愿意花巨大的力气，甚至让你看起来是做公益的行为来占据这一块，就是创意的源头。
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