你能想象，一部只有三集的国漫，可以取得豆瓣评分9.0，B站评分高达9.9分的成绩吗？
王思聪、叫兽易小星、彭昱畅、张云龙、赵小棠、刘芮麟等明星，“自来水”式打call，这部动画到底有啥魅力？
说到《雾山五行》，整体采用了水墨画风，满满的“中国风”，画风美爆了，有没有？
新颖的“武侠题材”，打斗场面特别“燃”！
不知道你有没有在B站上看过这泪目的一幕，满屏都是“辛苦了”，一切都是为了感谢6人团队的付出，感谢导演林魂一人身兼14职，仍可以做出了如此精良的动画。就像豆瓣网友说的，请珍惜每一位坚持并坚守的动画人。
说到崛起的国漫，talk君还想到了今年4月播出第三季的《一人之下》，播放量达7亿。豆瓣评分也十分之高，听说最近还要影视化。想知道当初《一人之下》的项目在成立之初发生了哪些故事吗？来听听动漫堂CEO李盈的讲述吧！
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像其实漫画这个行业最核心的是漫画家，是人才。我觉得我们作为经营者，更多的是当倾听者，我们更像是朋友一样。那这样的话，我觉得我们才会有这种一起去打拼，然后一起去做一些优质作品的这个动力在。
我虽然说是CEO，但是呢，其实我是一个资深宅，而且是一个普通话特别不标准的，然后跟我们这个《一人之下》的女主角也是一样的。
就五年之前，国漫这个词在大众的眼中基本上是一个品质比较低劣的代名词。然后各种，比如说优质的日漫，都是充斥着大家的眼球。然后那个时候能够跟这些作品相匹敌的国漫，几乎可以说是没有的。一个漫画项目，叫《一人之下》。在这个短短的两年半的时间里，然后它的点击量已经突破了120亿。我们还一举拿下了百度风云榜，然后动漫榜和国产动漫榜的双榜第一。这股热浪其实不仅在二次元的世界里持续发酵，然后还让一些三次元的大老们也纷纷加入了这个粉丝的行列。然后其中就包括徐静蕾，然后还有马伯庸老师。这个作品是2015年的冬天上线的，那个冬天其实比较冷，然后那个时候，国产动漫整个行业都是比较冷的，纸媒大片死亡，网媒刚刚兴起，很多漫画家，然后都在想，我的未来该怎么办？是不是我的漫画生涯也就结束了。网媒能不能真的变成一个非常流行的这个漫画形式，然后让我们找到出路呢？其实大家当时都非常的迷茫，那个时候我们也是做了一个挺大的决定，然后就决定全公司，然后全面从纸媒转到网络媒体。在提交这个《一人之下》的选题的时候，大家就提出了质疑，质疑的最大的就是关于我们这个女主的形象——一个特别邋遢和不修边幅的女生。别人家的女主都是非常漂亮，然后比较清新的。然后我现在要看一下，我们家的女主，特别的邋遢，弓着腰，驼着背，甚至还在路边卖红薯。然后所以大家就很纠结，你这样的女主上线，真的能被大家喜欢吗？读者真的会认可吗？后来这个腾讯动漫的编辑就说：能不能改改，把女主改漂亮一点？我也把这个消息就反馈给了这个漫画家米二老师，米二老师接到修改意见，根本就没有犹豫，说不改。行，不改就不改！然后在经过了大概半年的时候，它的人气终于开始爆发式的增长。其实动画的受众会比漫画要多很多。如果能够动画化，对我们漫画其实是有很大的帮助的。这个时候我们也是在这个动画这块，然后开始做了整个《一人之下》项目的立项。然后在立项之后呢，紧接着我们又开始跟徐静蕾进行了影视上的合作。那么一人之下为什么会受到年轻读者的喜欢呢？其实我觉得是有两方面的。人物有我们哪都通快递公司的两位高层徐三、徐四，然后还有我们武侯奇门的继承人诸葛，还有我们慵懒的道士王也和高冷的道士张灵玉，然后以及一个妖艳贱货夏河。那么我觉得第二个，我也认为是重要的：它跳开了日漫的影响，用我们中国人的行为方式，语言方式和生活方式去塑造这个漫画中的每一个角色。真正打动我们年轻人的，正是这种文化的认同感。我们怎么做到跟传统的，中国人的生活方式相结合的？就是《一人之下》里，其实我们的角色大多数都是说方言的，然后包括女主冯宝宝的四川话，贾正亮的陕西话，天津小桃园的天津话，还有王野的京片子。这个方言的影响力对我们中国人来说，还是非常非常大的。曾经有人说，在动漫没有播出的日子里，大家听不到宝宝的方言，感觉人生一下都变得空虚了。我们的国漫要突围，其实是不急于在绘画风格这一块去标新立异，我们应该更多把心思花在这个作品的文化内涵上，文化的内涵才决定了作品的能量有多大，能走多远。中华民族上下五千年，其实最不缺的就是文化内涵，要怎么合理的利用这些先人们积累下来的文化财富，是我们作为动漫从业者，其实首要应该考虑的问题。然后我们还在剧情里出现了很多的国学和中国传统文学的元素。这个是我们漫画里的，对《西游记》的一个解说和诠释。然后接着这个是“杨朱学说”。在我们漫画作品里出现了一个整天沉浸在自我世界，无法面对现实的年轻人，用到了《易经》中的“君子终日乾乾，夕惕若厉，无咎。”也就是对年轻人说：你不仅要勤奋，还需要谨慎，还能避免灾祸顺利发展。当然除了这两处之外，我们中间还用到了大量的国学元素。有的人也开玩笑说，说一人之下是一个越看越觉得自己没有文化的漫画。当然还有里面所谓的接地气，比较明显地表现在了一个， 叫“哪都通”的快递公司。其实他们日常也是有正常工作的，也就是送快递。然后只是说在社会需要他们的时候，然后没事去打打怪，维护世界和平。我们其实也是走出了国门，然后不仅在韩国发行了它的纸质版，然后还登上了日本最畅销的漫画杂志，《少年Jump》家进行连载。所以我认为就是，之所以《一人之下》能走出国门，很大一部分原因是因为它比较接地气，为什么这么说呢？其实民族的才是世界的，正是因为它是真的反应了我们中国人的生活方式，也反应了我们的传统文化，所以才更利于它走出去。大学毕业之后，就开始跟很多的漫画家接触，然后不停的跟他们沟通，然后在这个之前，其实我对国漫其实一无所知。我是被日漫洗脑比较严重的那种人，就是我在刚刚进入这个行业的时候，也是觉得国漫真的能行吗，行不行啊？为什么是彩色的，完全不能接受，就我也有这种想法。
但是随着跟这些漫画家和漫画从业者，一年两年三年；陪着他们一块创作了一个作品两个作品，三个作品，或者是更多的作品。其实我觉得，我能够从当初的日漫痴，然后变成现在一个国漫从业者，并且深深地爱着我们的国漫，我觉得我是很幸运的。我觉得大家很多人都在抱怨，现在的国漫不够好，然后画质也很烂，其实我觉得大家还是有点操之过急了，其实比起像日漫、美漫，大家也知道发展时间比较长，国漫真正发展也就是最近几年。你要求一个刚刚出生的孩子去跟人家这种壮年去相比，实际上本身就是不公平的。给予我们的国漫多一些支持，多一些包容，甚至就是说能理解它的成长，是需要时间的。国漫发展的速度也是超乎我们想象的，那么我们现在算是站在漫画最前线的这波人，那么站在前线的这波人，大家就会说比较容易阵亡。我觉得其实没关系，我是一个不怕死在前线的人。然后所以呢，如果能够让你们踏着我的尸体过去，没关系。但是我能在动漫行业里为这个动漫行业贡献一份力量，我觉得就足够了，并且我觉得是值得的。