前井上雄彦编辑：漫画编辑究竟是做什么的？
动漫与二次元
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在文字和漫画作品的发行中，作者创作、编辑催稿、出版社发行似乎成了作品问世的流程，而编辑的存在无疑被弱化了。
很多读者对于编辑的理解，就是负责向作者催稿的人。
那漫画编辑究竟是做什么的？对于作者来说，编辑又是一个什么意义的存在？三文娱今天推荐的这部纪录片《漫画編集者 佐渡島庸平》（中译：漫画编辑：佐渡岛庸平），向我们展示了日本漫画行业编辑这一工作的真实状况。
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编辑这种工作，在某种意义上和星探有着共通性。籍籍无名的作品毫无价值，经过有眼光的编辑发掘、包装、推广之后才能拥有读者。在这个过程中，编辑无疑是决定了作品是否能成功的关键因素。
在《漫画編集者 佐渡島庸平》里，也有一些镜头展示了一些编辑的基础工作。创作的时候和作者沟通情节走向，规避会引起麻烦的元素（比如政治敏感之类），交稿之后对作品进行二次整理，跟踪作品的销售状况并调整创作策略，不遗余力的推广作品……编辑的工作虽然繁杂，但却是非常重要的。
最开始接触漫画编辑的概念，源于小畑健和大场鸫合作的《爆漫王》。这部作品以日本漫画行业为原型描写了很多业内的事情，在故事的发展中也体现了一个好编辑的重要性。
从高中开始创作的漫画二人组“亚城木梦叶”最初的编辑是服部哲，这位编辑冷静睿智，对于读者和市场有着非常深入的认识，且对于作者也有很中肯的认知，在创作过程中多次给予作者的指导和意见，伴随着他们走向了作品的连载成功。
而亚城木梦叶在更换了担当编辑之后，由于编辑本身的“拎不清”状态，作者和编辑产生了意识的分歧，直接影响到了作者的工作和作品的完成。感兴趣的朋友可以补一下这个作品，不仅有趣，而且在不知不觉中会感染读者的情绪，是一部燃爆了的青春力作。
佐渡岛庸平进入讲谈社担当的第一个作者就是井上雄彦。“在漫画的世界，天才们为了自己的作品呕心沥血，而自己却以半吊子的觉悟支援他们的创作。”自己不成熟且毫无经验的状况造成了佐渡岛庸平的无力感。
入职四年后，他担当了漫画作品《龙樱》，在挖掘作品价值的时候，佐渡岛庸平想出了和补习班的老师合作，开发以《龙樱》的教学内容为基础的教辅书这一绝妙的策划。（注：《龙樱》描述了一个暴走族律师使笨蛋学校的六个笨蛋学生，以日本一流的东京大学为目标学习并成功考入该校的故事。其中涉及了许多考学的知识和教学方法）。
《龙樱》漫画版
《龙樱》日剧
实用教辅书这个绝妙的“周边”发行策划使《龙樱》的销量直线上涨。然而随着时间的变化，漫画行业也发生着改变，人们阅读习惯发生了变化，纸媒和互联网开始交替，佐渡岛庸平对未来的走向变得迷茫了起来。
“如果一直在别人的庇护之下，不出去亲自闯一闯，感受社会的变化，十年二十年之后可能就会与社会脱节了。”
“如果是在讲谈社内部尝试新的挑战，我恐怕会很在意别人的目光，不敢失败。而现在的我完全不会在意失败。在意别人怎么想就会没饭吃了，我会继续努力下去，没时间去管别人的态度。”
33岁的佐渡岛庸平辞职了，在日本开始了自己的创业旅程。
在此之前，佐渡岛庸平从事的是纸刊的编辑工作。纸媒的年代，每一家漫画刊都有自己的定位风格，有着自己固定的读者人群，在这种情况下，很多作品会因为不符合杂志风格或者编辑的口味而被埋没。
走上创业之路后，使读者可以接触更多优秀作品成为了他的目标。他成立了小型基金，扶持有才华却因为是新人而得不到杂志连载机会的作者。作者和读者之间，经由出版方的干预形成了信息不对称的状况，为了解决这个问题，佐渡岛庸平和IT公司合作开发漫画阅读软件，使更多作者有平台发表作品。
诚然，在国内腾讯漫画、有妖气发展势头良好的现在，移动端的漫画阅读似乎已经见怪不怪了，不再是一种新生的事物了。但“成为最在乎作品的人，为世间呈现打动人心的作品”却是永远的目标。发展移动阅读也好，挖掘新生作品也好，都是这种精神的体现。
最后推荐一部讲述日本漫画编辑的电视剧《重版出来》。
该剧改编自松田奈绪子的同名漫画作品。松田奈绪子本人是漫画家，其丈夫和妹妹都是漫画编辑。良好的环境使其对于漫画行业的发展和变迁都有着深度的认识。其中也讲到了在互联网浪潮冲击下，漫画行业的现实情况。如果大家看了之后有更多的思考，欢迎留言交流。
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