皮克斯新片创作幕后揭秘：依托墨西哥亡灵节，“亲情至上”的一场音乐狂欢
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《寻梦环游记》导演、编剧、制片等人讲述创作历程。
本文由三文娱翻译，译者韩雪
皮克斯的第十九部动画片Coco（国内翻译为“寻梦环游记”），围绕一个亡灵主题的音乐狂欢节讲述了一个跨越多代人的故事，阐释了亲情纽带的影响力。
该片导演Lee Unkrich曾执导过《玩具总动员3》、副导演兼任编剧的Adrian Molina是《怪物公司2》和《玩具总动员3》的故事指导，制片人Darla K. Anderson是《怪物公司1》和《玩具总动员3》的制片人。
矛盾：禁绝音乐的家族和热爱音乐的孩子
电影的主人公Miguel（由Anthony Gonzalez配音）生活在一个墨西哥村庄的鞋匠家庭，而且可能是这个村庄里唯一一个憎恶音乐的家族。Miguel的先人们坚信自己被音乐诅咒，因而禁绝了好几代人跟音乐的接触。
随着家族的延续，Miguel的高祖（也就是他祖父的祖父）为了追逐自己的表演梦想抛弃了自己的妻子—— Miguel的高祖母Imelda；留她一人做作为大家长，苦苦支撑着Rivera家族的这条血脉延续至今，并且禁令家人永远不得接触音乐。
但一直以来，Miguel受到最爱歌手de la Cruz（由Benjamin Bratt配音）的鼓励，偷偷酝酿着成就自我音乐的梦想。所以当Miguel发现自己和de la Cruz之间有一段奇妙的联系，他即刻动身去追寻这位知名歌手，并因此偶然地进入了亡灵世界。
Miguel最爱的歌手是de la Cruz
起点：一样的亲情和不一样的亡灵节
导演介绍说：“《寻梦环游记》讲的是一个12岁小男孩和他大大的梦想，也刻画了一个充满了爱与传统的家族。但这部电影最棒的一点是，电影里的男孩可能是我的儿子，电影里的家庭也可能就是我的邻居，这个慈爱又专横的祖母常常会催着孩子再多吃一口饭，就像是你的祖母。故事里总会有让我们熟悉亲切的部分，而这些正是这部电影的特别之处。”
编剧Molina补充说：“故事里的Miguel觉得，自己必须在对音乐的热爱和对家庭的眷恋之间做出抉择。他渴望与家人分享他的音乐才华，向他们证明玩音乐完全可以是美妙又正派的；但他却笨拙地走上了一条错误的道路。”
在亡灵世界，Miguel偶遇了自己家人的亡魂——那些去世已久但却依然活跃的先人们，包括那位以一人之力支撑着家庭的高祖母Imelda。
虽然Miguel被赋予了环游整个亡灵大陆的机会，但他决心要追寻de la Cruz的踪迹，并且和一个叫Hector的魔术师（由Gael García Bernal配音）结伴追寻着，最后争取到了家人对他音乐表演的认可，在一定时限之内回到了生者的世界。
“副导演兼编剧Darla、制片人Adrian和我一起合作过《玩具总动员3》。”导演Lee Unkrich回想制作这部电影的起点，“当我们刚刚完成那部电影的时候，我就开始想接下来做什么，当时好几个想法在脑海里绕。
其中之一就是讲一个基于墨西哥亡灵节的故事。我对这个传统节日的兴趣由来已久，并且花时间做了些研究，也确实拓展了我对这个节日的认识。随着研究的深入，我越来越明白这个节日对于一个家族来说多么重要。
墨西哥亡灵节其实是一个契约，一项责任——它提醒我们要记住所爱的人，将他们的故事不断传承下去。那时我才真正开始设想，是否有可能借此来讲述一个独特的故事，一个只能通过动画来表现的故事。它的视觉效果可以很绚丽，情感表达也会很真切。这就是电影最初的起点。”
Miguel来到亡灵世界
转变：从真实的墨西哥到虚构的动画世界
接着导演Lee Unkrich、编剧Adrian Molina和制片人Darla K. Anderson一起游历了墨西哥。在这一路上，他们第一次做了许多深入调查，了解了更多关于亡灵节的文化背景和传统习俗。“我们和许多温暖的墨西哥家庭待在一起，”导演补充说：“刚开始我们打算讲一个发生在墨西哥的故事，所以立马就定了这第一次调研之旅。
调研的那三年，我们一路穿过墨西哥，参观它的博物馆、集市、广场、工厂、教堂、庄园还有墓地。许多家庭热情地招待了我们，向我们讲述他们所喜欢的食物、聆听的音乐，他们的日常生活和传统。最为关键的是，我们亲身见证了他们对于家庭和家人的重视。”
这几位电影制作者和一个文化顾问团队进行合作，其中包括政治漫画家Lalo Alcaraz，编剧Octavio Solis，还有Marcela Davison Avilés，一位撰写文化遗产内容的作家，也是独立制作人和文化遗产的拥护者。
这些来自于墨西哥的文化顾问参与了人物衣橱的每一处设计，精心设置了动画的颜色参数，甚至对人物对话也有所要求——特别强调电影剧本将西班牙语与英语流畅地融为一体，这样就不需要额外补充翻译了。
文化顾问Avilés曾策划展示了墨西哥文化艺术遗产的项目。在她看来，电影制片人要想追求《寻梦环游记》对墨西哥文化精准和恭敬的表述，最重要的一环，就是必须有准确理解和真心尊崇墨西哥文化的自我意识。
“然后他们就依照这种自我意识来行动了。”她介绍说：“他们花了很长时间去理解它，又倾听不同领域专家对它的表述，像地质学家、音乐家、文化保护者等等等，从此无数次地踏上不同领域的调研之路。这一切都是他们在最为恭敬和谦卑的心态下完成的。”
影片充满浓郁的墨西哥风味
设计：生者世界与亡灵世界
《追梦环游记》设定发生在墨西哥的两个地区，或者说两个平行的世界里——生者的世界和亡灵的世界。多年以来，这两个世界和谐共处，互不干扰。但每年有固定的一天，他们会以一种魔幻的方式相聚在一起。
“墨西哥亡灵节就像是一个大家庭跨越生死后的重聚。”Unkrich解释，“但亡灵节并不是悲伤的，它是一次庆祝，并借此庆祝来铭记那些逝去的家庭成员，那些我们深爱却已经离开的人，让我们与他们更亲近。”
虽然这两个世界在设计上是彼此对立的，但编剧Molina认为，实际上他们共享重要的人格特质。“他们的生活充满着同样的色彩、音乐与欢乐。”他解释说：“这些人不论是作为生者，或者成为亡灵，都十分乐观，并且全心全意地爱着自己的家庭。”
与此同时，皮克斯工作室的人们致力于创造这些独特的世界，Anderson对此长怀敬佩之情。“顺着他们的思路延伸，这些角色对我来说是真实存在的。”她说：“这些角色个性鲜明，独一无二。人们很难不爱上这样的角色。
而我们一开始就是要创造这种角色，真实可信到能让观众感同身受，超凡卓绝的同时又不失趣味。这些角色里包含了所有平凡的生命，因而无比真实，但说到底，它们又是彻头彻尾地虚构出来的。”
Unkrich认为生者世界和亡灵世界之间应该有有尽可能多的对比。“我们采用了一些方式来区分这两个世界，一是时间——大部分发生在圣塞西莉亚城（注：墨西哥的一个地名，也是主人公生活的城市）的活动是在白天，而此时正是亡灵世界的黑夜。”
“第二种区分这两个世界的方式是颜色。”Unkrich继续补充说： “根据亡灵节和它的图像，我们明确了亡灵世界是个视觉上生动明艳又丰富多彩的地方。所以我们特意将圣塞西莉亚设计的更黯淡。当然了，圣塞西莉亚城不全是沉闷无趣、色彩单调，尤其是亡灵节到来的时候，一切都会变得不一样。而且我们自始至终都在兴奋等待着亡灵节和随它而来的一切。”
电影制作人可以在他们参观过的墨西哥小镇中，寻找创造生者世界圣塞西莉亚的灵感。但到了创造亡灵世界的时候，界限规则就难以确定了。“我并不想它只是一个完全放任自流，疯疯癫癫的世界。”
Unkrich强调，“这个世界必须得有点逻辑。如果你仔细想想，总会有新的亡灵要进入这个世界，成为它的常住人口吧。那么它必须是不断拓展的。所以我们不断逼问自己，一个能够不断拓展的世界可能会是什么样儿？”
最终在墨西哥城的古老历史中，皮克斯团队找到了设计亡灵世界的灵感。这座城市最初是建立在阿兹特克文明所孕育的古城——特诺奇蒂特兰的遗址上的，它四周环水，但如今大部分水流已经消失。
（注：阿兹特克文明是墨西哥古代阿兹特克人所创造的印第安文明，成形于14世纪，毁灭于16世纪。属于美洲古代三大文明之一。1325年，阿兹特克人特斯科科湖的西部岛上建造了特诺奇蒂特兰古城。1521年8月，阿兹特克人与入侵的西班牙殖民者展开殊死斗争，但因粮食和水源断绝最终失败。西班牙人就此占领特诺奇蒂特兰，大肆屠杀之余彻底毁坏了这座古城，随后又在这座城市的废墟上建立了墨西哥城。）
电影制作者们由此产生了一个极具吸引力的想法——一座自水中冉冉升起的城市，“这就引申出了对“塔”的构想。”Unikrich笑称：“这很像珊瑚礁的逐层叠加和生长，显示着历史的层层面貌。”
（注：珊瑚礁是由死去的珊瑚虫骨骼经过漫长时间而形成的，因为演化快而成为划分地层和判断古代地理情况的重要依据。）
Miguel看到的亡灵世界
组合：传统民乐加原创音乐
《寻梦环游记》的配乐由墨西哥的传统民乐和电影的原创音乐组成，前者作为序曲引出Miguel生活的圣塞西莉亚城的生者世界，后者则由作曲家Michael Giacchino所作。这两者共同支撑起电影所展现的多重历史。这位作曲家曾为皮克斯2009年所做的电影《飞屋环游记》编写配乐，并荣获奥斯卡最佳配乐这一奖项。
电影的序曲是人们通常会在墨西哥的露天广场上听到的乐曲——由一个墨西哥街头乐队演奏，同时一群舞者跟随音乐跳起夏洛楚（注：起源于墨西哥的韦拉克鲁斯城的一种舞蹈）。
这正是主人公Miguel作为吉他手，为了证明自己才华而不断追求的音乐表现形式。电影制作者们十分看重这部电影的背景设置，又期望打造出人们意想不到的高级品质。“我们鼓励配乐团队真实地还原墨西哥风味，而且在创作新曲上也给予他们充分的自由。”导演Unkrich说。
“《寻梦环游记》的配乐有它自己独特的基因。因此电影配乐就基本决定了这部电影的形态。其中一些角色是音乐人，其他的人则想远远撇清与音乐的关系。”整个Rivera家族对于音乐的禁绝并没有妨碍到《寻梦环游记》的音乐制作。
“我们的主人公Miguel对音乐如痴如狂，又拥有过人天赋，所以他追求梦想的这一路必然有音乐相随。尽管家里不允许Miguel接触音乐，但他在家乡露天广场上看到的音乐人的表演，极大地激励了他。毕竟圣塞西莉亚城作为超级歌星Ernesto de la Cruz的故乡，当然处处有音乐流溢，时时浇灌着Miguel成为音乐家的梦想。”
“影片中的最后一天里真切描绘了一个大家庭的团聚场景。”制片人Anderson总结说：“我希望观众是带着家人来看这部电影。当初我们也曾邀请了许多家庭来看首映，几代人团聚共同观看这部电影的经历，意义非凡。
这部电影的普适理念让我意识到，我们这些生活在同一星球的人类，相互之间的差别早已湮没在我们诸多的相同之处中。如果我能说服你带上家人一起来看这部电影，你很可能就会了解到这一点了。”
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