【展讯】与人民同行——1949年前后的关山月

展出地点 | 深圳市关山月美术馆二楼陈列厅

展出时间 | 2021.6.25-2021.11.20

主办单位 | 深圳市关山月美术馆

协办单位 | 关山月艺术基金会

支持单位 | 中国美术馆、岭南画派纪念馆

深圳市宣传文化基金支持项目

总策划：陈湘波

学术主持：殷双喜

展览总监：文祯非、王坚

策展人：丁澜翔

联合策展人：庄程恒、陈俊宇

展陈策划：程平、王娟

项目统筹：王新妮、鲁珊

推广教育：周怡、许中云、刘乐、陈濯非、戴榕泽、薛扬、陈昉

展览实施：蓝良才、李倩凝、王娟、曹玉洁

藏品管理：谭慧、李晨蕾

行政统筹：陈麒仲、骆文华、梁莉、刘慕仪、肖晓晖、王姝

数字化：肖竹青、石一杉、谢云婷、韩承罡

史料支持：李可心、李芷一

视觉设计：图壤设计

特别鸣谢：关怡、黄元、刘宇、陈焰、蔡涛、何小特、余佳祈

| 前 言 |

1949年前后风云激荡的社会变革奠定了新中国成立的制度、思想与物质的基础。选择与人民同行，选择中国共产党的领导，是那一代进步美术家们顺应历史的共同选择。在这一时代洪流中，关山月早在1948年就开始积极参与反内战、反饥饿、反迫害的国统区爱国民主运动，用自已的画笔描绘饥民的悲惨生活。也正在此过程中，他的政治思想发生了变化。1949年，关山月被迫离开广州，前往香港，参加由中共香港文委领导的人间画会。在香港，他初读毛泽东的《延安文艺座谈会讲话》，创作观念发生转变，他努力描绘人民大众，用连环画的“民族形式”创作革命题材，他撰文号召：“画友们，醒来吧！”北平解放，他响应时代的检阅，提交作品参加“中华全国文学艺术工作者代表大会”艺术展览会。广州解放，他与人间画会同事们绘制巨幅毛泽东像，向世界昭示“中国人民站起来了”。新中国成立后，关山月曾在宝安县参加土改，同时也努力学习党的文艺思想，适应新的社会变化，努力描绘伟大的时代。在他新中国初期的创作中，我们能看到革命历史题材，看到工农兵的形象，看到农村土改的新景象，看到新开发的公路和新建的大桥。从中，我们能深切地体会到一位画家的思想转变和创作激情。1956年，关山月在老友李国平的鼓励和介绍下，加入中国共产党。为这一时期的选择划上句号，开启了他个人艺术生涯的新篇章。

今年是中国共产党成立一百周年，在中国共产党领导下，以关山月为代表的美术家积极投身到中华复兴的伟大历程之中。据此，关山月美术馆以馆藏关山月先生1949年前后创作的作品为基础，以关山月1949年前后的艺术创作观念与政治思想的变化为线索推出专题展，试图勾连时代与个人、文献与作品的关联，将关山月的创作置于新中国成立前后宏大的历史叙事中，从个案研究的角度向观众呈现了一位美术家受中国共产党感召、接受党的领导，在思想和行动上践行党的文艺方针的历程。

——深圳市关山月美术馆馆长

陈湘波

自我策展的展览

当展览大纲的写作进行到尾声的时候，我们重读了关山月先生发表于一九八四年第一期《文艺研究》的《我与国画》。再次回到这篇文章，我们发现这一经典的艺术家自述不仅包含了展览所叙述的章节内容，还补充了展览所缺乏的真切情感。于是，我们团队决定以关山月的文章为展览大纲的基本构架，引领叙事、唤起共鸣。实际上，关山月成为了这个展览的真正策展人，而我们策展团队，则是在他发表完《我与国画》的三十八年后帮助他将“策展理念”用多种媒介的方式呈现出来。如果按照策展构建的力度可以将展览划分为“强策展”和“弱策展”的话，那么，“与人民同行”便是最弱的“弱策展”，是关山月的“自我策展”。

我曾经天真地想过，抗战胜利了，一切都会好起来，谁知国民党反动派每况愈下，越来越不像话。接收人员不管人民大众的死活，只顾大发“劫收”财。胜利后，我到过许多被光复的大城市，都是满目疮痍的一派破败景象。我看见日军留下的骨痩如柴的战马，接收后因没有油水，无人看管而满街乱窜，我因此画过一张揭露性的漫画。这些昔日饱受日寇蹂躏的城市，接收到国民党手里同样一塌糊涂，人民仍然处在水深火热之中。乞丐满街，饿殍遍野;美国在我们的街道上办起了所谓“平价膳堂”，我们的同胞排着长龙到膳堂买粥吃，不少人就晕倒在长龙队伍里，我也曾画过这样题材的画。我是一个画家，对于现实的悲惨和幻想的破灭，不能漫不经心，漠不关心。我在市立艺专当教授得来的工资，是“金元券”，天天贬值，一天贬值几次，最后贬值到买不到任何东西。于是我参加了“反饥饿、反迫害、反内战”运动，“向炮口要饭吃”。我参加过抬尸游行，曾到中山大学慰问过受迫害的学生和教授。这时，中国人民解放战争的大好形势发展得很快，我们开始天天关心着解放军的胜利消息，当大军渡过长江天险，我们暗地兴高采烈，切盼着广州早日得到解放。有一天，使我吃惊的是，我忽然接到一封匿名的恐吓信——信上画着一支手枪和几颗子弹。我看势头不对，就悄悄地出走到了香港。在香港，我仍然没有放下画笔，这时画的既不是塞北风光，也不是南洋情调，我尝试着在报纸上发表一些香港平民的生活速写或不满现实的漫画，和在《大公报》上连续登载我绘制的谷柳《虾球传》的连环图。在香港，我开始接触革命文艺理论著作，得到启蒙，同时开始萌生投身于革命文艺队伍的自觉。我试画的那些普及作品，多少反映了自己当时艺术思想正在起着新变化。

——关山月《我与国画》1984年

关山月《被压榨的饥民》74cm×44.8cm 纸本水墨 1948年 关山月美术馆藏

平价膳堂报道，《中美周刊》1947年第229期

关山月《平价饭堂》 33cm×28cm 纸本设色 1948年 关山月艺术基金会藏

《毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话》解放社1949年

细读毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，第一次明白革命文艺工作者是革命机器的螺丝钉的道理。毛泽东的文艺方向，文艺思想，使我觉得很光辉，很新鲜。有了毛主席提出的革命文艺方针作为行动的指南，创作的方向，今后的艺术实践就有了明确的目标。这使我顿时如鱼得水，如鸟归林，深深感到自己能成为一个革命的文艺工作者有多么自豪，多么幸福，其意义有多么重大！虽然这些都仅仅是理论上的认识，但由于我在旧的时代经过长期的折腾和磨难，而今通过今昔对照，新旧相比，就不能不使我相信共产党，相信毛主席，听党和主席的话，沿着新路走向新的生活！

——关山月《我与国画》1984年

关山月《香港写生——挑担》28.3cm×23.6cm 纸本水墨 1949年 关山月美术馆藏

现在是人民世纪了，应该建立一种人民的艺术；中国画是一切文化的一部分，应该和其他文化在同一步骤同一战线上去为人民服务，创造人民所需要的作品。我们必需了解这人民时代的伟大，每个人要拿出自己的力量，我们中国画的工作者，必要把自己的能力贡献给人民。

——关山月《关于“中国画的改造问题”》，《大公报》（香港）1949年6月26日

关山月《香港写生——修船》 28cm×32.8cm  纸本水墨 1949年 关山月美术馆藏

《大公报》（香港）1949年11月1日

人民翻了身,整个形势都改变了。幻想着那批可以寄生的对象——封建官僚买办资产阶级,已被扫光了。我们的中国画友们啊！站起来罢！勇敢地站起来罢！新中国是需要我们的,我们需要靠拢在一起,尽情发挥我们所有的力量。

——关山月《画友们，醒来吧！》，《大公报》（香港）1949年11月1日

广州濒临解放之际，北京正在筹备召开全国第一次文代会。南方美术界的代表有李铁夫和我两人，但当时由于交通阻断，我们未能出席参加。

——关山月《我与国画》1984年

1949年春，关山月得到北平邀请，作为代表参加第一届文代会，因交通阻断未能成行。随后的文代会美展，香港美术家的作品由张漾兮带去北平参展，根据目录，关山月有五幅作品展出，是少数国画家中参展作品较多的。他的作品《春耕》入选第一届全国美展画册。第一届文代会及其美展是新政权对于全国文艺的重要检阅，关山月作为南方代表受邀参会并参展，说明了他的艺术符合新的文艺思想，也说明关山月，作为国画家的代表人物，确立了国画改造的标杆。

第一届全国美展作品集（关山月签名本）1950年

关山月《春耕》1940年代（第一届全国美展作品集收录）

《全国美术展览会出品目录》封面、封底（张漾兮先生家属提供）

《全国美术展览会出品目录》内页（张漾兮先生家属提供）

第一次文代会“艺术作品展览会” 于1949年7月2日在北京艺专开幕，7月16 日闭幕。这也即是后来所谓的第一届全国美展。这次展览是对于过去美术工作的检阅，入选的作品将会起着示范作用。所以评选工作非常严格。美术组经过了多次的讨论和研究，确定了具体的评选标准和评选方法。首先着重强调思想内容的重要性，“必须站在人民的立场来反映现实生活和人民革命斗争”。不合乎这一标准的，即使有较高的技巧，也不能入选。其次在创作风格上，“必须是广大人民所理解的写实的作风”，“凡表现形式不能明确地传达内容，或专从形式出发的作品，即使它采取了现实的题材，也不入选”。最终，展览共展出入选美术作品一千九百零五件，戏剧音乐资料七百五十件，文学资料六七百件。关山月的作品由张文元、张漾兮携带到北平，他的《重庆东水门》《享堂峡水之流》《纺织》《春耕》《塔峰（尔）寺庙会》入选展览。

 第一届全国美展海报

在香港的许多进步美术工作者为迎接广州解放，就在九龙文协楼上集体绘制了毛主席的巨幅画像。画像甫成，港九线也恢复通车，我参加第一批回穗的文艺界队伍，回到广州。我们把巨幅毛主席画像高悬爱群大厦正面，从顶层直垂楼下，十分壮观夺目。此际人人心情澎湃，笑逐颜开，都为第一次做了国家的主人翁而自豪。是的，中国人民解放了，我也得到了解放。我再不是一个卖画的流浪汉，再不是一个生活毫无保障，政治毫无地位的穷画人。从此我们有自己的国家，有人民的政府，更重要的是有伟大、光荣、正确的中国共产党的坚强领导。中国人民站起来了，我们的文艺事业，我个人的绘画生涯，从此也换了新天。

——关山月《我与国画》1984年

广州解放之际，人间画会集体绘制巨幅毛泽东的画像，送到广州以表庆祝。王琦、阳太阳、杨秋人、关山月等三十多位画家参与了此次绘制工作。巨像绘制完成后，1949年11月1日黎明，关山月、王琦、阳太阳等人乘第一班港九列车赴广州，护送这幅巨像。画送到广州后即交给广州市军管会文艺处，又经过了六天的准备工作，终于悬挂在爱群酒店的大楼上。新中国成立标志着中国人民站起来了，人民当家作主的时代到来。而对于关山月来说，参与绘制毛泽东画像，意味着他个人艺术生涯的历史转折点的到来，“人民”概念在他的心中逐渐清晰而具体，他画中的人民已不再是凄苦受压迫的民众，而是站起来的人民的形象。

人间画会同仁在爱群大厦毛泽东巨像前留影 1949年

人间画会同仁与毛泽东巨像 1949年

人间画会同仁与“中国人民站起来了”横幅 1949年

《大公报》（香港版）1949年10月26日关于毛泽东巨像的报道

策展团队与人间画会同仁穿越时空的合影

解放后，为了真正从螺丝钉做起，也为了诚心诚意执行共产党的知识分子政策，当党和人民政府号召文艺工作者到农村去参加土地改革的时候，我也毫不迟疑地坚决投入了这场空前伟大的运动。毛泽东同志勉励革命的文艺家要在改造客观世界的同时改造主观世界——为此，我放下了画笔达三年之久，甚至暂时和艺术绝了缘，希望能全心全意地投入土改斗争，以期认真改造自己的旧世界观，包括旧艺术观。我认识到，投身到火热的斗争中而不这样做，将与人民群众格格不入，将难解决文艺为人民服务这个带根本性的方向问题。

——关山月《我与国画》1984年

毛泽东在《延安文艺座谈会讲话》中回答了“我们的文艺是为什么人的？”这一问题，指出文艺为工农兵服务的方向。新中国成立后，美术家们响应号召，为人民画像，表现新中国的新人、新事。关山月在这段时间参加土改、深入生活，加入了时代的洪流并完成了自我改造。他创作了一批渔民、水产工人、妇女干部、海军的肖像，这些肖像反映了时代的审美，体现了艺术家对于党的文艺政策的深刻领悟与发自内心的认同。

关山月《一封家书》95cm×57cm 1949年 纸本设色 岭南画派纪念馆藏

关山月《中国画如何为人民服务》1951年

当在人民政府大力倡导与培植之下，广大工农群众迫切要求的客观情况之中；又有我们民族深厚而宝贵的遗产作基础，和外来一些优良文化作借镜；更有新民主主义社会制度里的革命斗争事迹，和丰富的新生的生活现实，这些条件都足以充实我们创作的内容，发展我们表现的形式，据此我们应该相信中国画一定有其发展的前途，其前途一定是光辉灿烂的，有志于为人民服务的中国画工作者们，向着这个目标努力大步前进吧！

——关山月《中国画如何为人民服务》1951年

关山月《穿针》 39cm×31.8cm 纸本设色 1954年 关山月美术馆藏

观众在“中南美专写生教室”作画

关山月《人民代表》 32.6cm×43.5cm 纸本水墨 1954年 关山月美术馆藏

土改结束，我随中南美专迁校到了武昌，参加了学校的行政领导工作，还兼任了附设中学的校长。这时，我才考虑到自己的业务荒疏问题，生怕久而久之改了行，于是向组织提出自己想同时担任中国画课(那时“中国画”叫“彩墨画”）的教职。因为我这样估计，只有参加教学实践，才能经常有机会和同学们一起上山下乡，才能改造思想，深入生活，课余搞些习作。真的，像我这样在旧社会泡大的知识分子，单是从来不参加体力劳动这一点，已经弄成五谷不分，四体不勤。在土改运动中我就深有体会，到生活斗争中去有极大的收获，和工农劳苦大众接触越多，共同语言也越多，才会想他们之所想，急他们之所急，才有可能反映他们的生活、思想和感情。在旧社会，我虽然也走过许多地方，接触了自然和社会，交往过各色人等，但基本上是为了画画和养画。现在，方向、目的和范围都大不相同了，我生活在祖国——母亲的怀抱里，我生活在群众——良师益友中间，又在党组织的关怀照顾下，我觉得很温暖，很充实，很幸福;康庄大道一马平川，美好前景一片光明。因此，国家需要我干什么，我就干什么;共产党指向哪里，我就朝那方向。我就这样走了十七年党所指引的路。

——关山月《我与国画》1984年

关山月《农村的早晨》 145cm×82cm 纸本设色 1954年 关山月美术馆藏

关山月《海防前线》 163cm×75.4cm 纸本设色 1954年 关山月美术馆藏

关山月《新开发的公路》 177.9cm×94.1cm 纸本设色 1954年 中国美术馆藏

关山月《汉水桥》 44.6cm×179cm 纸本设色 1954年  关山月美术馆藏

关山月《你瞧！又添了一个桥墩》 97cm×168cm 纸本设色 1955年 关山月艺术基金会藏

结语

1949年，关山月在《祝华南文代会议》一文中慷慨陈词：“我们相信：必能克服缺点，解决困难，勇敢抛弃思想包袱，彻底改造自己；我们是可以完成我们这一代的文学艺术知识分子的历史任务，可以做出为人民所喜爱并能教育人民的文学艺术工作的！”关山月犹如“翻”动了人生的新篇章，“翻”掉的是“缺点”与“包袱”，开启的是他们那一代艺术家为人民服务的“历史任务”。

展览以“翻”的概念介入设计。“翻”即：翻身、翻心、翻篇，“翻”是转变、是改造、是新的开始；翻开的是“人民的世纪”，是“人民的艺术”。当我们深入历史，爬梳文献，考察论证，诸多不曾被关注的细节、关联和意义不断浮现，关山月在1949年前后的人物形象越来越丰满和清晰。如果说关山月是以艺术的方式参与历史，那么，我们今天则是以历史的方式观照艺术。如果用一个关键词来串联他在1949年前后的思索、行动、奔走、图写、转变，那便是“人民”；关山月接受“人民文艺”的观念，努力“为人民服务”，选择“与人民同行”，完成了一位艺术家在历史转折时期的蜕变。

关山月美术馆欢迎您！

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