如何结束一段情感关系？

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사랑한다, 사랑하지 않는다

written by Amo

电影《爱，不爱》是导演李润基几年前的作品，主题依旧是男女关系，与《男与女》相比，这部作品看起来简单还有点闷，是一部非常挑观影契机的电影，环境特别闹或是心绪不定的时候，千万不要拿来看。

电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子在外面有了别人，准备搬出与丈夫一起生活了三年的家，两个人在家里度过了最后一个雨天。

影片里的场景与情节有着明晰的对应关系，一是前奏部分，他送她去机场，她提出离开他，整个场景发生在行驶的车内；二是主体部分，她收拾行李，他准备最后的晚餐，整个场景都发生在一栋公寓里。

看得出来，导演有心将外力降至最低，只剩下事件当事人的作用力，试图最纯粹地描摹出一份爱情结束时的模样。

相比于主体部分收拾残局的胶着，前奏部分是我最喜欢的，它用最短的时间给出了最丰富的信息，这些信息告诉我们一个真理：所有的离开都是蓄谋已久，所有的失去也并非全无知觉。

从询问航班时间到午饭怎么解决，再到提出周六过来接机，从两个人的谈话里不难看出，丈夫智成一直扮演着推动话题的角色，妻子英申则漫不经心地以含混的“嗯”“再说吧”甚至“真是，你这是干嘛啊”消极回避的态度与丈夫互动。

当一方给予的时候，一方不再积极回应，这恐怕是一段情感关系结束的首要征兆。关切变成了多余，甜蜜成了负担。

所以，当智成提出在家里工作，两个人可以有更多共处时间的时候，英申终于提出了分手。他的未来生活里有她，而她已经放弃参与他的计划。

如果说冷淡敷衍是一段关系走向衰落的开始，拒绝共同经历则彻底斩断了一切可能性。

而就像英申说的那样，智成对此也并非全然不知，要不然他也不会在谈话里试探她，问她的行程计划，还提到另一个人的名字。

电影里用了两段隧道戏来处理丈夫智成的情感，一段是妻子提出分手后，两人的关系随着汽车一起驶入黑暗的地下通道，他也需要这样一段黑暗来消化不期而至的讯息。

另一段是他确定妻子的人生与他无关了，汽车再一次经过地下通道，黑暗带来的安全氛围让他可以整理自己的情绪。

导演偏爱塑造这样一类男性角色：温和，宽容，在情感关系里习惯包揽一切。他们在爱情开始、进行、结束甚至是旧爱重逢的时候，都是最善解人意的。

他们就像一团棉花，相爱时是最柔软的所在，结束时你想一拳解气也使不上力。等到时过境迁，再见面他对你依旧温暖如昨日，可真是厉害角色。

他什么都知道，但他不追究。

他平静地接受了妻子外遇的事实，仍旧一如既往深情相待，甚至帮妻子整理离去的行李。

走廊的玻璃门她怎么用力都关不上，燃气灶总也打不开，他一边耐心地地教她，一边说着下次就会了，说完意识到恐怕没有机会了便沉默不语。

家里什么东西放在什么地方，他永远比她清楚，她任性地要一起才吃蛋糕，他依着她一起。他为她煮咖啡做意面，听她和另一人打电话商量离开的时间。

对他来说，这一切真的都没关系吗？

妻子英申对丈夫智成的态度是复杂的，一方面，她还未完全从过去的关系里跳脱出来，她像往常一样清洗摆放好丈夫的洗漱用品，不经意间对他自然流露出依赖和任性。

另一方面，她又有着犯事者的理亏和小心翼翼，丈夫一如既往的宽容宠溺让她感到不耐烦甚至挑衅。

她试图搞清楚，这一段情感关系于丈夫而言到底意味着什么，真的没事吗？

将断未断，怕是一段关系里是最耗心费力的部分。在这个连接点，你没法前进，又没了退路，几乎要被虚空的胶着泡得虚脱。

我非常喜欢「搬家」这个设置，它给出了足够的空间和时间来铺陈这样一种胶着。

因为一场暴风雨，两个人一起被困在了家里，在这个共同生活了三年的空间里共度最后一个夜晚，房子里每一样事物和细节都在提醒着他们过去的生活。

在英申的书房里，她翻出了早些时候的菜谱图册，里面是他们一起做西餐的记忆，他总是能摆盘摆得很好看，煮咖啡手艺一流，而她一直做不好。

在智成的地下室里，断掉尾巴的木雕和没有得奖的旧设计图，在英申眼里都是最棒的东西。

熟悉的空间提供了美好的时间记忆，可两个人又很难再心平气和地长时间共处一室了。一个小举动，一句不经意的话，都会延伸出更多的意味。

可以看到，两个人共处的时间总是在短暂温情之后走向更深的沉默。

当沉默难以为继，一个酒店确认预约的电话，一只走丢的小猫，一对寻猫而来的夫妇便闯入进来，让眼前的一切得以继续进行。

屋外的雨一直下个不停，丈夫在切洋葱的时候辣出了眼泪，看着出来觅食的小猫，妻子也终于明白了这段感情的意义。

因为雨下个不停，你才会意识到屋子漏水了。洗衣服的时候才想起来，该换掉不好用的洗衣粉了。

成年人的爱情，最终都会对对方的决定妥协。但如果花了足够的时间结束它，好像也没什么不好。

- end -

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