吴宇森的《追捕》来了！张涵予对决福山雅治一触即发
文 | 莫邪
第74届威尼斯电影节正在举行中，除了争夺金狮的竞赛单元，非竞赛单元也会有很多作品可看，比如吴宇森的新片《追捕》！
《追捕》昨天刚刚召开了发布会，发布了很多新的消息，让我对这部电影更加期待。
吴宇森最想拍《追捕》的说法之前传了很多年，很多人听到的第一反应大概是，能否找到一个中国版的高仓健？
因为高仓健在日版的《追捕》中实在是太深入人心了。
高仓健在《追捕》（1976）中
影片定档在11月24日，就在高仓健去世纪念日不久之后。也算是对他的一种缅怀吧。
吴宇森的这部《追捕》和日版《追捕》一样，都改编自西村寿行的小说《涉过愤怒的河》，后者由松竹映画拍摄于1976年，上海译制厂在1978年将影片译制过来公映，在当时绝对是现象级的轰动电影。尤其是真由美骑着马搭救杜丘踏过河流的一幕，是很多人心目中难以磨灭的经典。
《追捕》（1976）
检察官杜丘，是上一代国人心中高仓健的代名词，他硬汉型男的冷峻形象就是靠本片建立的。影片中真由子对爱情的直白表达，对「犯法者」的帮助，于上世纪七十年代的观众而言无疑是一种冲击。
就算到现在，去翻一下《追捕》的豆瓣页面，都能看到对影片当年公映版本多达25处、长达40分钟删节部分的大量讨论。可见《追捕》当时留下了多深的时代印记。
不过，虽然是改编自同一本小说，吴宇森版本的《追捕》却并不能算是翻拍，它应该被看作是在小说基础上的一种重构。
吴宇森版《追捕》（2017）
高仓健版本的《追捕》拍摄的时代有一定的特殊性，七十年代日本社会正面临以「赤军」团体为首的恐怖主义的困扰，从六十年代末的学生运动中走过来的一批激进分子劫机、绑架、袭击大使馆。
《追捕》就诞生于这种动荡不安的日本环境中，杜丘的蒙冤、能够洗脑的药物，多少都带有年代的映射。
杜丘在影片最后说的那段经典台词，「我在逃亡时就明白了，对于法律我一直在想，我想，执法者不能只站在追捕别人的立场上考虑问题，他也应该考虑一下被追捕者的立场」，就是在暗指当时的日本法治。
吴宇森当然不会再去照搬一个上世纪七十年代的日本故事，原作的社会背景、人物心态，显然不会再适用于现在的观众。
所以吴宇森只是撷取了原小说的人物架构和基本情节，但在人物设置、故事背景、甚至在事态最后真相的设定上，都做了更加现代化的改编。
这是一个完全发生在现代社会下的追捕故事。
原版故事说的是检察官杜丘突然被指控抢劫奸杀，他一边躲避警察追捕，一边查找证据想自证清白，途中和牧场主女儿真由美相爱，原本追捕杜丘的矢村警长，后来也开始协助杜丘，和他一起找出了幕后真凶。
原版《追捕》有很多场景都发生在山林中，杜丘和真由美结识，就是因为杜丘救下了被熊攻击的真由美。
《追捕》（1976）
吴宇森版本的《追捕》大概会淡化了原版那些自然化的场景，整个班底和故事的质感都非常国际化。
杜丘的身份从检察官变成了中国观众更熟悉的国际律师，由张涵予饰演，身份应当是从日本人变成了华人。矢村警长的扮演者是有一众迷妹的福山雅治。
戚薇饰演的真由美从牧场主女儿变成了神秘女子，她的身份后面可能埋藏了更多秘密，不过预告片里还是有一个戚薇牵着马的镜头，不知道真由美驾马搭救杜丘的场景会不会再现。
杜丘、矢村、真由美三人组
从这样的演员设定来看，《追捕》的故事就已经完全跳出了原来的日式格局，中日演员搭档、跨国涉外案件、转移多国的背景，让《追捕》成为了一个国际化的动作大片。
原本是日本检察官的杜丘在本片中是一位律师，在自己的退休晚会后，被指控谋杀了自己的女同事。这样的设定，在影片一开始就直接把矛盾推到了高点。
原版的设定中，杜丘在影片开头先是被陌生的女人指控抢劫和强奸，后来才发现举报自己的女人被杀死，走的是是类似推理剧的手法，是「陌生化的犯罪指控」，并不会在一开始就把案件悉数抛出，悬疑和凶案都像剥洋葱一样层层升级，强调的是情绪和事件的积累。
《追捕》（2017）
吴宇森版的《追捕》，走的则是常见的动作大片模式，被杀的陌生女人变成了女同事，是直接联系到身边人的罪案，戏剧冲突明显比原版更加集中。
在影片一开始就直接用「杀熟」把杜丘逼到了绝路。在整体气质上，也不同于日版那种压抑、克制、隐忍的氛围，走的是动作大片的路线，用了200把道具手枪和6000发子弹来打造动作场面。
从《英雄本色》到《喋血双雄》再到《纵横四海》，吴宇森一直以来都以自己在动作场面上的「暴力美学」为人称道，却已经十四年没有拍动作题材。对于《追捕》而言，吴宇森的说法就是「想拍双雄」，「想拍枪战戏」，并笑说自己太久不拍这类题材，「手有点痒了」。
张涵予和福山雅治的关系，就是吴宇森最擅长的那种「双雄模式」，吴宇森自己也说，「一位是经典的中国硬汉，一位是日本神探，两人既是对手，又有情义，是我心中最有魅力的人物关系」。
张涵予是近年来国内中生代男星中比较有硬汉气质的一位，在《湄公河行动》这样有大量动作戏的影片中也有不错的表现，选择他来饰演杜丘这个角色，应该也是想要深入挖掘这个角色「硬」和「隐」的一面，并最大限度地加强影片的动作比重。
张涵予饰演杜丘
福山雅治则是日本的叔系人物，以创作型歌手身份出道，以日剧为人熟知，一直以来都是比较斯文的形象，对刑侦类题材的作品也非常熟悉，主演过年度收视率年度冠军的《神探伽利略》。
福山雅治饰演矢村
不过中国观众更加熟悉的，应该还是福山叔在《嫌疑犯X的献身》中饰演的汤神，绝对是影迷心中无法超越的汤川学本人，现代版的矢村非他莫属。
福山雅治在《嫌疑犯X的献身》中饰演汤川学
杜丘和矢村这两个本来处于同一个法律体系中的人，在吴宇森的改编之下，涉及到了更机动的元素，两人在人设气质、势力背景、国族身份都上拉开了差异，让双雄模式具备了更多矛盾和可挖掘之处。
矢村成功抓到过杜丘，为了防止他逃跑还用手铐将自己和杜丘拷在一起，如何实现矢村从「追捕者」到「同谋者」的心态转变，会是影片的一大看点。
矢村把自己和杜丘拷在一起
在矛盾冲突的前置以外，《追捕》还加入了许多商业化的改编。河智苑在片中饰演一个女杀手，应该是一路追杀杜丘和相关证人的角色。女性+杀手的设定，一方面有性别调和的考量，一方面也能为影片加入更多的动作场面。
在预告片中有一场枪战戏，就是河智苑穿着一身和服在日式酒肆大开杀戒，团灭了一群西服男。
河智苑饰演杀手
现在距离日版《追捕》的上映，已经过去了四十一年，期待吴宇森「暴力美学」版本的《追捕》，讲出一个真正当代和真正中国的故事。
这个世界，永远都会有「追捕」的事上演。
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