加里·奥德曼终于熬出头，似乎已锁定明年的奥斯卡？
作者 | Richard Lawson
译者 | Issac
校对 | 朱溥仪
既然各种「老兄，这可是艺术」之类的口水、浮云已经都过去了，那就让我们来谈谈真事儿：奥斯卡。
近九年的奥斯卡最佳影片中有八部都出自特柳赖德电影节，其中更有不少电影中的演员奔向小金人。那么今年形势怎样？让我们来详细分析一下。
加里·奥德曼也许终于盼到头了
想听点疯狂的故事吗？加里·奥德曼只被提名过一次奥斯卡。那已经是五年之前了！他2012年的作品《谍影行动》是奥斯卡组委会第一次认定年高德劭的演员该被邀请进他们的大派对，简直奇葩。
但别担心，当奥德曼最新的一部影片《至暗时刻》在特柳赖德电影节首映的时候，很明显的，奥德曼今年将惊艳全场。
《至暗时刻》（2017）
他在乔·怀特对白极多的电影中扮演了温斯顿·丘吉尔，电影故事处于1940年英国与德国即将开战的时期，并以丘吉尔发表他那著名的「永不投降」的演讲为高潮。
这角色合胃口又吸引人，奥德曼这回可真是好好发挥了一番。但他表演得并不过火，掌控有度，但又十分抢眼。想想《卡波特》中菲利普·塞默·霍夫曼的表现，他靠这部电影得到了他唯一的、迟到的奥斯卡奖。
这一次，奥德曼也注定将得到同样的胜利。他得到了无数正面的评价，这也是一次技术上复杂的转型：他出演了真实人物。这些在奥斯卡得主候选人的清单上是十分重要的筹码。
《卡波特》（2005）
当然，通往奥斯卡的道路上还有很多非常棒的表演，包括丹泽尔·华盛顿在《罗曼先生，你好》中贡献的表演。这部电影在最后一分钟被加入了多伦多国际电影节的阵容，也是哥伦比亚影业公司认为自己或许还留有一手的标志。
但在这任性的、有限的特柳赖德电影节之后、TIFF（多伦多国际电影节）之前（威尼斯电影节之中）的一段时间里，奥德曼并不只是一个领跑者——他是在暗示木已成舟。
艾玛·斯通再拔头筹？
今年的特柳赖德电影节有不少绝佳的女主角表演，虽然并不是每个人都准备好了拿奥斯卡。
拥有两次提名的西尔莎·罗南在格蕾塔·葛韦格的导演首秀《伯德小姐》中表现出色，但这部电影或许会因制作太小、太青少年而得不到奥斯卡的重视。（如果奥斯卡更关注一点青少年影片，海莉·斯坦菲尔德去年就该凭着她于《成长边缘》中的出色表演获得奥斯卡提名了。）
《成长边缘》（2016）
所以或许我们该把罗南排除。但别担心：她还会回来的。或许就在今年！她出演的《在切瑟尔海滩上》周四将在多伦多电影节首映。
安妮特·贝宁在特柳赖德电影节里也贡献出了细腻、吸引人的表现。她在电影《影星在利物浦永驻》中扮演了过气女演员格洛丽亚·格雷厄姆。片中她有着极大的、吸引人的表演空间，她变得魂不守舍、枯萎憔悴，而这恰好都是她擅长的。
《影星在利物浦永驻》（2017）
要是战略不出错的话，她可能可以获得一些提名或奖项。这部电影敏感度很低，尽管贝宁曾凭借一部同样敏感度很低的《成为朱莉娅》提名奥斯卡。（要不是半路杀出个斯万卡的话，她就能获奖了！）
她的搭档杰米·贝尔在片中饰演格雷厄姆的非常年轻的情人，其令人扼腕的精彩表演要是能让他获得奥斯卡的青睐也是喜闻乐见的，但这个角色可能并不是那么显眼。
基于特柳赖德电影节上的评论，去年的最佳女主艾玛·斯通无疑因为《性别之战》再一次占有一席之位。片中，她饰演网球选手比利·简·金，准备与其知名对手波比·瑞格竞争的同时也在探索发现自己的性向。更明晰的妇女赋权以及个人发现的混合显然是奥斯卡钟意的主题。
《性别之战》（2017）
当然，斯通在片中的绝佳表现也有很大帮助。最好的结果就是她那浪漫的搭档安德丽亚·瑞斯波罗格也能得到奥斯卡的些许青睐，尽管好莱坞多年来已经展现出它对极具天赋的女演员完全束手无策了。
我认为莎莉·霍金斯是特柳赖德电影节上非常亮眼出色的竞争者，虽然她在《水形故事》中一句台词也没有说（注意，我说的是「说话」），但她在这部无比出彩的电影中表达了极其丰富的情绪。
她的表演可爱出色、充满激情并且表现力很强。而无声的这个方面也使得这部电影在技巧层面和其他参赛电影截然不同，这也成为该电影在电影节上脱颖而出的一大助力。
《水形故事》（2017）
另外，还应该指出的是特柳赖德电影节可是有过忽略霍金斯精彩表现的「前科」。当然，她也凭借《蓝色茉莉》提名过最佳女配。
她在《无忧无虑》中的表现，比起当年获得提名的《换子疑云》中的安吉丽娜·朱莉以及最终获奖的《朗读者》中的凯特·温斯莱特，都要令人难忘得多，然而她却没有摘得任何桂冠。
充满希望的是今年，特柳赖德终于不再愧对她了。但尽管他们没有不在状态，他们还是应该让理查德·詹金斯因其温柔而令人心碎的表演而提名最佳男配。
不管怎样，最佳影片
再说一次，最近九年的最佳影片其中有八部都是在特柳赖德电影节上展映过的。这让电影节倍感压力，即使官方说他们并不在乎这些破事儿。所以今年又是什么情况呢？
可能是《至暗时刻》，这是今夏最佳影片的《敦刻尔克》的姊妹篇。这部电影有着恢弘的英国风格的严肃、优雅的美学以及对暗暗滋长（或说攀升）的法西斯的控诉，感染了很多人。
《敦刻尔克》（2017）
但可能两部关于相同历史阶段的英国电影会显得比较多余？如果真是这样的话，我还是站《敦刻尔克》，我猜这两部电影都各有支持者，而《敦刻尔克》的克里斯多弗·诺兰会拿到最佳导演，然后《至暗时刻》拿到最佳影片。
《他们先杀了我的父亲》是安吉丽娜·朱莉的第四部导演作品，在特柳赖德展映后，被认为是她拍过最棒的一部。这部有关某些重要事件的电影的确是部很强的影片。（之前也有一部有关于红色高棉的电影在奥斯卡上大放异彩，这就是1984年一举囊括了7项提名包括吴汉润的最佳男配的《杀戮战场》。）
但这部电影有一个主要的问题：它即将于九月在Netflix播出。但流媒体服务从未在奥斯卡上有任何成果，很大程度是因为理论上它在发行政策上的日期问题不会有任何动摇。这对《他们先杀了我的父亲》非常不利。
《他们先杀了我的父亲》（2017）
去年，一部强硬而暴力的西部片悄无声息地在戛纳上首映，后来揽下奥斯卡四项提名。可能今年在特柳赖德上首映的《敌对分子》也要学2016年的《赴汤蹈火》来这么一出。
评论形势大好，特别是对编剧兼导演的斯科特·库伯的剧本以及演员裴淳华和克里斯·派恩。这看上去都像是要拿最佳影片的节奏。但问题是这部电影还没有任何发行计划，不过这问题预计会在多伦多得到解决。然而，留给他们推出发行日期和相关战略的时间可不多了。很有可能这部片子会被拖到明年。
《性别之战》也有戏，这取决于它在多伦多的表现。在特柳赖德的时候，我听到有人拿它和过去感觉还不错的最佳影片的提名电影《弱点》作比较，我认为这只对了一半。
《弱点》（2009）
一方面，的确是这样，这是一部振奋人心的电影，以体育为题材，同时以简单的形式暗含了象征性的社会进步。这都是它的有利之处。但另一方面，我不认为《性别之战》能有《弱点》那么强的票房号召力，后者凭此登上了奥斯卡奖台。
《性别之战》的故事发生在44年前，它有关于同性恋和女权主义；我也不想提，但在美国，网球的确不如橄榄球流行。而没有观众人数的保障，我不确定它会在奥斯卡上有什么提名。
但要是它真的火了呢？这样它就大有机会了。
《水形故事》（2017）
我真正期待的是《水形故事》，这是一部独一无二并且被美化了的电影。我在特柳赖德和很多人都谈过，他们都对它很有信心，比如说来自威尼斯和科罗拉多的评论反馈很（或最为）热情积极。
但这部电影很奇怪，并且鲜血淋漓，因为片中一个人类女人和一只海兽发生了关系。虽然新的奥斯卡可能更为年轻、时髦和多元，但《水形故事》在票房上依旧不乐观。
我们队其在多伦多上的表现拭目以待，届时很多猜想都会变得清晰明亮。因为很多事情，都得到了加拿大人那里，才能尘埃落定。
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