一场性别大战，艾玛·斯通赢了川普
作者：Richard Lawson
译者：Issac
校对：朱溥仪
如果你在寻找一个故事，故事里无礼、傲慢、渴望媒体注意的小丑要挑战一个认真的、有能力的女性，而且她打败了他的话，那你就幸运了。
《性别之战》讲述了比利·简·金和善于作秀的鲍比·瑞格斯之间著名的网球大战，这部电影于周六在特柳赖德电影节首映了，电影很棒！
《性别之战》（2017）
一个令人兴奋——在最近发生的这些事情中，显得有些苦乐参半——的故事：女性征服了父系社会（最起码在那一天）。这部电影由拍摄《阳光小美女》的维莱莉·法瑞斯和乔纳森·戴顿执导，二人理直气壮地推翻了有关其前作矫情做作的论调。
法瑞斯和戴顿二人主要使用了饱和的、颗粒感的特写镜头来拍摄，赋予了电影一股狂热的活力。对于这部节奏很快的故事来说，这种手法很有效，追随比利·简·金的计划，看她叛离网球界的规定、反抗网球界对于女性选手的不公，再又质疑自己的性取向、摆好架势面对瑞格斯愚蠢而绝望的猛攻。
虽然影片在第三个延伸处很无趣——在让人爽快的、灵巧布局的决赛之前——法瑞斯和戴顿还是保持了一种有弹性、有艺术气息的风格。游走不定、近乎晕眩般的摄影手法（其摄影师是《爱乐之城》的掌镜莱纳斯·桑德格伦）可能不是每个人的菜，但我认为这样的手法给电影增加了受人喜爱的电影化元素，要是换做其他风格，那电影就会变成一部在主流电视上播放的简简单单的体育片了。
电影中还有一些球场之外的场景，金遇上了一个十分有趣的已婚女人，她逐渐发现对方的无限魅力，并沉溺于其中。这样的场景也很好地改变了电影的调性与温度。艾玛·斯通将金扮演得恰如其分。
金严肃紧张而又不乏幽默，既温暖贴心又强硬冷酷。斯通在形体上也十分贴合这位运动员，肩膀宽阔，身体前倾，好似总是处于比赛状态中，蓄势待发。所以看到这样的她被理发师玛丽琳弄得手忙脚乱的时候，真是有趣极了。
后者由非常率直、感性的安德丽亚·瑞斯波罗格饰演。（好莱坞，求你了，多给这个女人些工作吧！）两人之间产生了激烈的化学反应，性感迷人、清晰明显，而且从我的角度来看，它完全不迎合男性视角。观看她们是一件趣味横生的事情，我发现我一直期待着她们贴近彼此跳舞，这是我观影过程中最关注的事儿。
但影片中有一场球赛，是对手大获全胜。由史蒂夫·卡瑞尔扮演的瑞格斯是一个和蔼可亲的呆瓜。卡瑞尔在《大空头》中表演过度，而在这部电影中，尤为更甚，但最不济的要数他的《被拒人生》。
《被拒人生》（2015）
毫无疑问，瑞格斯是一个滑稽逗乐的人，但他也是人类。但卡瑞尔把他演成了卡通人物，每当镜头转向他，电影都变得像动画一样幽默滑稽。剧组似乎是要通过将瑞格斯人格化的方式来让电影更为平衡，但卡瑞尔用力过度的滑稽表演挫败了他们的计划。
卡瑞尔想演这个角色的原因显而易见；他的外表容貌以及姿态举止都没问题。但在卡瑞尔的表演中还是有太多迈克尔·斯科特的想法渴望，这是他——也可能只是我自己——无法打动说服我的（不错，即使是《狐狸猎手》也是如此）。
《性别之战》（2017）
尽管说良心话，瑞格斯出现的时候我看得不大仔细，所以我可能无法最正确地判断出他到底是怎么把自己弄得那么浮夸的。毕竟当我看到故作姿态的造型师艾伦·卡明为片中女士们设计的网球套装时，我简直大翻白眼。
但后来我下来查了查，居然发现，天哪，这个泰德·亭林（Ted Tinling）居然还是个真人，似乎还过着难以置信、精彩绝伦的生活。
或许《性别之战》、古怪的瑞格斯，所有的这些讲的是一个比小说还要古怪的故事，而整部电影试图与这种古怪一决高下。但是，相比较艾玛·斯通的专心致志、泰然自若，卡瑞尔的表现看上去粗劣又荒谬。
没错，有可能这就是问题所在，这就是电影中的隐喻；在这个总统可以被轻易讽刺地画成一团令人作呕的橘色东西、上面飘着一缕黄色的时代，很明显地，这种荒谬可能是特别真实的。
但是如果不去揣摩意图，卡瑞尔让整部电影失去了平衡。在看到有瑞格斯的镜头时，我只想它们赶快过去，这样就能继续回去看金的镜头了——并且，如果我们足够幸运，还能看到玛丽琳的镜头。（不开玩笑，我愿意为了赖斯伯勒不惜一切。）
抛开那些（并非不重要的）其他问题，《性别之战》是一部有着进步性的影片。金最终胜利带来的改变在一定程度上发生了，但是很明显我们却让属于自己的那部分倒退了——不光是从那次选举开始。
虽然，特朗普主义弥漫的规模要比这部电影大得多，我的一个同事表示，这本该在希拉里·克林顿获胜的世界出现才对。
我明白他的观点，但我也认为在这个愈加黑暗的真实世界中，这部电影已经达到了一个足够饱满的目的。
看金忠于沙文主义呆子，同时又在这个过程中认识到了关于她自己至关重要的问题，这让人感觉很棒。金赢得十分漂亮，但若放在当下，这将困难十足。
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