虽然早就有了心理准备，但还是被这部即将上映的灾难片吓破了胆
文 | 四川好人
几乎每年，都会有那么一部电影，让人看了不敢出去玩。去年是「绯闻女孩」布蕾克·莱弗利主演的《鲨滩》，全程都在讲冲浪爱好者南希，是怎么从一条鲨鱼的血口下逃生的。
我很好奇冲浪相关的运动品公司或旅游景点，居然没有告这部电影干扰了他们的生意。要知道，斯皮尔伯格的《大白鲨》创下纪录的时候，海滩的生意可是萧条了一个夏天。
而今年，也有一部这样的影片。我敢打赌说，好多人也会和我有一样的感觉，看完以后根本不敢下水。因为对于人类而言，可能还是陆地上相对比较安全。这部即将上映的影片叫做《鲨海》，档期定在12月8日。说实话，冬天看起来，比夏天更可怕，因为天气冷，你就更能代入海底那种彻骨寒冷。
影片导演是曾经执导过恐怖片《亡界之门》约翰内斯·罗伯茨，他对把控惊悚氛围还算比较有经验。主演则有《公主日记》里的曼迪·摩尔和《吸血鬼日记里》的克莱尔·霍尔特，「美女与野兽」类灾难片标配的长腿美女。
是的，看名字我们就知道，这又是一部讲鲨鱼的灾难电影。
影片的故事发生在墨西哥，一个热情的旅游国度。姐姐丽莎和妹妹凯特，来到这里度假。
影片以看似完美的度假开场
关于这个度假，影片有一个很有意思的开头，一个逐渐从水下上浮的主观视角，看起来就像是鲨鱼，扑向了水面上晒太阳的人。结果你发现，是姐妹俩的恶作剧。虚惊一场。
但是，原本拿在姐姐丽莎手里的葡萄酒，却被妹妹凯特打翻在水中。随着水波荡漾开来的深红色液体，片头字幕渐出，带来强烈的不安感。
影片中，丽莎刚和男友分手，情绪低落。为了让丽莎高兴起来，并在前男友面前展示自己「很有趣很会玩」。凯特执意带着丽莎去观赏鲨鱼。
但是，这个观赏，可不是一般的观赏。
丽莎和凯特需要钻到一个大铁笼里，穿上潜水设备，再把铁笼放到海中，往水里投入生肉鱼饵，引诱鲨鱼过来，两姐妹就在笼子里，看近在咫尺的鲨鱼。
关在笼子里被鲨鱼看，你敢吗？我反正不敢
关在笼子里下海看鲨鱼，的确非常惊险。但，这对于一部惊悚片肯定还是远远不够。于是，在看鲨鱼的过程中，吊笼子的钢缆断裂，姐妹们所在的笼子直接沉到了47米深的海底。
这也是电影片名中为什么会有个47的缘故，影片的英文名，就叫做47 Meters Down。
被关在笼子里，沉到47米深的海底，旁边都是鲨鱼，氧气含量只够用四十来分钟，快速上浮的话也会因为减压病而挂掉。
以上种种元素加在一起，才构成了影片最大的看点——主角们「受困」在「无可能」逃离的「封闭空间」中。
笼子坠入深海
因为这个设定，影片的绝大部分场景都发生在水下，和以海面场景为主的《鲨滩》有很大不同。在《鲨海》里，主角们所面临的，是多重的「受困」。
第一层，是把她们圈起来的铁笼。那是保护她们的唯一庇护，却也是限制住她们行为的牢狱。
第二层，则是铁笼之外的，人类完全不熟悉的，脱离了潜水设备就没有任何生存能力的海域。
第三层，是对「人肉刺身」虎视眈眈的鲨鱼。
看见鲨鱼没，那条黑影就是
这几乎就是魔术家们表演的限时逃生节目。所有的「不可能」元素，都在加强这次逃生的惊险性，并调动起观众们对「可能」的期待。
有不少小成本惊悚片都会用类似的封闭空间作为主角们要解决的困境。比如拍摄于2010年，由罗德里戈·科尔特斯执导、瑞安·雷诺兹主演的《活埋》，就是讲主角保罗以醒过来就发现自己被关在了一具棺材里，埋在了沙漠深处，保罗所要做的，就是要在棺材里的氧气耗尽前逃出去。
《活埋》
《鲨海》和《活埋》走的显然是类似的路数，在极其有限的时间和空间里，主角们既要弄明白发生了什么，又要完成逃离的动作，这就使得他们被困的那个场景中，一切细枝末节的元素、道具都要被调动起来。
比如在《鲨海》里，姐妹俩就因为对讲机没有信号，联系不到海面上的人，她们想要逃离，就还要先借助各种手段，解决通信问题。
在这一类的影片中，被「最小化」的场景、人物、道具，必须要在意想不到的情况下被「最大化」地被使用，才能导向困境的解决。
《鲨滩》被女主角用来给自己缝合伤口的项链和耳环。《杰罗德游戏》里，被手铐困在起床上的女主角，用衣服标签牌来喝水。《活埋》里的打火机、瑞士军刀。都是这种被充分调动的，让你意想不到的元素。
至于在《鲨海》里，到底是哪些道具起到了这个作用，还是先不剧透了。
因为有吃人的鲨鱼的存在，《鲨海》毫无疑问应该被视为怪兽灾难片，这种类型有着相当深远的历史，也出现了非常多现象级的银幕角色，像是总是喜欢攀爬标志性建筑的《金刚》，又或者是和前者一起被纳入传奇怪兽宇宙中的《哥斯拉》。
而这些形态各异的怪兽，在不同的年代之下，则都指涉着不同的时代心态。比如1933年的首部《金刚》，就影射了白人使用暴力威胁黑人的行为。被白人带离骷髅岛的金刚，就是迫于白人的暴力而背井离乡的黑人。
人们可以购票观赏消费金刚，就是白人对黑人交易和剥削。而纽约也作为白人的政治文化文明中心，与金刚所处的、代表原始的骷髅岛对立了起来。
与之类似，哥斯拉那变异的外观，是日本人核战恐慌的投射。《异形》这类的外星怪兽则代表了冷战文化。「猩球」系列作品，也非常明显是对种族歧视的抗争。
《异形》
不过，怪兽灾难片发展到现在，也有了新时代下的变革。
在早些年的怪兽灾难片中，大多数的作品，基本都是描述怪兽作妖，人们铲除、杀死、驱逐怪兽的行为。整个影片建立在怪兽「入侵」人类领地的设定上，不过这个「入侵」，有可能是主动，也有可能是被动。
冲破防鲨网的《大白鲨》。跑到人类城市里还下了蛋的《哥斯拉》。大章鱼直接进到豪华邮轮上的《极度深寒》。被人类改变了基因而从实验室中逃离，对人类实施报复的《深海狂鲨》。都是类似的设定。
《极度深寒》，有多少人记得这部童年阴影？
但是近些年来的怪兽灾难片，却发生了一个有意思的转向。在极限运动或者探险、旅游的娱乐背景下，人类需要在怪兽的伤害下「逃生」。
是人「入侵」了怪兽的领地。
主角非要去鲨鱼出没地带冲浪的《鲨滩》。姐妹组团去未知洞穴探险，结果遇上不明生物的《黑暗侵袭》。宽泛一点的话，背包客作死非要进当地人写着「请勿进入」的神庙，结果遇上了噬人植物的《恐怖废墟》；以及这次故意抛下诱饵，引来鲨鱼，自建牢笼沉入海中的《鲨海》，都归属于这类作品。
《鲨滩》
这刚好与以前的设定，完全相反。
这样完全反置过来的主题，其实已经带上了一丝「生态学」的味道。在人类对地球的改造，已经进行至如此程度的当下，我们或许有些过于狂妄自大和「人类中心主义」。
宁波动物园的老虎事件和北京八达岭动物园的老虎事件，和《鲨海》的故事简直太过相似。很多时候，我们都太过忽视自然的力量。
在充分利用封闭空间去做叙事之外，《鲨海》也用了一个特别反转的结局，来嘲弄了人类的这种自以为是。
我们以为人类早已是自然的「看客」，却没有意识到，自然规律才应该是所有生物的「看客」。
片中的一句台词就点明了这一点。
「就像是去逛动物园，只不过换成是人类待在笼子里。」
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