郭德纲一出手，连毕志飞的烂片至尊地位都动摇了
文 | 路西法尔
还记得秋天的时候，那部史无前例地砍下豆瓣2.1分，一举夺下「烂片之王」至尊宝座的绝世烂片——《纯洁心灵·逐梦演艺圈》吗？
《纯洁心灵·逐梦演艺圈》
看完德云社倾巢而出、倾力打造的《相声大电影之我要幸福》，我竟有种旧梦重温的感觉。
豆瓣 2.8 分，距离毕导的境界也不远了。
抛开毕志飞导演的奇葩言行不提——《纯洁心灵·逐梦演艺圈》最大的「原罪」无非是把演艺圈臭名昭著的「潜规则」兑水成一碗「你光明演艺圈就不黑暗」的心灵毒药，就差没给投怀送抱的女演员和玩弄女性的色狼各发一枚奖章，把自己感动得不行，把观众恶心得想吐。
《纯洁心灵·逐梦演艺圈》
《相声大电影之我要幸福》也是如此：把壁垒分明的阶级鸿沟发酵成「傻人有傻福」的心灵泔水。
只不过地点从海南换到了北京，长发披肩的艳俗女郎换成了「一毛不拔」的德云社弟子，毕志飞导演的自恋独白换成了郭麒麟肉麻兮兮的画外音……
说来奇怪，这些国产烂片都有一个共同的规律：都喜欢在溃烂的脓疮上涂脂抹粉，把糜烂的伤口渲染得牡丹般绚丽，反使之越加刺目。
身在江海，偏要向那吮痈舐痔的庙堂美学看齐，远远看去，俨然隔壁春节联欢晚的一小撮私生子。
《相声大电影之我要幸福》
电影版《我要幸福》的情节用一句话就可以概括：穷光蛋弄丢了富翁的珠宝、爱上了富翁的女儿——这两件事其实是同一个意思——于是不得不设法求得富翁的原谅。
单从这个「误会的喜剧」的设定中就不难窥到春晚小品的影子。
影片结局是抓住了作梗的小人于谦，富翁郭德纲和穷小子郭麒麟消除了误会，各自找到了自己的「幸福」，皆大欢喜。
但观众们想必注意到了：这个皆大欢喜的大团圆结局并非郭德纲所擅长的。
早年间郭德纲还是一名「非著名相声演员」的时候，他的相声段子里充满了对整个世界不加掩饰的恶意。
郭氏相声中有三种包袱是无法离开的：已经被新相声淘汰的伦理哏（如「于谦的爸爸王老爷子」）、对一个人物饱和式的毒舌刻薄（如「李菁的妹妹」）以及屌丝对阔绰生活的狂想（如《西征梦》《我要幸福》）。
我无意从卫道士的立场上来气谴责郭德纲败坏风气，也无心考证这些元素对于「传统相声」来说是「精华」还是「糟粕」，我只想说：直白的恶意构成了郭德纲相声的野蛮魅力，极度暴力的语言游戏毫无疑问填补了这个急剧膨胀时代里某种迫切的心理需要。
然而这种东西终归是草根阶层带着恨意与艳羡的发泄式妄想，相声版《我要幸福》的结局是一场幻灭，黄粱一梦、戛然而止，《西征梦》《我是黑社会》等莫不如此。
郭德纲相声的生命力就在于藐视一切、攻击一切、颠覆一切，无论对与不对。
他不应变得鸡汤、不应曲终奏雅，更不应与正能量的说教结合起来，否则将变得不伦不类、非驴非马，连基本的情节都圆不回来。
所以这部电影从第一个温情脉脉的空镜起就错了：
片中的郭壕在得知项链被冯前程弄丢之后，为什么立刻相信了眼前这个明显有点缺心眼的修车工能把自己的项链找回来？如果郭壕是这样宽厚的富翁，找项链这件事就变得从容不迫，整部电影还有什么动力可言？
冯前程嘴上答应着要去找项链实际却净做不相干的事：在过街天桥上找一个自己并不相信的师傅算命、和郭壕的女儿约会调情、剩下的时间则蹲家里悠闲地吃面——难道他觉得失踪的项链可能藏在碗里吗？
天桥上的算命师傅更是谜上加谜，简直能秒杀所有时空穿梭电影里的「祖父悖论」：他干嘛要给晕倒在地的岳云鹏换了一套不男不女的衣服？他怎么知道岳云鹏爬起来之前一定会有人来找自己算命？
他怎么能确定岳云鹏爬起来之后已经失忆了？万一他没失忆，他发现自己的衣服丢了，难道不会和冯前程两人一起爬到天桥上来把自己揍一顿吗？
我只能猜测这个算命师傅是轮回了无数次的穿越者，所有不可思议的剧情都在他的掌握之中。
至于郭壕的女儿郭佳林更是莫名其妙：先在老爸的婚礼上宣布亲爹破产，见后母不为所动又改口说我爹没有破产，欢迎你来到这个家，而自己到底破没破产郭壕本人竟没有一点哔数。
我是郭壕已经一脚把女儿踹台底下去了好吗？我是郭壕他们公司的股东，现在已经把他们全家都踹下去了好吗？
所有不可思议的剧情统统还没有得到解释的时候，影片已经迎来了大结局，郭麒麟突然想起来影片的主题，又开始拷问观众的灵魂：「我很幸福，你幸福吗？你还有什么理由不幸福呢？看看你身边，你应该幸福……」
还有俩月过年，我却已经提前有了看春晚的感觉，当然幸福了！
然而这还不是最糟的：尽管镜头语言极度蹩脚，导演张鹤栾（也是德云社鹤字辈弟子）却自不量力地频繁挑战多重线索叙事——这样一个按时空顺序讲述尚恐说不利索的故事居然要剪成老郭、于谦、郭麒麟、岳云鹏四条线索！
更可怕的是现在德云社收的弟子仿佛全是照着班主的模子刻的：小胖子、大光头，个顶个的油光满面，辅之以随心所欲的蒙太奇，脸盲一点的观众很快就迷失在这恐怖的「小胖之阵」中。
可惜2008年的时候德云社没有如此壮大，否则德云社拍一部真人福娃迎奥运也胜过这加长版的春晚小品。
玩票性质的电影拍烂了不可怕，可怕的是这部烂片把当今德云社的所有问题都放大到不能再大：作为德云社的台柱，郭德纲早已经失去了「北漂」时期的野性和地气，从2013年他将自己「绝不上春晚」的誓言丢到爪哇国起，郭德纲就正式放弃了自己站立的根基。
在相声里他已经表达了对富贵的无限向往，功名兑现的机会就在眼前，他有什么不能放弃的吗？
在这部鸡汤味溢出银幕的电影里，他表现得和那些曾被他鄙视过的「老艺术家」毫无二致，或竟不如——冯巩、牛群、姜昆的艺术生涯晚期虽然都不尽人意，但其早年的「触电」之作中却留下了至今仍立得住的东西。
特别是冯巩，《埋伏》《没事偷着乐》《谁说我不在乎》都称得上是国产片里的佳作。
《谁说我不在乎》（2001）
而大红大紫过的郭德纲，如今还剩下几成创新力呢？
看完这部电影，我连德云社的老本行都开始担忧了。
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