这部国产网剧，对社会现实的讽刺竟然有《黑镜》的感觉
文 | 四川好人
陈国富的工夫影业，几年前出过一个17分钟的短片，叫《一个成人电影工作者的自白》。
这还真的是一个恶搞「成人电影」的短片，内容说的是一个叫黄先生的导演，热爱把成功的院线电影，翻拍为成人动作电影，但最终因此入狱。不过你不要小看这个黄先生，他很有专业追求的，就像下面这样——
划重点——这么一个看似不起眼的短片里，居然有徐克、陈坤、冯德伦，这一串大咖客串。当然这都是陈国富的面子。
你可能已经猜出来了，它其实是工夫影业给自己拍的宣传小短片，因为被这个黄先生翻拍的电影，就是工夫影业的电影。
不过看完以后，我倒是对饰演黄先生的张子贤印象很深，他简直就是一本正经地胡说八道的最好范例。
客串自己的大咖
陈国富作为工夫影业的创始人，展示出了一种极为贴近年轻一代消费方式的喜剧态度。他应该是个挺能理解「网性」的人，在一次采访中，陈国富就说过，「我现在都不看碟了，都是在网上看电影，所有电影的预告和宣传素材都是在网上看的。」
陈国富的观影模式很年轻。事实上，他的工夫影业这些年也一直在扶持年轻导演，除了《火锅英雄》《少年班》这样的电影，也有《河神》这样的现象级网剧。工夫影业设立了三个子公司，分别叫做闲工夫、工夫真言、工夫小戏，来对接更加年轻化、新类型的影剧项目。《河神》就是来自闲工夫。
《河神》也是工夫影业出品
今天我想和大家介绍的，就是工夫小戏和搜狐视频共同出品的迷你喜剧《我叫黄国盛》。
里面的男主角，正好就是在《一个成人电影工作者的自白》里出演黄先生的张子贤。这部剧的导演，也就是《一个成人电影工作者的自白》的导演贾小熊。
首先，《我叫黄国盛》的形式非常有意思，它由6个互不相关、每个时长仅15分钟上下的独立小故事组成。张子贤就以黄国盛的名字，出现在每个故事里。每个黄国盛都是彼此独立的黄国盛。
张子贤在《我叫黄国盛》里演了好多个黄国盛
这些故事指向了我们当下生活中的种种现实议题，比如网红直播、整容大军、电商服务业、交通拥堵，但都用了极其反讽、戏谑和黑色幽默的手法。
举个例子，其中的一个故事，说的是在未来的社会有太多人整容，但法律却不允许，连点个痦子都是犯罪。为此，政府专门设立了「颜值司」来逐个排查市民，把「整容罪犯」扔进监狱。黄国盛在这个故事里，就是「颜值司」的警察，总是完不成抓捕任务KPI被上司骂。
《我叫黄国盛》里的「颜值司」故事
是不是脑洞很大？我知道你可能联想到了火爆全世界的英剧《黑镜》。没错，这套短剧里的若干集，真有很强的《黑镜》味道。其实它的形式其实也很像《黑镜》，独立成篇的短故事，不相关的主人公，夸张的社会现实和科技主题。
里面的另外一个故事，则映射了当下大量吸金的直播行业。现实里，做得好的主播月入好几万根本不是问题，很多人无法理解这样的盈利模式。《我叫黄国盛》在直播故事里用了一个特别讽刺的设定：丐帮自己成立了一个直播平台，在上面直播丐帮生活、在线乞讨，居然火得一塌糊涂。
这其实就是对直播行业中一个很重要的观者心态——「猎奇」的指涉。仔细想想，这个「在线乞讨」的设定，其实也和直播平台上的打赏制度，存在着一定共性。
《我叫黄国盛》里的直播故事
随着电商、外卖等行业的飞速发展，B2C、B2B 也成了经常被大家提到的词汇，人们对服务业的要求也越来越高。《我叫黄国盛》里「爱的B2B2C」的故事，则说的是黄国盛成立了一个叫做B2B2C的公司，旨在给客户提供全方位的、包人满意的服务，这让人想到了《顽主》里给人排忧解难的三T公司。但《我叫黄国盛》在这里，显然指向的是某种消费主义式的怪圈。
还有一个故事，则聚焦于现在大多数人都很苦恼的交通拥堵问题和环保问题，为了解决大家现在出行的堵车、污染现状，科学家们便开始研发各种各样的「离奇」出行方式，比如洲际旅行。
《我叫黄国盛》里的交通拥堵故事
之所以选择这种迷你剧的模式，或许是因为「影像信息」的分母太过庞大。与美剧相比，本土自制剧的资源简直能以海量形容，如果不能在一定时间内被重点剧情抓住注意力，观众就会流失。
所以，《我叫黄国盛》这种十几分钟一集，六集一体的紧凑模式，相对较长的剧集类而言，反而会更加吸引观众的注意力，也更有利于叙事核心和戏剧冲突力的凝聚。
而以主题取胜用夸张、虚构、科幻、荒谬的形式来影射现实问题的设定，让《我叫黄国盛》一方面具有了通俗化的笑点；另一方面，又具有了精英式的忧虑。
所以宣传语里会说，这是一出伪喜剧。
从影片中这些影射现实的故事出发，你还能联想到大量的科幻电影。
比如将时间作为货币流通的《时间规划局》，或是实施严格计划生育的《猎杀星期一》，乃至以完美无缺陷基因作为身份证的《千钧一发》。
《千钧一发》
换个角度来看，在信息碎片化的当下，短视频也更容易占领影像消费者的碎片化时间，并在传播上具有类似病毒视频的效应。《我叫黄国盛》中的每个小故事，其实都能被看成主题突出、形式风格，单独成篇且易于传播的病毒视频。
《我叫黄国盛》的尝试是大胆的，这可能和陈国富一贯的行事风格有关。有金牌制片人之称的他，其实有着比制片人更多重的身份。
上世纪八十年代，陈国富给《电影旬刊》写影评，算是影评人出身，这些文章后来都收录进了《片面之言》里，直到给杨德昌改写剧本《恐怖分子》，陈国富才开始转向电影制作。
在这之后，他拍过提名金马最佳导演奖的《征婚启事》，也执导过《双瞳》这样拿下台湾年度票房冠军的惊悚类型片。再后来，陈国富去了华谊做监制，七年里监制了十四部影片，十部票房过亿，那还是在2013年之前。
陈国富的影评集
所以坊间才会流转着这样一种说法，「国内许多电影公司认为，他们和华谊的差别，在于他们缺少一个陈国富。」
大概也就是在如此风格开放的陈国富手下，才有会十四部里十部过亿的监制奇迹，也才会有现在工夫影业里，对《河神》《我叫黄国盛》这类作品的这些新尝试。
陈国富说，「我就是想做那种能留下来的东西。有些能留下来的东西当时特别受欢迎，有些可能要事隔多年才能被欣赏，但是这个对我来说是无所谓的。所以我的心情都很接近。」
《我叫黄国盛》就做了陈国富所说这种尝试，真的很少能看到有什么作品，对现实问题做出如此密集、如此辛辣、又如此荒诞的讽刺。
很多时候，我们往往要把这些现实问题极度夸张化、喜剧化、戏剧化，才能让人意识到其中存在的问题。剧里的人都疯癫得像是患上了一种病，每个现代人身上都有的病，但大多数人还懵然未觉。
《我叫黄国盛》不是来治病的，它的作用相当于一声棒喝：你病了，知道吗？
合作邮箱：irisfilm@qq.com
微信：hongmomgs
往期精彩内容