这部美剧评分太高，四舍五入就是 10 分啊！！
文 | 盛昊阳
《王冠》的第一季结束于玛格丽特公主与彼得·汤森上校那一段轰轰烈烈的情殇。这位备受乔治六世溺爱的任性公主确实与《罗马假日》中的安妮公主有几分相似，但剧情上的巧合实属偶然。
编剧达尔顿·特朗勃以当时尚未即位的伊丽莎白公主和其妹玛格丽特为原型，创作了《罗马假日》的剧本，剧本在好莱坞辗转多年无人问津，到伊丽莎白登基后的同年夏天才开始拍摄。翌年，伊丽莎白二世加冕为女王，玛格丽特公主与离婚男人的恋情也被媒体曝光，数月后，《罗马假日》正式上映。
玛格丽特最终由于舆论和教会的压力放弃婚事，《王冠》如实描写了英国王室的努力和坎特伯雷大主教的坚持，这桩恋情虽然不幸告吹，剧中也借首相安东尼·艾登之口表述出「时代在改变，道德标准在改变，国家在改变」的观点，提前为第二季奠定下时代剧变王权衰败的基调。
《王冠》（2017）
编剧彼得·摩根将他关于伊丽莎白二世的第三部作品命名为《王冠》（The Cr 48 31109 48 14987 0 0 3693 0 0:00:08 0:00:04 0:00:04 3693own），前两作分别是《女王》（The Queen）和《女王召见》（The Audience），顾名思义，故事的侧重点也有所不同。年仅26岁的女王于1952年登基，战时的风流人物相继远离政坛，而伴随着散去的战争硝烟的，还有海外最大殖民地印度的独立，昔日「王冠上的明珠」已不复存在，剧集片头浮现的熔金王冠却华贵璀璨依然。
前三集里因苏伊士运河危机引咎辞职的安东尼·艾登无疑成为了时代更替的牺牲品，艾登并非「时无英雄」的颟顸自负之辈，伊丽莎白点出他年少得志，跟随丘吉尔多年，渴望在他退休后有一番作为的心态，他的绝不绥靖曾经深得民心，在苏伊士运河问题上反而成为他一败涂地的关键，需要仰人鼻息的大英帝国早已不是一战之前骄矜的王者，当英国外交大臣爱德华·格雷感叹于「整个欧洲的灯光正在熄灭」时，他可能没有预料到，不止是在他的「有生之年」，而是永生永世「不会看到它们重放光明」。
同样被时代裹挟而演变的，不仅有奥尔特灵厄姆勋爵的君主制改进提议，在伊丽莎白为玛格丽特的未婚夫安东尼·阿姆斯特朗·琼斯举办的宴会上，菲利普亲王愤愤然于自己与伊丽莎白成婚时面临的反对，而琼斯的父亲是普通律师，母亲又是个二婚的势利妇人，王室居然对这桩不般配的婚事大开绿灯。
只看外表，由第十一任「神秘博士」马特·史密斯饰演的爱丁堡公爵与年轻时玉树临风的菲利普相去甚远，他傲慢自大的性格似乎来自童年创伤，他屡次挑衅君主的权威和妻子的情感，大约是为了避免《王冠》变成一部玛丽苏剧。
与大部分集天地钟灵毓秀于一人的玛丽苏相比，剧中的伊丽莎白相貌不美，身材普通，被他人批评为「没有主见」、「没有好奇心、不明事理，平淡无奇」，自我认知是「提线木偶」，丈夫也有不忠的嫌疑。但她是真正的天潢贵胄，10岁起便成为王位继承人，也一帆风顺地继承了王位。
在《王冠》的第二季中，她被背叛、屈辱和嫉妒感折磨得日渐苍老，却自始至终坚持着身为君主的骄傲，即使身为一国之主，也无法做到事事尽随己意，反而是因为这种不能随心所欲的限制和伤害，反衬出女王的尊严和意志。
在摩根的剧本中，伊丽莎白二世被塑造成一个孤独者，唯一在身后支持她的只有这一季里戏份有限的伊丽莎白王太后，她体恤杰奎琳·肯尼迪的处境，也能一针见血指出玛格丽特自以为是的反叛，但产床上的她依然只是一位气喘吁吁的母亲。
《王冠》中的绝大部分男性角色显然都对女性抱有鄙夷之情，普罗富莫事件之后，唯一能在地位上凌驾于所有男性之上的伊丽莎白终于对即将卸任的哈罗德·麦克米伦发表了一番言论：「我当女王十年，有过三位首相，他们都野心勃勃、聪明机巧、才华横溢，没有一个坚持到任期结束，他们不是太老，病得太重，就是太软弱。」
这番话放在剧中看来像是某种回击，然而在历数伊丽莎白二世的十三任首相后，你不得不佩服这位女王的坚忍，玛格丽特·撒切尔只比女王年长半岁，而布莱尔是首位女王在位期间内出生的首相。
《王冠》第一季的最后一个镜头是戴上王冠的伊丽莎白的近景特写，第二季的最后一个镜头是只着便装的伊丽莎白的全家福，照片中的人物将有增有减，始终不变的则是王冠代表的无上荣光。
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