明天有这样一部电影，讲回家过年是世上最难的事
文 | 危险冬瓜
今天是除夕，一些人会看春晚，但我相信还有更多人连电视机都懒得开。反而在期待着电影档期的「春晚」，也就是明天的大年初一。一年中最激烈的档期大战，将会在明天点燃战火。
春节档是个奇妙的档期，它时间并不算长，却能营造一整年的票房神话。而在这个中国最重要的节日里，想象中最适合春节档的影片，要么是合家欢式的老少皆宜，要么是从冯小刚时代发展而来的爆笑贺岁。说实话，这么多年，真的有些腻了。
看看明天的档期分布，你也很容易能看出这种倾向，《捉妖记2》主打合家欢，《唐探2》主打喜剧，《女儿国》走传统IP。他们都是这个档期中，最常见也最稳妥的类型。
而《红海行动》，则是它们中最特殊的一位。它是春节档期，唯一一部充满了激烈战斗场面的动作片。
历年来，你都很少见到纯粹的动作片在春节档上映，这与节日的观影氛围有关，但在年轻人都不怎么看春晚的现在，「习惯」也在悄然发生着改变。谁说春节档只能看喜剧？
《红海行动》选择这个档期，走的是一着险棋，作为春节档唯一的动作大片，它说不定，还能在春节档多年来乏善可陈的类型划分里，为动作大片开拓出一片新的位置。
之所以会对影片有这样的信心，很大程度上是因为影片导演林超贤，他对动作片类型化的把控，从来没有让人失望。毕竟，只有动作是不够的，类型化才是吸引观众的关键。
《红海行动》的故事改编自2015年的「也门撤侨行动」，中国海军在当地政府下台，武装组织接管政权，美国使馆都不愿意帮助他们公民撤离的情况下，撤离了571名中国公民。
历史，只会提供给我们时间和数字，我们看不到这些数字背后的艰难与代价。而电影，便填补了这种空白。暴动是怎么发生的？当时的局势有多混乱？中国海军如何进入交战地？又如何从战火中成功撤离出侨民？
这些让人血脉偾张的细节，都在《红海行动》的故事里。
在《红海行动》影片的一开始，就展示了一场紧张的海上营救。在索马里海域外，中国商船遭到海盗劫持，船员全都被作为人质扣押，用枪指着头。
然而营救时间，只有短短的几分钟，因为商船正在全速前进，马上就要进入别国的海域，那时候我们就失去了控制权。
于是，隶属中国海军的「蛟龙突击队」，部分潜入商船解决海盗，制停船只；部分在空中狙击，配合营救进行突袭。
作为香港著名的中生代导演之一，从警匪片和黑帮片中摸爬滚打起来的林超贤，对紧张和高压气氛的营造可谓炉火纯青。在开片的这段营救戏中，他也成功地通过多线并进的剪辑，把「营救」，以秒为单位，拆成了不同突击空间之间的动作。让紧张感，在时间的极限压制之下拉到了最紧绷的状态。
爆破手徐宏和队长杨锐
而营救结束后，故事才刚刚开始。
正准备返航的蛟龙突击队，接到了阿拉伯半岛伊维亚共和国发生政变的消息。他们马上改变了航向，前去撤离当地的侨民。而这只小队，一共只有八人。
在撤侨的过程中，作为队长的杨锐（张译饰），遇上了记者夏楠（海清饰），才知道，原来在恐怖分子劫持人质的背后，还埋藏着跟核武器有关的更大秘密……
战地女记者夏楠
因为有着中国海军的支持，《红海行动》得以调用了中国海军的许昌舰做了片中的道具，军迷们对这艘军舰肯定很熟悉，这枚价值14亿的军舰，还被戏称是片中片酬最高的演员，在这样装备的加持下，《红海行动》也成为了中国历史上第一部现代海军题材电影。
不过，《红海行动》的突破之处，还不仅仅在于海战场面、军品武装、海军突击等元素的真实性。作为一部「海军题材」的电影，它打破了很多人以为海军只能是在海上作战的陈规认知。
在已经公布的预告片中，我们就能看到，动作场面不仅有海上空间的海战、摩洛哥城市空间里的交火、几乎没有隐蔽点的荒山狙击、犯罪分子窝点里的室内战斗，还有充满废土美学质感的沙漠坦克追逐战。
坦克追逐战
在影片中，这些作战场景被有机地结合了起来，构成了影片「多场景」的动作空间。一方面让很多人知道了海军的战斗空间不单在海上；另一方面，也为影片提供了更复杂和多元的动作视觉感受。
不管是动作片还是军事题材影片，往往都会有一个标准设置，同时也会成为它们的窠臼，那就是太过于聚焦主角，从而变成了对「个人英雄」的讲述。
城市空间
但《红海行动》不是这样。
它是一部「群雄电影」。
你其实很难说清楚谁才是电影的主角，队长杨锐、狙击手顾顺（黄景瑜饰）、爆破手徐宏（杜江饰）、机枪手佟莉、观察员李懂、机枪手张天德、通信兵庄羽、医疗兵陆琛，小队里的八个人，每一个都是主角。
《红海行动》用了一种「军人群戏」式的动作戏打法，让所有的战斗场面都在这些人的配合之下完成。
比如，在那场荒山上的狙击戏里，山上没有植物，只有脆到可以用手直接掰下来的山石。狙击手顾顺要趴在一块大石头下掩护自己，他必须靠观察员李懂帮他描述环境、方位、测算距离，还要靠其他的队友投出烟雾弹拖延敌方的时间，才能够完成狙击。
狙击手顾顺
在此前的华语动作片中，女性要么是充当被营救者，要么是作为后方的战术支持人员，并不会真正地参与到硬仗之中来。而《红海行动》则让女机枪手佟莉承担了非常多的动作硬仗的戏份，丝毫不弱于男性角色，也算是华语军事题材电影的一个突破。
而海清饰演的战地女记者，则为影片的战斗场面提供了一个平民化的视角，你能看到这种平民化的视角和以杨锐为代表的军人视角不断交叉、碰撞，甚至产生矛盾。
机枪手佟莉
早在在2016年，《湄公河行动》就以真实事件改编的厚重、境外缉毒写照的凶险拿下了近12亿的票房，在这之后，我们才有了《战狼2》。
从《湄公河行动》到《非凡任务》到《战狼2》再到《红海行动》，我们便能够看到一个清晰的发展弧线。这个弧线，便是华语主旋律影片，逐渐转变成为类型化动作大片的过程。
而有着丰富类型片经验的香港导演，在其中无疑起到了至关重要的作用。那些在黑帮片和警匪片中被熟练使用的类型片技巧、动作戏节奏、人物复杂状态，甚至是战斗场面的暴力美学，都被巧妙地置换到了主旋律影片中来。
《红海行动》的暴力美学，贯穿在影片的多个场景里，绝对是华语电影近年来突破尺度的呈现。与警匪片和黑帮片那种戏剧性的暴力美学不同，《红海行动》中这些被战火撕裂的血肉，由于源自真实，而有了一种惨烈感。
据说，由于拍摄现场的爆炸、枪战场面实在是太多，导致说话都听不清，林超贤只能扛着冲锋枪，用鸣枪来代替Action。
「现场太吵了，这样效果很好，我一鸣枪他们就很听我的。当然了，子弹是假的。」
片场照
子弹是「假的」，但那些爆破、枪战、打斗却都是「真的」，《红海行动》在拍摄的时候，还炸坏过摄影机。至于损伤的道具、挂彩的演员，更是不计其数。
《红海行动》，除了用这种「假」，讲述了历史上的「真」之外，还展现出了一种在春节这个节日，特别让人有共鸣的情感。
那就是「回家」。
营救行动，除了拯救生命、解决危难之外，还意味着「家」的庇护。侨民们看到军舰时刻的欢呼，是「回家的希望」所带来的安全感与归宿感。「回家」这个动作，有时候只需要一张动车票；有时候，却可能需要付出生命的代价。
蛟龙突击队对华侨们的营救，是「当你不能回家，家为你而来」的使命；而那些无法避免的牺牲，则是「为了多数人的回家，少数人永远无法回家」的悲壮。
这部电影也是一份礼物，献给那些没能回家的人。
合作邮箱：irisfilm@qq.com
微信：hongmomgs
往期精彩内容
二〇一八「迷影手账」
一位资深电影记者设计的电影节神物
如果电影不是记录，那么就是梦
预售正式开启
精美书签、贴纸赠送
扫描二维码
进入虹膜微店购买