在《三体》电影版面世之前，其实我们可以期待《流浪地球》

 文 | 危险冬瓜

春节档厮杀的硝烟刚刚散去，在你们都在讨论票房争夺战的几部重量级影片的时候，我却想说一下在春节档「看到」的另外一部影片，相信很多人也注意到了，在《捉妖记》放映之前，有一个贴片预告，带着浓厚的科幻感，它就是由刘慈欣的小说改编的《流浪地球》。

对于华语科幻电影，太多人都在说《三体》，但是，现实一点吧，就《三体》三部九十万字的程度，连好莱坞都不敢下手的宏大世界观，我们都心知肚明，要拍，还得等上不少年。

而在《三体》电影版面世之前，很多科幻迷心里中国科幻文学的标杆作品，刘慈欣的《流浪地球》，其实更适合影像化。

它的篇幅并不长，只有几十页，在故事体量上，无疑更适合改编成电影；但在世界观的构架上，它又丝毫不逊色于《三体》。

现在，这部小说也已经拍成了电影，正在紧张的后期制作中，影片即将在今年上映，对于很多人来说，这应该是本年度最值得期待的华语电影之一。

《流浪地球》的小说开篇就给出了一个很绝的设定——

我没见过黑夜，我没见过星星，我没见过春天、秋天和冬天。

我出生在刹车时代结束的时候，那时地球刚刚停止转动。

这个「刹车时代」，是人类的一项大计划中的第一步。因为科学家们观测到太阳即将在四百年内发生氦闪。

氦闪过后的太阳，将炸毁太阳系所有适合居住的类地行星，并不断自我膨胀，乃至吞噬掉地球。

为了生存，人类只好设定了「人类逃亡计划」，这个逃亡分为五步。

第一步，用安转在地球上的地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反方向；

第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；

第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；

第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；

第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。

人们把这五步分别称为刹车时代、逃逸时代、流浪时代Ⅰ(加速)、流浪时代Ⅱ(减速)、新太阳时代。

而整个移民过程，将延续两千五百年时间，一百代人。

当然在这个过程中，大气层早就已经不见了，地表上的生物，也会由于环境的变化而死去，地表上任何可用的元素都会被用作地球发动机的燃料，人类只能居住在地下城，上地表观测、学习的时候，都必须穿着地表防护服。

为此，大刘还专门设定了一项技术，叫做「重元素聚变」，它能让人类，把岩石这样的物质，都变成地球发动机的燃料。

当然，我们现在的技术，只能让氘这样的轻元素发生聚变反应。

在现实中，流浪行星也真实存在，它们是宇宙中不绕任何恒星公转的行星，它们可能曾经属于某个星系，有自己的运动轨迹，却因为未知的原因被踢出了它原本所在的星系。

有种说法是，冥王星（现在它已经不是第九行星了）轨道之外还未被发现的太阳系第九行星，可能曾经就是一颗「流浪行星」，因为在远古某一时期被太阳的引力所捕获，而成了太阳的行星。

虽然现实中流浪行星存在，但是用地球发动机，改变地球的原有运动轨迹和速度，让地球逃出太阳系，成为流浪行星的设定，就像是小说中的一句话一样——

像地球发动机这样连神都不敢想的奇迹，是不会在四个世纪内变成现实的。

在《流浪地球》电影最新发布的预告片里，我们就已经能够看到小说中写到过的很多元素。

比如把霍金在现实中提出的的深空探索计划，跟「流浪地球」的项目结合在了一起；出现的中国航天飞船的画面，也暗示了中国在这个故事中扮演的重要角色。现实中，霍金联合俄罗斯的两大富豪于2016年提出这个计划，目标是实现人类的高速深空探索，争取飞抵距离太阳系最近的恒星系——半人马座阿尔法星。

一直以来自称刘慈欣粉丝的奥巴马，也出现在在了预告片中，做着跟「流浪地球」计划相关的演讲；联合国大会的现场，也证明着，这是一项全人类的大计划。

在最后的几秒钟里，《流浪地球》电影画面首次曝光，一群穿着外骨骼和地表防护服的人类在暴风雪中集合，按下了一个按钮开闸。在一闪而过的镜头细节里，我们能看到「earth enginecontrol center」的字样，这也就意味着，这些人正处在地球发动机的门闸前。

当闸门按钮被按下，重型防护门开启之后，闸内世界掩映在浓重的蒸汽中，众人走进门内，开启了未知世界的冒险。

小说中，有非常多宏大的场景，都带有强烈的冒险动作元素。

比如在地下城居住已久，从来没有见到过太阳的主人公，要被学校的义务教育带上地表认识太阳，对于他们而言，太阳就像是恐怖的末日图景。这意味着影片将要把我们所熟悉的一切，陌生化成未曾见过的恐慌。

导演在教室内讲戏

比如，人类从踏上「流浪地球」这段冒险之旅后，出发后不久就看到一望无际的冰面。小说中的描写是，「这冰原似乎一直延伸到宇宙的尽头，或者它本身就是宇宙的尽头。」这意味着电影也很可能也会展现这种充满了冒险，孤独到极致的场景。

再比如，在地球都已经开始流浪之后，叛乱却同时在各个大陆爆发，因为太阳氦闪的末日预言，很有可能是个阴谋。这听起来，又很像一个类似《饥饿游戏》或者《分歧者》这样充满了动作元素的反乌托邦作品了。

小说中描写的这些场景在影像化之后，会使得影片在类型上更接近动作冒险片，但是它的动作和冒险的尺度，是在地球「飞起来」的状态之下实现的，是在地球脱离太阳系之后，基于银河系尺度之下的动作和冒险，这等于是把我们此前看到过的那些基于地球这个场景上的冒险电影，放大了无数倍。

就好像我们以蜉蝣看地球的视角，去看整个宇宙。

实现这些场景的真实性、合理性、本土化，都是制作团队们要面对的难题。在拍摄前，影片就已经有了300人的概念美术团队，历时15个月，打造了2000多张概念图和5000多张分镜，可谓是早就已经将这个几十页的故事，拆分成了实在的影像。

电影中的外骨骼

曾经执导过《李献计历险记》的导演郭帆，还专门邀请了四位中科院专家，共同设定了影片的世界观，以及包括地球发动机在内一切元素的现实规范。有了这些落到实处的前期工作，影片在最后的呈现上，应该也会有足够厚重的质感。

导演在现场讲戏

回到小说这里来，这个「流浪地球」的基础设定，带有浓厚的「讽刺」和「自我背反」的意味，这也是《流浪地球》为什么会被诸多科幻迷奉为神作的原因。

在物种危机到来之时，人类并不想离开自己的家园。但是，在人类用地球发动机带着地球，往太阳系之外探索深空生存的可能性之时，这个家园，已经面目全非，根本就不能称之为家园了。

这是一场带着家园的流浪，它自身就具有着矛盾意味。

「流浪」显然是这部小说的主题，它与我们所常见的那种探索太空、深入太空的科幻片完全不同，带有一种前所未有的悲壮感。

普通太空片总是指向一个特定的地点，不管这个地点是地球还是异域，是行星还是飞船，它们总是在寻找一种相对稳定的空间，以此确认地球的「家园感』。

但《流浪地球》却不是这样，在这里，去到太空具有着完全不一样的意义。在小说中，这由对地球的未来持两种态度的人表现了出来。一类，叫做「飞船派」，认为人类应该造一艘巨大的飞船，去往深空。另一类，就是设定人类带着地球逃亡计划的「地球派」。

前者，是逃离；后者，则是充满了诗意的流浪冒险之旅，它尝试在流浪中为人类建造新的故土，以漂泊确认自我的存在，这已经在一定程度上具有了《荷马史诗》般的神话意味，甚至饱含了救赎精神。

刘慈欣说过，如果小说成为现实，那他一定是飞船派，但是飞船派却不会具有地球派这种史诗般的美感。

刘慈欣之所以会选择这样的角度，跟他个人的经历也有着紧密的关系。幼年时的他跟着父亲的工作变动辗转，没有自己真正意义上的家乡，他也曾多次表达自己是一个没有「家」的人。

他还曾这样写道——

其实，自己的科幻之路也就是一条寻找家园的路，回乡情结之所以隐藏在连自己都看不到的深处，是因为我不知道家园在哪里，所以要到很远的地方去找。在《流浪地球》中所能看到的，就是这样一个行者带着孤独和惶恐启程的情景。

今年，我很期待这个「行者」，在银幕上启程的样子。

完整预告片戳阅读原文可看。