一个前所未见的大手笔，即将打开那个沉睡的武侠宝藏
文 | 孤独岛主、左左
讲到武侠，有两个人是肯定绕不过去的，一个是金庸，另一个则是古龙，在对武侠世界的营造上，前者是家国大义，后者则是江湖无情。在影像江湖还未能成形的那些年代，他们用笔下的文字，打造了一个又一个幻梦。
古龙对武侠的意义有多大呢，举个例子你就知道了，他在自己的散文集里，说自己是「一个已经写了二十五年武侠小说，已经写了两千余万字，而且已经被改编为两百多部武侠电影的作者。」
喜欢看武侠电影和喜欢玩武侠类游戏的人肯定对古龙不会陌生，腾讯大热的网游《天涯明月刀》也就是改编自古龙的同名小说，楚原也拍过同名电影。古龙的创作生涯横跨上世纪五十到八十年代，其小说被不断被搬上银幕或荧幕。但就像一千个读者心中有一千个哈姆雷特一样，并不是所有人都会对古龙的作品改编满意。
《天涯·明月·刀》，1976年
1969年，古龙自己曾参与徐增宏导演的《萧十一郎》剧本创作，这也是史上首部先有剧本，后有小说的武侠名著。古龙首度登上大银幕的小说改编作品则是1971年邵氏公司的《玉面飞狐》。
古龙身在台湾，他的小说首度大银幕化却是在香港，可以窥得当时香港电影工业的成熟与稳定步调。
《萧十一郎》，1971年
不过，最经典的古龙改编作品还是要数1976年楚原导演的《流星·蝴蝶·剑》，自那之后，楚原在邵氏也连续执导了包括《楚留香》、《孔雀王朝》、《三少爷的剑》等作品，他充分运用仿中国古典绘画写意性的影响调度，营造出高度逼近古龙笔下诡异的江湖世界，开创出一个前无古人、后无来者的古龙电影时代，也将缥缈江湖的侠义精神，传达到了一代又一代中国观众的心中。
《流星·蝴蝶·剑》，1976年
对于武侠迷们来说，没有什么能比自己喜欢的作家的作品能被全盘改编更开心的事情了，我们的武侠小说里的故事如果能够倾囊影视化，那肯定丝毫不会逊色于好莱坞的超级英雄宇宙。
而现在，腾讯影业就要做这样的事。
4月23日，腾讯影业召开的UP2018腾讯新文创生态大会落下帷幕，会上，腾讯除了提出从「泛娱乐」升级到「新文创」的核心思路之外，还宣布了一项重大举措——腾讯互动娱乐与古龙著作管理发展委员会，达成古龙作品十年全系列、全版权的战略合作。
这也就意味着在未来的十年间，我们将会看到各种形态的，层出不穷的古龙作品改编。
腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武
古龙长子郑小龙
新文创时代：打造古龙宇宙
开创了近代武侠小说新纪元的古龙，创造了一个个让人心醉神迷的江湖。光是照搬原著的改编，也已经不能满足影视创作者们了。1980年代以后，尤其在古龙去世之后，关于他的作品的影视改编便进入了小规模的各自为战时期，改编形式也比此前丰富了很多。这次腾讯影业的大动作，也催生了我们对古龙作品新改编的极大期待。
在改编上推陈出新的例子其实在此前就已经有过实践，在古龙去世之后，传统武侠电影式微，以新观念改编既有作品的作品反倒占据主流，比如1992年刘德华与林青霞主演的《绝代双骄》中的性别更变，就是标新立异的改编案例。
刘德华与林青霞的《绝代双骄》
尽管港台电视机构从很早开始就有过不少古龙作品改编，比如《陆小凤》系列、《楚留香》、《名剑风流》等，但古龙改编真正在全华语电视领域成为大规模潮流，还是在1990年代之后，当时两岸三地对于古龙作品的接受逐渐同步，各式电视剧集亦形成了一个改编高潮，比如古天乐版《圆月弯刀》、焦恩俊版本《小李飞刀》及何中华版《三少爷的剑》，都是世纪之交比较有代表性且对原著的氛围与精神有相当忠实还原的作品。
在对古龙作品几十年的改编历程中，既有经典，也有很多不尽如人意的作品，这对于古龙笔下那个浩瀚的江湖世界而言，多少有一些可惜。
焦恩俊版《小李飞刀》
而到了现在，有了腾讯影业和古龙作品十年全系列、全版权战略合作，那个江湖的传说终于又能有了重新起航的时候。
新时代下的改编，肯定会和以前或忠实原著、或自我发挥的改编大有不同。如果说，过去，文字和影像是江湖的快意恩仇的承载者，那么现在，关于江湖的想象和对古龙的改编，就可以拓展到游戏、动漫、电竞、电影、电视剧等多个新文创领域。
这也是为什么腾讯互动娱乐会与宣布与古龙著作管理发展委员会达成古龙作品十年全系列、全版权的战略合作的原因，正如程武所说——
腾讯影业、腾讯动漫、腾讯游戏将牵头进行全产业链系统规划，希望以互联网的想象力为古龙——这样一个代表中华武侠文化特色的符号，赋予年轻的生命力。
古天乐版《圆月弯刀》
对于如此庞大的古龙作品，一年两年的版权合作时间是远远不够的，只有十年这样的量级，才能打造出更为完整、更为系统化和更为全面的「古龙宇宙」。
古龙长子、古龙著作管理发展委员会会长郑小龙也表示：「不管全世界的IP项目如何快速变化，武侠文化始终是中国独有的元素和宝贵的资产。多年来我一直致力于将我父亲的作品发扬光大，将古龙文化通过各种各样的作品进行传承。」
《武林外史》
郑小龙之所以会选择和腾讯合作，有很大程度是因为此前与腾讯就古龙小说改编游戏《天涯明月刀》的合作，这款对兵器武术、时代背景、传统文化都极尽细致的网游，早就不只是一款游戏，而是一出弘扬武侠古风文化的优秀作品。郑小龙还说，《天涯明月刀》的游戏「让无数年轻人爱上古龙。我也希望能够通过跟腾讯的合作，让古龙的武侠精神，让中国的武侠文化，成为新时代的文化品牌。」
腾讯互动娱乐市场平台部总经理、版权业务部IP业务中心总经理李明女士则表示，一方面，腾讯的平台上有众多的年轻人，比如QQ的9亿用户中有60%都是年轻人，腾讯可以成为连接文化产品与年轻人的平台；另一方面，腾讯致力于泛娱乐和新文创的打造，在这个过程中，腾讯自己的平台有影视、动漫、游戏等各种娱乐形式去连接年轻人。也正是在这样的基础之上，腾讯才和古龙委员会一拍即合，尝试助力古龙委员会，去刷新中国传统的武侠文化，把古龙的作品提升到一个新的阶段。
《名剑风流》，1981年
传承、创新、开放：古龙改编全面布局
回头看看最近几年对古龙作品的影视化，我们会发现在传统文化被现代化浪潮冲击的现在，武侠文化整体也在走下坡路，不仅对武侠作品的改编再也没有了之前的热潮，对古龙作品的改编，也更显出一种自成作者的创作混战时代。不少影视剧将眼光放向了古龙早期作品，比如2007年播出的电视剧《大旗英雄传》，让古龙的小说文本有了更丰富的影像可能。相比之下，2016年尔冬升导演的《三少爷的剑》，也许可以被看作是迄今对古龙作品予以现代化视角影视改编的代表。
有意思的是，在《三少爷的剑》中出演配角的徐少强曾经出现在古龙论酒量的散文作品中，但现在可能已经没有太多观众熟悉他了。作为亲身参与了冷战时代港台娱乐业多个领域的作者，古龙自身也成为那段时期华语影视工业的见证人。当然对新的一代读者或观众来说，那些精神荒芜年代的冷峻文章与犀利影像，或许都已经成为了往事。
《三少爷的剑》，2016年
而定位为「开放的内容平台」，具有文化担当的腾讯影业，显然注意到了这一点，对古龙作品的聚焦，则代表着腾讯影业对传统文化的关注。与此同时，腾讯影业也敏感地捕捉到，想要在新时代下改编古龙作品，传统的影视化的方式是远远不够的。《天涯明月刀》网游的大受欢迎，就能被看做腾讯用新思路改编传统IP的一个有力尝试。
要改编古龙，而且还是全版权全IP链改编，堪称庞大的工作量也只有腾讯这样的平台才能操作。为了能更精准地改编古龙作品，腾讯也进行了专业而全面的布局。
苏有朋和林志颖版《绝代双骄》
首先，腾讯影业会秉承「传承」的理念，将古龙作品中最具代表性的内核嵌入到改编产品里。为此，腾讯已与全新成立的古龙研究院建立合作，共同研究与打造中国武侠文化符号，系统性、透彻化理解古龙文化精髓。
其次，腾讯影业会以互联网人核心的「创新」精神，为古龙作品赋予全新的形态。腾讯将利用新技术，对IP进行合理改编，让IP以新的内容、新的形式呈现。
最后，腾讯影业还会用「开放」的态度，拥抱改编合作的一切可能。程武与郑小龙也在现场共同发起了「江湖召集令」，诚邀全行业包括影视、游戏、动漫、衍生等领域志同道合的壮士与伙伴们，携手共建新时代的武侠文化。古龙武侠江湖的全新打造，需要协同更多力量一起来完成。
《孔雀王朝》，1979年
不管是古龙改编作品，还是更年轻的IP改编作品，未来的腾讯影业显然将拥有更加多元的文化产品系列、更加专业的人才力量、更加完善的内外布局。而腾讯影业一直不变的一点——「不孤立做影视」的理念，也将贯穿这些文化产品诞生的全过程。
就好像程武所说，未来，「腾讯将围绕『传承』、『创新』、『开放』三个关键词开发古龙系列IP。」
在腾讯致力于泛娱乐领域的六年间，IP的塑造、行业的协作、产业的逻辑以及整个商业的生态，都有了翻天覆地的变化，这也让泛娱乐相关的各个领域，都变得彼此相关联并拥有了更大的发展空间。在这样产业变化之下，「泛娱乐」也得以升级成「新文创」。
所谓「新文创」，是一种更加系统的发展思维：通过更广泛的主体连接，推动文化价值和产业价值的互相赋能，从而实现更高效的数字文化生产与IP构建。
而与郑小龙合作，共同启动古龙作品十年全系列、全版权的战略合作，则可以被看成是腾讯「泛娱乐」和「新文创」战略的最佳代表，它也一定会是武侠迷们都会感兴趣的大手笔，绝对是一场可以预见的武侠盛宴。
正如腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武所说的，「腾讯认为，基于新文创生态，影视业务作为大众文化的重要载体之一，除了实现产业价值，同时需要承载起更大的文化价值。」
我们也相信，在腾讯的操刀之下，我们看到的会是跟之前完全不同的古龙，以及完全不同的新时代下的江湖。
合作邮箱：irisfilm@qq.com
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