这个连姜文都夸的年轻导演，还真有两把刷子
文 | 闵思嘉
月底院线市场不热，没什么看的。
如果一定要介绍一部给大家，我就说说《命运速递》吧。听这片名，似乎并不吸引人，还以为这是像《玩命快递》一样的B级动作片呢。
事实上，它是来自国内青年导演的小成本处女作，主打非线性叙事，换句话说，玩结构。
很多青年导演的处女作都喜欢玩结构，这些年看下来，难免会觉得乏味，《命运速递》也有这类作品的共通问题，比如手法稚嫩、制作粗糙、概念先行。
但在这些不足之外，它也葆有了青年作者的那种旺盛的表达欲和创造力，这是我愿意介绍它的原因。
影片其实在三年前的FIRST青年影展上就得到了很多人的关注，男主角还拿到了那一年的最佳演员奖。
先介绍一下本片的导演李非，这个人是有两把刷子的。
李非曾是王小帅《闯入者》的编剧之一，还因此提名了金马最佳原著剧本，三年前的FIRST之行让他因此被那一年的评委主席姜文看中，从而成为姜文新片《邪不压正》的编剧之一。
姜文是这么评价李非的——
不写剧本的导演不叫导演。你导的谁的东西？剧本不是你写的怎么能说你在表达一个东西。所以李非真的是少有，未来中国导演中应这样的导演多一点，他比较朴实，为什么朴实，因为他有才，不需要用外表来装个性。
青年导演处女作先天就会有很多的限制，这不消说，所以一定要用最突出的优点抓住观众，尤其需要创作者在故事上下很大的功夫——制作、明星都要钱，但打磨剧本不要钱吧！
《命运速递》的故事时间被限制在二十四小时之内，所有事情发生在一个城市范围中，有三条叙事线，和五六个主要人物。
赵炳锐饰演男主角周小铁
赵炳锐饰演的男主角周小铁，没什么本事，靠帮自己背后的老板四哥（顾长卫饰）追欠款讨生活，这次追债是他的最后一单。追债对象是方南，这是故事的第一条叙事线，「追债」。
而方南（张优饰），则延展出了影片的第二条叙事线，「还钱」。
方南也是个倒霉蛋，他的老板万玉城（余皑磊饰）是跟他一起白手起家打拼的哥们，但万玉城发财了以后，却一点儿也不想着提携这个昔日的兄弟，不愿借钱给他，间接导致方南因为投资煤窑失败，欠了十万块还不上。
张优饰方南
第三条叙事线则是从方南还钱的动机延展出来，波及到了方南的女朋友初九（吕晓霖饰）和万玉城身上。万玉城的老婆花梨觉得万玉城对自己不上心，肯定在外面有人了，所以拜托方南，假如拍下万玉城出轨的证据，就给他一大笔钱。
余皑磊饰万玉城
方南就想到了自己的女友初九是个十八线小演员。让初九「演戏」去勾引万玉城。这第三条叙事线，是「演戏」。
方南和女朋友初九（吕晓霖饰）
在这几位主要人物之外，由于各个叙事线之间的交集和主角之间的碰撞，又触及到了另外一些功能性人物，像是出租车司机、快递员、方玉城的另一个叫做和尚的胖子手下等等。
这些功能性人物，在影片的设定之下，游走在各个故事线里，起到了标定叙事点的作用。因为这二十四小时内的故事中，三条叙事线之间不断有交叉，并在不同人物的视点中被重述，而这些功能人物，就成了事件再次被叙述的时候，提示观众的标定点。
标定叙事线交叉点的快递员
从三条线和八九个人物身上延展出来的，除了多方位、多视角的叙事之外，导演还在故事的展开里，细密地编织进了闪回、插叙、倒叙、交叉叙，等多种叙事方式。
在影片刚开始的时候，初九和周小铁在酒馆偶遇，在短暂的时间里，你甚至还会以为他们是在相亲，但随着两人聊起自己的经历，几乎每说一句话，就会插叙进一段之前已经发生的情节，你之前的认知，也会被推翻。
周小铁和初九在酒馆
比如初九和周小铁聊天的插叙里，你才发现，原来初九出现在酒馆，原本是要跟导演聊演戏的事情，并在之前因此和男友方南发生了争执。
随后故事就又开始倒叙，回到了初九和男友争执的「插叙时间点」、初九和周小铁在酒馆偶遇的「现在时间点」，这两者中间的一个时间点，讲初九和导演的接触。
导演、周小铁、初九的偶遇是一个叙事的交叉点
在这样的事件和情节的不断来回里，影片造就了极强的观赏感，每一段情节的的发生，都是对上一段情节的补充或者颠覆，都会造就人物命运过山车式的变化。
好玩的点就在于，身在故事里的人物并不知道自己的命运会如何变化，而观众则跟导演和编剧一起，成为了事先知晓「这事儿会黄」，但是又并不清楚，「这事儿到底是怎么黄的」的那个人。
有预设，但是预设又不断被打破。
顾长卫饰演四哥
作为一部导演处女作，《命运速递》风格化很强，整体完成度不错，叙事方式环环紧扣，带来不容喘息的观影感。尤其是周小铁的人物塑造，他身上存在愣头青、讲义气、忠孝正直和暴力、无知、愚蠢的一体两面，也是《命运速递》最黑色幽默的部分。
但同时，影片的缺点亦很明显。
几乎所有非线性叙事的电影，总讲究一个形散而神聚。《命运速递》的问题就在于缺少某个核心任务或道具来统率叙事，譬如《疯狂的石头》中对石头的争夺。
由于非线性叙事必然带来复杂交缠的叙事脉络，核心任务和核心道具的作用，就像是一团纠缠的线里的那个线头，提溜起来的时候，就能迅速地厘清人物行动和事件之间的关系。
《疯狂的石头》
《命运速递》应该是有意识要营造一个核心事件，就是前文提到的那「十万块」，可惜的是，这「十万块」并没有有机地参与到叙事中来，在初九、万玉城、花梨这里，「十万块」并没有和他们产生必然而紧密的联系。
「十万块」在片中，只是一个虚设的无形体符号，它跟「石头」这样的道具不一样的点在于，这是一笔还没有出现也没有所属的钱。
在过去，它是万玉城没有借给方南的钱，也是方南在别处借来的投资款；到现在，它又变成了花梨拿出来的一笔佣金。这笔钱在被不同的人拿出来的时候，就已经不再是以前的那个道具，它变换了所属者，也就变换了功能与意义，从而也就失去了聚拢和梳理情节线的作用。
万玉城的老婆花梨
正因为如此，影片的不少促成非线性叙事的节点，都呈现出处一种刻意为之的巧合。比如花梨刚好就找上方南让他帮忙，并给他一袋子钱；这袋子钱刚好就被初九发现了，带回了方南身边。
这些刚好发生得太过轻松简单，在没能铺设好一个丰满而合理的前情的基础下，终归不够严密，对非线性叙事本身强调结构的特性而言，其实是一种伤害。
自塔伦蒂诺《低俗小说》以降，或国内的宁浩《疯狂的石头》以降，越来越多的新导演喜欢用高智商、脑洞作为处女作的主要噱头。这其实无可厚非，年轻导演需要这种「聪明外露」，才能迅速赢得青睐。
以复杂叙事和非线性结构为亮点的青年电影近年不少，让人印象很深的就有《心迷宫》《提着心，吊着胆》……也可加上这次的《命运速递》。
当然反过来看，太多这类作品也让人觉得审美疲劳，青年导演可以尝试更多的突围之路。
不过，即便有林林总总的不足，《命运速递》仍是这个档期值得一看的电影，导演李非将来可期。
合作邮箱：irisfilm@qq.com
微信：hongmomgs
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