我们喜欢周韵，跟姜文没关系
文 | 唐令
最近，因为《邪不压正》的上映，周韵频频被人提起。不管是在电影里的表演，还是出席各种活动场合，只有literally「惊艳」能形容她。
真的「惊」，真的「艳」。
银幕之上，绾起长发执枪开火的决绝，成就了关巧红这个表面上看起来只是温婉红颜的角色身上的倔强面；而静坐于钟楼顶端，遥看烧鸦片仓房火光冲天时候的沉静，也让人信服，这就是一个在时代荣辱洪流中不惊不怕的大女人。
银幕以外，以夫人身份站在姜文身边巧笑倩兮的样子，也让很多人惊觉，若非有作品边很少出现在聚光灯下、一直低调行事的周韵，居然这么美。
她通常不怎么说话，但一聊起电影或人物，却也是如数家珍式的侃侃而谈，让人惊叹于她对电影的了解之透彻，也难怪她对关巧红的角色会把握如此之精准。
姜文作为导演给作品，乃至自己镜头下的人物，向来都会打下很深的烙印，但周韵却能在姜文的每一部作品里都与他的烙印相得益彰，并同时让你深深记住这个角色身上属于「周韵」的那部分灵魂，这跟她长久以来对表演的挖掘和打磨不可分割。
在姜文之外，周韵也总是与大导演合作，比如侯孝贤的《聂隐娘》，又或者是陈可辛监制的《十月围城》。
接到第一部大银幕作品《天地英雄》的时候，周韵才大二，就为了出演里面的小尼姑觉慧，毫不犹豫地剃了光头。
《天地英雄》
也正是因为这部戏，周韵才和姜文相识。巧合的是，周韵在中戏时的老师张仁里，同时也是姜文当年的专业课老师，算下来，两人其实是师兄妹。
而《十月围城》剧本筹备十年，中间几度换角，但只有阿纯这个角色，自始至终都是周韵。当她坐窗边对着谢霆锋饰演的阿四浅浅一笑时，你会觉得片中整个时代的厚重都因为她而轻松了几分。
陈可辛是这么解释坚持使用周韵的原因的——
我见过很多女孩子，都只有20 岁左右，可过了几年就变化很大。这么多年来，周韵是这个圈子里少数几个几乎没怎么变化的女演员。
这种变化，并不仅仅是指容貌，而说的是周韵身上那种「处惊不变」的淡然气质。
《十月围城》
侯孝贤之所以选周韵演《刺客聂隐娘》，很大程度上也是因为她的这种特质。
我们都知道，侯孝贤是一个重视演员气质多于剧本的导演，很多时候都会跟着演员走，像是《南国再见，南国》就根本都没有剧本，而在拍《刺客聂隐娘》中周韵的戏份时，很多时候，侯孝贤都是跟着周韵的气度走的，剧本中没有的场景，也会跟着周韵的味道，继续拍。
因为侯孝贤在第一次见到周韵的时候，就被她身上的气场惊艳住了，「哇」了出来，当时他和廖庆松原本是去找姜文的，没想到在那么有侵略性的姜文身边，周韵的气场依然那么强烈。
片中，周韵一人分饰了「两角」。一个，是田季安的妻子田元氏；另一个，则是田元氏化身的，带着金色面具的杀手精精儿，一心要保护自己的夫君和家庭。
在田季安知道田元氏坐镇幕后操纵了押送途中刺杀聂锋的阴谋时，他根本不敢对田元氏发火，只是发泄在房间里的瓶瓶罐罐上。这是因为田元氏是个很厉害的女人，田季安根本不敢拿她怎么样。
而田元氏也只在丈夫离开后，走回位置上坐好，手一挥，叫奴婢们收拾，周韵不动声色的泰然自若，让画面也具有了重量。
对此，侯孝贤的说法是——姜文都不敢拿她怎么样，田季安能拿她怎么样啊。
这么些年下来，周韵的大银幕作品并不算多，但是假如你把她饰演过的角色串联起来，就会发现，这些形形色色的女性，构成了一系列相当有自我意义的女性。
《十月围城》里的阿纯是一个乱世之下依然有着坚定内心的女性，她身为「大有记」照相馆的照相技师，却义无反顾地爱着不识字的车夫阿四，在她的单纯的眼神里，同样也有着洞悉了这个时代命运的清醒。所以即便是知道阿四回来的可能微乎其微，她也依旧在大行动开始前，与他定下了婚约，她所忠诚的，不过只是自己的内心而已。
《十月围城》
相比之下，《刺客聂隐娘》里的田元氏，既是心狠手辣的杀手，更是三个孩子的母亲。周韵就演出了这个女人身上，身为母亲和一家之主的那种守护感。
《刺客聂隐娘》
而在姜文的作品里，你能看到周韵被发挥到极致的、身为女性的个人特质。
在《太阳照常升起》中，周韵是疯妈，但却又是片中内心唯一明白清醒的人。她承受来自婚恋和家庭的苦难，却又坚持着母亲的身份，并始终不停歇地，要求儿子读着「就叫我阿廖沙吧」的信，成为儿子身份认同和自我觉醒的启迪者。
《太阳照常升起》
姜文说，疯妈这个角色，「她只是远离人群，但做的都是美好的事。」
这不仅是对疯妈的诠释，也是对周韵的解读。
在《让子弹飞》里，周韵是艳阳楼中的妓女花姐，一出场顾盼生辉，却又能双手拿枪，一支枪指着自己的头，一支枪对着张麻子，只是为了想要跟着他们行济天下，脱身青楼。
在《一步之遥》里，她又是有着电影梦的大军阀女儿，因为自由开放的成长环境而拥有了敢爱敢恨的真性情，那句「我就想帮他，就看不得他受委屈」，几分任性，几许正义，既是那个时代进步女性的写照，也几乎就是周韵本人的缩影。
《一步之遥》
回到正在上映的《邪不压正》里，周韵饰演的关巧红，可以说是全片点睛的一个人物。
在原著中，关巧红本来只是一个裁缝而已，成为了李天然的红颜；而在电影里，她变成了放小脚，一个人、一把枪，足矣报父仇的女侠。
姜文在周韵身上，安插了民国著名女侠施剑翘的前世今生。
施剑翘是施从滨的女儿，其父被孙传芳残忍杀害，蛰伏了十年之久，施剑翘终于在1935年11月13日枪击了孙传芳报了杀父之仇，张北海的原著《侠隐》里，也提到过施剑翘这个人物。
早在《邪不压正》前，姜文就买下了《施剑翘传》的拍摄版权，此番在《邪不压正》里的这种融合，也可以说是遂了姜文多年的心愿。而关巧红这个民国女性的隐忍特质，也得以跟施剑翘这个乱世女侠的果敢结合，在周韵的身上完美地体现了出来。
片中的巧红，是一个有着自己仇恨的人，为了接近自己的仇人，她能够做到一声不吭，把裁缝铺开到全北平最大，只为了有头有脸的仇家，一定有有找上门做衣服的一天。这种化被动为主动的「君子报仇，十年不晚」，需要有非一般的忍耐力。
所以你会看到李天然拿枪指着她说，「你果然不只是个裁缝。」
为了能够走得更稳，有更强的武艺傍身，她不惜忍受钻心的疼痛和冒着残疾的风险，成为北平第一个做手术把小脚放大的人，这种超出时代桎梏的自我意识，是贯穿了周韵饰演过的所有角色的独立精神。
与此同时，她还是李天然的启迪者、灯塔和引路人，是她的一句话，点醒了一直在等待复仇时机的李天然，她说——「复仇不需要让别人相信，一个人，一把枪，足矣。」
因为，现实中的施剑翘，的确就是一人一枪完成了复仇。
所以你也会看到，李天然在她的影响下，烧掉了为祸民众的鸦片仓库，开启了自己的复仇旅程。
所以廖凡会说，「周韵老师扮演的，都是奇女子」。
从某种程度上来说，巧红既是李天然的爱人，也是他的母亲。而这种混合了爱人和母性的气质，也只有周韵，才能演绎出来。因为她的美中，是带着母性的。
但回到电影里来，巧红对于复仇，却又带上了几分悲悯的气息。
当她终于见到她的仇人之时，发现对方已经是个白发苍苍、慈眉善目的老人，她选择了放弃，转而把仇恨放到更宏观，超出个体的家国大恨上。
这样的私人悲悯与时代视野，也让巧红这个角色，拥有了《邪不压正》中，别的角色身上都没有的一种特质，且与周韵本身密切相连。
那就是在乱世的烟火之内，在仇恨的浸淫之下，在家国不堪的破碎之中，巧红依然拥有一颗「完整的心」，对仇人，对爱人，对手下，对情敌，她均是不偏不倚，全心对待。
在生下第一个孩子的时候，周韵曾经表示，她觉得自己的生活被打乱了。但是慢慢地，她重新认识到了孩子和家庭对自己的重要性，并调整好了自己的位置。对于如何在工作、家庭、个人生活中保持好平衡，她是这么说的——「面对琐碎的生活，要有一颗完整的心」。
做母亲，做妻子，做演员，做周韵自己，她均是如此完整，也正因为这种完整，无论周韵扮演什么样的角色，我们也都能感受到这种不依附于任何力量的魅力。
但作为姜文这样独立特行的导演的妻子，周韵也未免会被问到她和姜文之间关系平衡度的问题，对此周韵是这么说的——
如果我是姜文的附庸者，那会很麻烦。两个人在根上，必须是平等的。在生活上，要是互补的。这是个平衡的问题。姜文很有才华，很坚持自己，但他的性格，在某一方面会有放大，我敢说我的性格肯定比我老公完整。
完整，显然是贯穿周韵生活，以及她饰演过的角色当中的一个核心概念。
这种完整不依附于任何环境，任何人或事，所以我们喜欢周韵，和姜文是她的丈夫，真的没关系。
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