我彻底失陷在这部十月新剧当中，考虑把年度最佳授予它
文 | 刘起
NTV水10新剧《无法成为野兽的我们》，太！好！看！了！
对于上班族来说，这部剧的故事是真实又扎心，虽然有8000万直男老婆gakki的无敌笑颜，这次却是致郁而非治愈。
剧中，晚上下班后身心俱疲的女主角落座小酒馆，一杯啤酒后起身离开，老板问这么快要走？女主角的回答，简直是我等上班族的心声：今天才周一呀！距离周末好漫长啊。
对上班族来说，周一到周五，真是漫长难熬的等待。每一个周五，都如同一次小型节庆，而每一个周日晚上，都像一次沉重哀悼。
这部剧肯定是今年最棒的日剧之一，下面说说它的优点。
一、豪华卡司与王牌编剧
《无法成为野兽的我们》卡司阵容强大，主演除了新垣结衣与松田龙平，还有菊地凛子、《大叔之爱》的田中圭、《重版出来》的黑木华。
导演水田伸生担任过坂元裕二的《母亲》《女人》、宫藤官九郎的《宽松世代又如何》等很多剧集的导演。编剧则是日本当红编剧野木亚纪子，近些年几部爆款日剧都出自她的手笔，比如2016年的《逃避可耻但有用》《重版出来》、2018年的《非自然死亡》。
《逃避可耻但有用》（2016）
野木亚纪子是一名上过班的编剧。曾经在电视台做过编导、在贸易公司当过职员，一边当上班族一边兼职做编剧，成名后才转为专职编剧。
因为实实在在当过上班族，野木亚纪子写起职场剧来稳准狠，不像没上过班的国产编剧写起职场戏来那么天马行空、没边没际。2013年的《飞翔情报室》、2016年的《重版出来》，虽然是改编剧本，但刻画职场的细节精准到位。今年年初的大热剧集《非自然死亡》，更是一部稳扎稳打的职业单元剧，正是借助这部剧中成熟独立的职场女性角色，国民小妖精石原里美才摆脱傻白甜形象，成功转型。
《非自然死亡》（2018）
目前的剧情走向来看，《无法成为野兽》也许不会成为野木亚纪子最好的剧本，但我猜一定是她最想写的——一个上过班的编剧，到底怎样看待上班这件事？
二、草食性群体的职场困境
《重版出来》中的元气少女黑木华，是被工作虐过千百遍，依然待工作如初恋的职场傻白甜。《非自然死亡》中的石原里美，也是对工作热情十足无比投入的职场女性。《逃避可耻但有用》则彻底相反，主角是因为找工作屡屡受挫而逃避工作进入契约婚姻的文科高材生。
《重版出来》（2016）
可说到底，我们普罗大众，很难有《重版出来》《非自然死亡》中上班像打了鸡血、把工作当梦想的状态。可为了生存总要妥协，也就无法像《逃避》中的gakki一样放弃工作。一种太过理想主义，另一种则太过消极。
《逃避可耻但有用》（2016）
《无法成为野兽》大概才是上班族最真实的日常。一边认真工作、一边吐槽着工作，一边在心里梦想了无数次辞职、一边却在日复一日与工作做困兽斗。
虽然野木亚纪子曾经表示，上班的经验对于她的剧本创作有帮助，但在《无法成为野兽》中，野木亚纪子火力全开，毫不掩饰她对工作的痛恨。通过塑造一个被工作压榨得透不过气、近乎崩溃的职场女性，狠狠吐槽上班这件事。毕竟，这个世界上有不讨厌上班的人吗？
女主角深海晶，笑容甜美、性格温和、对所有人都热情周到，但其实是一个被工作压得濒临崩溃的女人。
第一集中，女主角深海晶的处境几乎令人绝望。因为工作认真负责，又不懂得拒绝，总是被迫承担大量额外的不属于她的工作。周一最早到公司周五最后离开公司，不仅要处理各种不在自己工作范围内的杂事，还要面对老板夺命连环的催促信息。
收拾各种不靠谱的废柴同事留下的烂摊子，替别人改PPT、发言，替别人去客户公司下跪道歉，替别人去陪客户吃饭。每天挤着沙丁鱼罐头一样的地铁上班，下班累到在站台等车都站不稳。
更令人气愤的是，不靠谱同事都不反省自己的错，反而觉得晶做这些是应该的，因为能者多劳，甚至认为这种压榨是因为老板重视晶。能者多劳大概是上班族最痛恨的一个词，这个词可以成为所有职场压榨、任务推脱的一种冠冕堂皇的虚伪措辞。只有上过班的编剧，才能写出这么扎心的职场戏吧。
职场重压下，想要寻求情感与家庭的避风港也希望渺茫。父亲过世、与陷入传销组织的母亲断绝了关系，没有家庭可以依靠。交往四年的男友靠谱且体贴，但奇葩的是，他早已分手的前女友四年来都不清不楚的赖在他家不肯走。
不得不说黑木华的表现实在出色。明明《重版出来》里是那样一个乐观向上、感染力十足的元气少女，在《野兽》中却变成了一个阴郁颓废、赖着不找工作的游戏宅，这个角色对待工作的态度恰恰与女主角形成一种强烈的对比。
三、无法成为野兽的犬女与猫男
《无法成为野兽》中的深海晶，是典型的讨好型人格，明明疲惫不堪，却拼命让所有人满意。对老板、对同事、对客户、对男友、对男友母亲，甚至是对在同一个小酒馆喝酒的陌生人，也依然笑容满面。
当这个讨好型人格的犬型女子，遇到一个冷漠傲娇又毒舌的猫型男子——松田龙平饰演的男主角根元恒星，瞬间就看穿了她甜美笑容伪装下的疲惫内心。恒星吐槽她「虽然笑容很美，但不觉得很假吗？那么完美的笑容总让人觉得有点恶心，我受不了她那种像木偶一样的女人。」这是gakki黑们的心声吗？
据说这个角色是为gakki量身打造，现实中她的性格并不是银幕上那样笑容满面，而是比较内向安静的人。
顺便说两句松田龙平，他演这个角色真得再合适不过。松田龙平是猫一样冷漠、神秘、慵懒、不动声色的男子。每一部剧只要有他，视线总会不由自主被其吸引。
他自带一种神秘莫测却又自然圆融的调性，这使他与任何一位演员搭戏，既丝毫不会被压过，又能奇妙地产生一种契合感，比如《真幌站前番外地》中与瑛太、《四重奏》中与松隆子、《海女》与各年龄段的男女演员。
《真幌站前番外地》（2013）
《野兽》开播前，总觉得松田龙平和gakki没有CP感，但看第一集，就知道这种担心是多余的，松田龙平的傲娇冷漠与gakki的甜美温和，简直太适合演出一对互看不顺眼的欢喜冤家，而这恰恰是爱情剧最有效、最容易产生戏剧效果的人物套路。
四、爱情，社畜自我救赎的银弹？
再来说一下主题，虽然出于私心吐槽了半天上班，但这部剧集其实又不是在控诉上班这件事，上班只是我们活在这个世界上众多困境的一种。
片名是《无法成为野兽的我们》，野兽是未被驯化、脱离社会规则、彻底自由的，而作为成年人，生活在这个世界上，总有各种束缚、太多身不由己，再烦躁再疲惫，最终也要默默忍受。工作、婚姻、家庭，都可能存在无法逃离、不得不面对的困境。
就像是剧中的几个人物，不管是讨好型人格的犬型女主角，还是冷漠型人格的猫型男主角，或者是女主角温和懦弱的男友，都出于各种原因，不得不对一些事妥协，背负着责任继续努力。
每个被生活压得喘不过气的人，都想着，「如果可以像野兽一样自由生活就好了。」但最终，有人选择用笑容做伪装，有人选择用冷漠做伪装，有人选择用懦弱做伪装。
当然，也有人可以不顾规则、不顾责任，自由的生活，比如剧中菊地凛子饰演的设计师，或者那个出了问题就逃避的废柴女同事。但能够做到不管不顾的人，毕竟只是少数。
无法成为野兽，但又无力应对令人丧气的日常生活，这似乎是一个无解的困境。在《无法成为野兽的我们》中，我想编剧给出的解决之道是爱情。
第一集结尾，面对一团乱麻的情感与工作，晶说，「我现在想和一个人恋爱，非常非常爱他 ，如果真能这样，发展一段新的恋情，会不会有所改变呢？」
那个恐惧上班、一出事就翘班躲回家的新人男同事，明明并不喜欢晶、却想要把晶作为自己单方面爱慕对象。这种方式看似奇葩，但与晶说自己想要恋爱如出一辙。这个小男生说，「如果有一个人让我觉得上班真好，去公司就可以见到她，就算每天从家里出门挤早高峰很痛苦，我也一定会变得充满活力的。」
《无法成为野兽的我们》用略带夸张与喜剧风格的情节，表现我们深陷其中、近乎无解的日常困境，最后又落在爱情上，苦涩中带有一丝温暖。
选择这样一个现实题材，对于之前往往改编漫画、小说或者写作职场单元剧的野木亚纪子来说，应该是一个很大的挑战。毕竟职业剧、单元剧的写作，与长篇故事相比，难度相对较低。长篇故事在整体结构布局、人物关系设置、情节的起承转合上，都需要编剧有更强的创造性与掌控力。
从目前播出的三集来看，第一集堪称惊艳，第二、三集无论从情节还是节奏却多少显得力有不逮，可见野木亚纪子距离坂元裕二和宫藤官九郎，还有不小的差距。
即便如此，这部剧还是迄今为止野木亚纪子最有野心的一部剧，毕竟，写那些积极向上的人、迎刃而解的现实总是容易的，真正难的，是那些无解又苦涩的现实。当然，作为大众文化产品，《无法成为野兽的我们》还是会给出一个假定性的解决之道，但有勇气做出这种选择，也是野木亚纪子从一流编剧到顶级编剧的一个无法绕过的障碍。
这样的剧，写好了就是《最完美的离婚》或者《宽松世代又如何》，写不好就容易沦为鸡汤或者狗血。无论如何，这部剧的后续展开，都值得我们期待。
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