验过货才敢说，《流浪地球》真的启动了中国科幻电影元年
文 | 闵思嘉
中国科幻电影空白，这句话大家说了太久；某部电影能打破这个空白，大家也等了太久。
可以说，《流浪地球》在刚制作的时候，就有人说过，这很有可能会是真正意义上的第一部中国科幻电影。当然这种推论很大程度是建立在原著本身的设定之上的。但电影毕竟是影像作品，还没看到之前，相信很多人也都抱着怀疑的心态。
而前几天，在看过《流浪地球》之后，我放下了这种怀疑和担心，因为它，的确可以说是打破了国产科幻电影在当代的空白。
在此之前，从来没有哪一部中国科幻片，能同时在概念、叙事、内核和视效上如此统一。
这四点，其实做到其中某一点或者某几点，对目前的国产科幻片来说虽然很难，但也不是不可能，但同时做到这四点的，还真的只有《流浪地球》。它当然不完美，但也绝对实现了某种程度上的突破。
这么说吧，《流浪地球》，完完全全担得起让2019年成为中国科幻电影元年的里程碑称号。
《流浪地球》选用了小说原著最核心的设定，太阳急剧老化，在一百年内就会不断膨胀吞噬地球，为了生存，人类在地球上建立了一万座行星发动机，产生推力，让地球逃离太阳系，去往新家园。
这是个相当宏大的设定，原著小说中甚至为这个「流浪地球」计划设定了详细的不同步骤，每个步骤都要花五百年的时间，总共持续两千五百年，一百代人。
片中的行星发动机
这改编难度实在是太大了，几乎是没可能在两小时的叙事里，塞进两千五百年的历史，而《流浪地球》用了一个非常巧妙的三代人关系，成功地做到了在中国的语境下重写这个故事。
故事从流浪地球计划启动几十年后开始，地球表面已经是零下几十度的低温无法居住，爷爷（吴孟达饰）带着孙子刘启（屈楚萧饰）、孙女（韩朵朵），生活在地下城。刘启的母亲早逝，父亲刘培强则生活在太空，十几年没有和家人见面了。
刘启
这是因为，联合国在太空设立了空间站，在伴飞地球的同时也给地球领航，刘培强就是工作人员之一，即将结束他的轮岗期返回地球。
这样的设定，让故事从一个不完整的家庭开始，故事里的每一个人物都有他们不同的目的。那些所有的灾难、末日、期待和害怕，也都就此有了落脚点和凝聚点。
刘培强
这是非常类型化和影像化的改编，设想一下，被行星发动机推着「流浪」在太空的地球，要怎么拍？怎么表现？如何展现空间质感？
《流浪地球》从这三代人身上，就为影片延伸出了三重叙事空间，每一个空间，都得以成为影片科幻元素的载体，并跟剧情上的矛盾冲突有机地结合了起来。
作为领航员的刘培强，带来的是空间站的叙事空间，这部分的视觉体现，跟我们通常在好莱坞太空电影中看到的那些内部空间和舱外作业，已经没有了太大的差别。
空间站
居住在地下城的刘启一家，则让我们看到了在这样的时代下，人类如何存活的地下空间。
带着妹妹韩朵朵逃出地下城，去地面上看看，带来的是处于流浪中的地球表面叙事空间。
冰封的地面
但影片也没有仅仅止步于展现家庭情感，作为一部科幻片，《流浪地球》有着相当硬的核心科幻矛盾。
由于地球受到木星引力影响，行星发动机出现数据错误，如果不及时重启，地球就会在木星的引力作用下解体。
由此人类要面对和解决的，已经不是地球在流浪，或者这项计划为地球带来的灾难本身，而是需要在绝境之中，开掘出一条新的道路。
这也为影片提供了至少三条彼此交织的叙事线，刘启等人从地下城偷跑到地面的冒险，是典型的少年离家的故事线，冒险即成长，颇有种类似《绿野仙踪》的感觉，同时也从热血少年的视角，展示了他们所不完全理解的世界规则。
以队长王磊（李光洁饰）为首的救援队赶往行星发动机的救援工作，则沿袭了科幻片和灾难片典型救援世界的情节，也从见惯灾难和死亡的成人视角，表现了末日世界中的残酷和冷漠。
救援队长王磊
第三条线则以刘培强为主，身处太空的他是地球灾难的旁观者，也无法真正参与到其中，但由于自己的家人都在地球上，他又在领航员的职责之外，与这场灾难产生了远在职责之上的联系。
而这三条线，最终都以一种非常巧妙的方法汇聚到了一起，并且导向了用非常硬核的科学手段，解决地球命运的终极矛盾。
在这里就不做过多剧透了，总之是个很燃的设定。
科幻电影的一大任务，就是制造超前于这个时代的奇观，但在这个奇观之外你会发现，好莱坞大量经典的科幻电影，都会共有一个核心——情感。
就好像前不久被称作是让变形金刚系列起死回生的《大黄蜂》，就是抓住了大黄蜂和查理莉之间的情感纽带。而这要进一步上溯，则来自于斯皮尔伯格在《E·T》《第三类接触》这类电影中反复谱写的友情主题。
《大黄蜂》
看哭了很多人的《星际穿越》则代表了另一类——父辈和子辈的亲情，同样的还有为了女儿进入了量子领域的《蚁人》。
奇观提供的作用是震撼我们的感官，而一个故事要真正让我们产生认同，仅仅只有奇观是不够的，情感才是让我们和银幕上那些故事产生连接的纽带。
以刘启为核心的祖孙三代就是《流浪地球》打开自己情感攻势的关键，上面我们说过，刘启的经历，就像是《绿野仙踪》的冒险，而他最后也和多萝西一样，想要离开充满奇观的堪萨斯/地球表面，回到地下城的「家」里。
同样的，在太空的爸爸刘培强，也即将结束自己的服役期，「回家」见到儿子，就是他最大的动力。让救援队的士兵们为之拼命的，同样的也是回家的念想。而影片还刚好把故事发生的时间点，定在了春节。
「回家」，才是《流浪地球》真正想要表达的主题。这对于它上映时正在过春节的中国人来说，是最有共鸣的情感。
这才是影片在那些「科幻武器」之外，真正能击中我们的「情感武器」。
从这个层面上来说，《流浪地球》不仅是开启了中国科幻电影元年的作品，更为这个原本我们以为几乎只能属于好莱坞的高概念硬核科幻故事，找到了一个和中国文化、情感结合的卡扣。
《流浪地球》之后，中国科幻影迷的拳拳之心终于不用再流浪。
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