查看原文
其他

奥斯卡一触即发!这是我们的终极预测名单

虹膜 虹膜 2019-04-02

后天早上就是奥斯卡颁奖礼,所有电影披荆斩棘、过关斩将就是为了最终的这一次肯定。


是时候来押宝了!


各类可作为预测判断的前哨奖项在这时候也都已经颁完,有的结果其实已成定局。纵然如此,在面对奥斯卡押宝的时候,还是未免会陷入一种理智与情感的难题,更希望我们喜欢的电影拿奖,而并非是理所应得的那个。


所以,今天就让我们从理智与情感的角度,来一起预测一下本届奥斯卡吧!


1、最佳影片

最应该拿奖的:《罗马》

最可能拿奖的:《绿皮书》


相信很多人都和我们一样最喜欢《罗马》,这是阿方索·卡隆有史以来最优秀的一部影片,它不仅展现了一种极为私人的个体记忆,又揉入了时代变迁的宏观历史,你既能感受到它与日常生活贴近的吉光片羽,又能被那种个体命运与时代命运共振的史诗感震撼。


《罗马》


可是就像没有提名最佳剪辑是难以拿到最佳影片那样,奥斯卡没有外语片拿最佳影片的先河,《罗马》可能也要因此止步最佳外语片,很难拿到最高奖。


剩下来一直在纠缠角逐的是《波西米亚狂想曲》和《绿皮书》,但有趣的是这两部电影都没有提名最佳导演,没有提名最佳导演而拿到最佳影片的电影也很少,上一次还是《逃离德黑兰》。这样的先例给了《黑色党徒》《宠儿》《副总统》一点点渺茫的生机。


《波西米亚狂想曲》


但是,拿下制片人工会奖的《绿皮书》,从概率上就提前预定了奥斯卡最佳影片一席,它可能不是最好的一部,而是选了绝对不会错的那一部。


这个倒置的黑人白人的故事,以一个过去的传奇,反指了如今西方世界依旧存在的种族问题。现实依旧残酷,但它的温情、戏谑与和解,虽然不能立刻解决问题,却能帮助我们更勇敢地面对着问题走下去。这种态度是奥斯卡喜欢的,再加上前哨站最重量级奖项的肯定,《绿皮书》拿奖的概率超过九成。


《绿皮书》


2、最佳导演

最应该拿奖的:斯派克·李《黑色党徒》

最可能拿奖的:阿方索·卡隆《罗马》


我们最喜欢的有力竞争者是首次提名的斯派克·李(《黑色党徒》),作为第六位提名奥斯卡最佳导演的黑人,以他的资历、个人艺术风格,是极有潜力冲击这个奖项的,《黑色党徒》如此紧密地与当下的政治相连,让人惊叹于斯派克·李的辛辣,而且他总是能在最生活化的场景里打造非常强烈的戏剧效果,这种导演能力早就该得到肯定。



但是阿方索·卡隆(《罗马》)从颁奖季开始就锁定了最佳导演这个奖项,势头实在太强劲了,拿下最佳导演几乎是没有任何悬念。


这个奖颁给阿方索·卡隆,不仅是肯定他对这个故事在私人记忆与宏观时代之间平衡感的把控能力,更是肯定他登峰造极的摄影和场面调度能力。


这股墨西哥风席卷了好莱坞好几年,还正在兴头上,很多投票者应该也会顺应着这种风向,选择《罗马》。



《罗马》


3、最佳女主角

最应该拿奖的:格伦·克洛斯《贤妻》

最可能拿奖的:格伦·克洛斯《贤妻》


奥利维娅·科尔曼(《宠儿》)与格伦·克洛斯(《贤妻》)从颁奖季之初,一直缠斗到最后。


无论出于个人情感还是理智判断,我们都认为格伦·克洛斯会获得奥斯卡影后。她在这个奖项上摸爬滚打多年,首先就得了一个敬老分,再来整个电影成色比较弱,衬托了她表演的细腻度。


相较奥利维亚·科尔曼那种热闹型角色的张力,奥斯卡的确更会偏爱格伦·克洛斯这种冷静型角色的深度。


格伦·克洛斯


4、最佳男主角

最应该拿奖的:克里斯蒂安·贝尔《副总统》

最可能拿奖的:拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》


克里斯蒂安·贝尔(《副总统》)和拉米·马雷克(《波西米亚狂想曲》)在颁奖季之初,也呈现出一种二虎之争的趋势。虽然很多人对克里斯蒂安·贝尔的增肥演出并不买账,但我们依然希望他拿到这届影帝。


他是一个非常具有好莱坞优良传统的演员,那种古老的方法派,类似丹尼尔·戴-刘易斯、亨利·方达那种气质。他对角色的把握非常有细节感和信念感,改变外形不过是一种辅助工具。


克里斯蒂安·贝尔


不过进入颁奖季后期之后,很明显克里斯蒂安·贝尔的公关力度远不如拉米·马雷克,在演员工会奖后,拉米·马雷克逐渐占据上风,演员工会+金球奖的肯定是他的保证,奥斯卡这几年性少数群体的风吹得很盛,这又是一个Idol型的LGBT角色,再加上投票者中应该有很多弗雷迪·默丘里的粉丝吧,这些场外因素加起来,拉米·马雷克成了最可能拿奖的那个。


但他并不是演得最好的那个。


拉米·马雷克


5、最佳女配角

最应该拿奖的:蕾切尔·薇兹《宠儿》

最可能拿奖的:雷吉娜·金《假若比尔街能说话》


我们很喜欢蕾切尔·薇兹的表演,她所饰演的莎拉是个复杂且在不断起伏的角色,在野心和善意之间来回拉锯的内心活动被她演绎得非常细致,相比之下艾玛·斯通饰演的阿比盖尔虽然更加强烈,却少了点层次。


蕾切尔·薇兹


但是她拿奖的希望并不大,即便演员工会最佳女配角得主艾米莉·布朗特(《寂静之地》)没能成功挺进奥斯卡,少掉了一个竞争对手,但《宠儿》入围了两个名额,很容易分流票数,艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹都不太可能。至于艾米·亚当斯则是近几年得奖运太差,《副总统》中的表演也完全是匹配主角性质的,没有什么竞争力。


但艾米莉·布朗特这一强敌的落马,完全是给了二号选手雷吉娜·金(《假若比尔街能说话》)一个新的机会,她的表演是撑起自己女儿爱情的基底,她的沉默、她在得知女儿决定之后的的反应,充满了爱与担忧,是一个真实母亲。


从另一个层面上来说,女配角奖也可能是四大表演奖里最爱颁奖给黑人演员的一个了,这完全就是奥斯卡为了让自己显现不过于白的倾斜。


虽然我们并不认为雷吉娜·金的表演比蕾切尔·薇兹更好,但由于奥斯卡的这种故作公平,她的赢面显然更大。


雷吉娜·金


6、最佳男配角

最应该拿奖的:理查德·E·格兰特《你能原谅我吗?》

最可能拿奖的:马赫沙拉·阿里《绿皮书》


从表演的趣味性上来说,我们更希望理查德·E·格兰特拿奖,他把杰克作为特殊群体的那种微妙的人格障碍,演绎得细腻又富有层次,实在是太可爱啦。


理查德·E·格兰特


但是,这个奖项根本就没有任何悬念了,几乎所有的前哨站都给了他,它属于《绿皮书》的马赫沙拉·阿里,他将成为丹泽尔·华盛顿后第二个拥有两座小金人的黑人男演员。


这更多还是因为这个角色本身的属性带来的好感所致,但从表演上来说,马赫沙拉·阿里只能说是很好地完成了这个角色,并没有特别惊艳的突破之处。


马赫沙拉·阿里


7、最佳动画长片

最应该拿奖的:《蜘蛛侠:平行宇宙》

最可能拿奖的:《蜘蛛侠:平行宇宙》


《蜘蛛侠:平行宇宙》在最佳动画的前哨奖上大杀四方,是最有可能拿下这个奖项的影片。


虽然奥斯卡向来较为喜欢技术上出众的影片,还好今年迪士尼/皮克斯送出的《无敌破坏王2:大闹互联网》和《超人总动员2》并没有在技术层面达到《勇敢传说》那种神级境界,也就给了叙事上更复杂、表达上更多元的《蜘蛛侠:平行宇宙》一个喘息的空间。


《蜘蛛侠:平行宇宙》


8、最佳纪录片

最应该拿奖的:《滑板少年》

最可能拿奖的:不知道



我们当然希望《滑板少年》拿奖,它的导演刘冰是非常优秀的华裔电影人,也因为《滑板少年》被《综艺》杂志列为2018年必看的十大纪录片之一,这个记录了他自己和友人遭受家暴成长史的故事,也是「我与美国」的故事,最终斩获奖项的希望很大。


刘冰


从题材而言,奥斯卡比较偏爱极有当下现实意义且能够以小见大的纪录片作品,除了《滑板少年》之外,聚焦叙利亚前线激进家庭的《恐怖分子的孩子》也有可能。


《滑板少年》


但是,最佳纪录片是一个险象环生的拼搏,历年来爆冷率极高。制片人工会的最佳纪录片《与我为邻》没能入围就算了,整个名单里居然只有《鲁斯·巴德·金斯伯格》和《徒手攀岩》两个相同选项,完全无法参照。


所以最后到底谁能拿奖,我们也猜不出来。


9、最佳外语片

最应该拿奖的:《小偷家族》

最可能拿奖的:《罗马》


从「私心」的角度而言,我们最希望拿奖的是《小偷家族》,毕竟上一次亚洲电影拿到这个奖项已经是2009年的《入殓师》。这一次,是枝裕和拿出了他集大成者的作品,从一个家庭的微小叙事进入到了观察整个日本社会的宏大叙事里,理应得到奥斯卡的肯定。


《小偷家族》


但是,最佳外语片早早就锁定了《罗马》,关于它的优秀我们前面已经说了很多,它在各大电影节上的累累战绩已经提前告知我们,它就是今年的最佳外语片。


《罗马》


10、最佳改编剧本

最应该拿奖的:《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》

最可能拿奖的:《你能原谅我吗?》



最佳改编剧本的提名和编剧工会的提名唯一出入就是科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》取代了《黑豹》,我们相信很多人也会因此特别希望科恩兄弟获奖。


非常希望科恩兄弟能够拿下这个奖项,《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》在剧本结构上非常高级,虽然是段落式的故事,但是联合成了一个完整的圈,同时对于西部片做了一个反类型集锦,剧本是科恩兄弟的强项,而这一次他们的这种反类型集锦相当于是进行了一次彻彻底底的自反,奥斯卡难道不该把奖给他们吗?


《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》


但从编剧工会的结果来看,最可能拿奖的是《你能原谅我吗?》。


它是今年颁奖季唯一纯粹的女性影片,女性导演、女性编剧、女性故事,它的获奖可以增加本届奥斯卡的多元化。而今年奥斯卡的女性作品实在是少得可怜,出于政治正确、给女性作品一点空间等场外因素,《你能原谅我吗?》反而是最有可能拿奖的那一个。


《你能原谅我吗?》

11、最佳原创剧本

最应该拿奖的:《副总统》

最可能拿奖的:《罗马》


我们比较希望《副总统》获得最佳原创剧本,理由和最佳改编剧本有点像,既然是剧本的奖项,就应该从其文学性和技巧性两个角度来评判。《副总统》的剧构很是复杂,反类型设置与非线性时空穿插都彰显了剧作功底,在讲述极其敏感的政治事件时,又能巧妙地把握好分寸。而从文学性上来说,它所使用的不可靠叙述,也正好和这个谜一般的政治人物形成了对应。从技巧上来说,《副总统》的剧本无可挑剔。


但是从目前的状态来看,它并不会拿奖,人物和题材避嫌是主要原因。


《副总统》


得奖的会是谁呢,编剧工会获奖的影片《八年级》压根没有杀进奥斯卡,也让局势显得很不明朗。


最后我们认为应该是《罗马》,所谓「于无声处听惊雷」,《罗马》所蕴含的文学性更强,以情感的力量超越了一般的写作技巧。


《罗马》


12、最佳剪辑

最应该拿奖的:《副总统》

最可能拿奖的:《波西米亚狂想曲》


我们更希望《副总统》可以获得这一奖项,它剪辑结合了它的反类型叙事方式,有很高的艺术性,而影片跳跃的时间线和叙事线也让剪辑变得尤为复杂。


我们肯定它的另外一个原因依旧在于影片的不可靠叙述,剪辑的基本任务是要把故事讲清楚,但《副总统》的剪辑在把故事讲清楚的同时,还得做到让它具有一种真实的模糊性,这种自反的挑战,完全配得上一个奥斯卡。


《副总统》


最佳剪辑这一奖项其实水很深,从格里菲斯奠定了剪辑是电影艺术的基础开始,好莱坞深深笃信剪辑的魅力,基本所有奥斯卡最佳影片都有提名这个奖项。今年的五部影片《波西米亚狂想曲》《宠儿》《副总统》《绿皮书》《黑色党徒》,无一例外都杀进了最佳影片角逐。


但是剪辑工会给了《波西米亚狂想曲》,这基本上就是业内的肯定了,实际上最终拿奖的也应该是它,片中有大量的音乐情节,需要和叙事相结合,在剪辑上需要营造一种与音乐匹配的节奏。


大家选择它的理由,或许只是因为这种难度和技巧性更容易被看出来。


《波西米亚狂想曲》


13、最佳摄影

最应该拿奖的:《罗马》

最可能拿奖的:《罗马》


在离开经典好莱坞时代后,已经多年没有出现过两部黑白电影提名最佳摄影的局面了,今年的最佳摄影奖极大可能产生在《罗马》和《冷战》之中。


我们更喜欢的是《罗马》。


《罗马》


由阿方索·卡隆自己掌机的《罗马》,使用了65mm数字黑白摄影机拍摄,这带来了精度极高的画面,不仅在色彩上直接与过去相连,更能在大量的广角镜头和移动镜头里体现出阿方索·卡隆所想要表达的信息量。除去信息量丰富的前景和后景之外,阿方索·卡隆还在镜头移动中实现了从客观视角到主观视角的转换。摄影机在他的手里不仅是私人记忆的表达者,更是时代的审视者。


至于《冷战》,虽然也是黑白摄影,但是不论是从影像质感还是技术难度上,它都比《罗马》低了一些层次,业内人士一定会选择《罗马》。


《冷战》



预测奥斯卡并不是乱猜,根据前哨站的选择和整体的竞争阵容来判断,准确率通常不会低。这取决于奥斯卡的评选模式,它是由上千业内人士投票选出来的,而这些人通常又都参与了各类前哨站的投票,从概率重合上来说,是推断的依据。


但是我们必须要明白,前哨站的肯定也只是一些原因的结果,除去影片本身的质量之外,也还有不少场外因素,并不直接就等于影片质量的高下。所以奥斯卡究竟会在最后时刻出现什么样的变化,有什么场外因素的挪移变换,是难以说清的。不过,这种变化一定代表的是一种群体意见,而非个人喜好,这就刚好又回到了我们开篇说的「理智与情感」的问题上。


观看奥斯卡颁奖礼最大的乐趣也在这里,在理性和感性之间,我们总能找到自己最喜欢的电影,不管它是否与好莱坞的集体选择相同,但这些故事依旧打动了我们。


奖项并不是最终极的影响力,其关键在于,用这样的一个盛会,让我们进入到电影之梦里。


这就是电影的魅力,也是奥斯卡的魅力。

合作邮箱:irisfilm@qq.com

微信:hongmomgs

中国的学历和教育问题,被最近这部超火爆韩剧讲得一清二楚

二刷《新喜剧之王》,我再度确认这是好电影

一个真正的电影学博士,哪像翟天临那么容易?


文章已于修改

    您可能也对以下帖子感兴趣

    文章有问题?点此查看未经处理的缓存