网飞抗疫神剧来也！一天就冲到9分
文
人骨收集者
网飞的《王国》第二季前几天一次性放出了6集，当晚分数一度冲到了9.4分，可见其火热程度。不过随着这两天看的人加多，分数自然有了下滑，但还是坚挺在8.7分。
在这个没法出门看电影的时候，蹲守爆款剧的心可能也跟《王国》中那些丧尸渴望生人的本能差不多，再加上它本来就是「瘟疫」爆发的设定，又有医女坚持不懈研究治愈方法、试图清空疫情的情节，简直太适合作为抗疫神剧在当下观摩啦。
第二季早早就打出了全智贤加盟的噱头，一口气刷完以后发现，被骗了？？
她的出场时间，全部加起来也只有几秒钟啊！
不过这并不妨碍我给这部剧打上高分。因为反而是全智贤在最后这一瞬间的亮相，给《王国》打下了一锤定音的记号——
它正在铺开一个更大的故事，颇有做成亚州版《行尸走肉》的态势。
至于为什么，就要慢慢说了。
故事和第一季湖边尸群来袭的结尾无缝衔接，可以说一开始就引爆了那个在桌下的炸弹，也严格遵守了它作为一部类型剧的准则，给观众们看他们最想看的、这部剧里最具视觉冲击力和猎奇性的——人尸大战。
第二季的故事和第一季呈现出了明显不同的阶段性任务，第一季是为大家揭开在李氏王朝蔓延的丧尸病毒的面纱，通过世子李苍和赵学州的角力，深入民间调查，展开朝鲜版图，读懂底层炎凉，建立起三线交织的矛盾张力。
一条线是调查式的破案线，一条线是赵氏家族的夺权宫斗，第三条则完全聚焦在李苍的成长身上。
李苍这个人物很有意思，他一开始简直可以说是不谙世事，经过六集的丧尸血洗之后终于明白了「王国」这两个字的分量和意义，由此才带出了《王国》的政治与权力题眼。
而在第二季里，叙事重心依然放他的身上，第一季是讲他的「走出去」，第二季就是说他的「走回来」。
在探寻到有限的真相后，他杀回了宫中，和赵学州直接交锋，真正面对父亲变成丧尸的真相，也努力想要把这个国家的命脉重新握回到自己手里。
当李苍终于解决了父亲这个问题之后，《王国》第二季也就算是完成了自己特别特别古典的那种君王叙事。
年轻的王者必须要完成「弑父」的象征性举动之后，才能迈向下一个阶段。
新神，总是要借着旧神陨落的光辉才能照清自己的轮廓。
从这个角度上来说，《王国》两季连起来，简直就像是一个古代朝鲜丧尸版的《荷马史诗》。
在第一季的远征之后，我们的主角终于回到了自己的家乡，站在了属于自己的一切的门口。
《王国》从第一季开始就在严格遵从类型片设定时，也努力做出一些反类型的格局来。
第二季里它也对自己之前的设定做出了背反。
第一季中丧尸是昼伏夜出，所以也大量运用了夜间来制造恐怖场景，这直接带来了一种视觉风格上暗黑+火把+古代的原始恐惧感。
《王国》第一季
而本季中，也延续了第一季结尾给出的暗示，丧尸并不是怕光，而是怕热，这个进一步清晰起来的丧尸设定，也就直接改变了视觉风格。
丧尸们在白天也能进攻，除了升级危机感以外，也和视觉风格上的「明亮」结合了起来，形成了这一季与上一季不同的恐怖美学系统。
有意思的是，剧集甚至还把这种改编，跟这一季从民间到殿堂的战斗地域转移，牵涉到灾难中的阶层变化整合了起来。
第五集宫中尸群横行的场景堪称本季高光时刻，在宫中那些权贵高层都穿着白得耀眼的宫装，却也会和第一季里那些浑身污浊褴褛的贫民们一样，被丧尸的鲜血染色。
而最后那场被很多人说像《权力的游戏》的冰面大战，虽然发生在黑夜，也是以另一种形式，使用了「寒冷的白」，来反衬出丧尸王朝的暗黑长夜。
《王国》反传统的地方还有很多，比如没给世子和医女安排太多情感戏，是的，这一季里还是没有感情戏，反倒是一些支线人物的弧线做得很足。
像是翊卫司会为了自己识于微时的老婆能吃好些，而笨手笨脚地去偷世子的茶点。
世子发现之后不仅不责怪他，还默许他这么做，并以此让对方跟在自己身侧。
这种寥寥几笔的情感段落也并不是剧情中的闲笔，而是成为了之后剧情转折的重要线索。
翊卫司留下的孩子、他伺机而动的老婆，都将会成为第三季中重要的剧情脉络。
再像是在这一季里拥有了更重戏份的中殿娘娘，也成为了与医女对照的一个进攻型的女性角色。
她和自己父亲赵学州之间共谋又对抗的关系，她作为一位女性意图夺权的心机，放在故事发生的年代，也非常明显地拥有了女性主义意味。
尤其是当她对着自己的父亲说出那句：「就因为我是个女人，你就总是藐视我」时，影片对抗君权的叙事核心，也就同时发展出了对抗父权的平行线。
《王国》这部剧就像个套娃，最外一层是最具有视觉冲击力的丧尸类型，主打猎奇刺激。
往里一层则是同样拥有大量观众的宫斗和权斗，主打人性之恶与权利深渊。
再深一层则杂糅了破案探秘等元素，看起来《王国》是想要把这一层往大了做，因为即便到了第二季结尾，我们也并没有完全明白生死草的秘密。
丧尸病毒的缘由，虽然深入到了「铁线虫」一环，但也还是埋了很多的疑点没能展开。
结尾时刻小皇帝手腕上的虫子痕迹，全智贤角色似乎在借助铃铛操纵丧尸的惊鸿一瞥，还有生死草其实来源于彼时还是明朝的中国鸭绿江附近，都在暗示着有关丧尸还有更多的谜团。
那甚至涉及到整个世界的版图。
不过《王国》最为成功的一点，还是在于它借助丧尸病毒爆发这样一个极端情景，把人性挣扎、政治斗争、阶级差异，乃至建立一个王朝时所要做出的那种选择和牺牲，都浓缩到了一个极短的时间进程里。
比如我们就此看到了三年前那场力量悬殊的倭寇大战的真相，这对于王国的存在有决定性意义。
赵学州和安炫最终还是做出决定，利用生死草把士兵变成丧尸拿下这场战役，表面上看起来是拯救更多的国民，实际上是牺牲必死的贫贱士兵的生命，还能通过这样的胜利获得梦想中的权势。
这不仅是个经典的电车难题，更为我们展示了一个王朝背后的那种价值衡量体系，以及它在三代「君王」之间更替的历史进程。
这种浓缩性和凝练度，简直堪称一本「丧尸史记」。在未来，这本《尸记》显然还会扩展到古朝鲜以外的疆域，为我们带来更大的权力世界体系。
这是《王国》借助丧尸的外壳，让我们看到的藏于其内的比丧尸更具传染性的「病毒」。
在权力这种「病毒」面前，任何东西都是可被估值的，价低者被无情用毕即弃，价高者则重峦叠嶂、利益勾连成这个国度精密的统治机器。
在这样的「王国」里，每个构成这部机器的零件都是一具丧尸。它已经从内到外溃烂，而权力的病毒，则传染到了被它蛊惑过的每一个人。
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