《三十而已》一路爆到现在，仅仅是靠爽？

文

漠一

《三十而已》终于大结局了。

走过了三十岁的王漫妮、顾佳和钟晓芹，也都进入了新的人生阶段。她们的选择，可能并不是每个观众都希望看到的，比如顾佳并没有手撕小三，王漫妮也没有留在上海，钟晓芹甚至复婚了。

大家对于结局的争议，主要集中在主角们的这些选择上，这能理解。比如钟晓芹突然得到的写作天赋，有点像开挂，也让她在亲密关系中占据了主动地位，是种现实性和戏剧性的结合。

不过，与其说是她们的结局引发争议，倒不如说是她们的选择和成长让观众有了探讨的空间。等到全剧播完，她们的三十岁告一段落之时，再去完整复盘她们的这一年，而不是从只言片语的剧情cut中去标签化人物之时，我们也就会发现她们的选择，其实都有属于这个人物内在的合理性。

这一切，都是要放在「三十岁」这一年，甚至主角更长的人生跨度中去看的。与自己的人生逻辑自洽，是她们选择的基础；因为这一年的人生变化有了各自的成长，对人生的理解、思考和判断，也都有了变化，是她们选择中，和以前相比的调整。当我们换个角度去看这部分「变量」，那其实就是也会发生在我们每个人身上的成长。

先说顾佳。最后的她，其实是在解决两大问题。为烟花厂善后是处理事业问题，和许幻山离婚是处理婚姻问题。

很多人或许会觉得，顾佳解决烟花厂问题是在帮老公收拾烂摊子。但事实是，顾佳从开始就是烟花厂的主理人之一，支持许幻山创业是她，为工厂拿单子是她，公司每次签字都要先经过她。也是她，最关注安全性问题，反对生产蓝色烟花。顾佳代表的，是凡事要亲力亲为、解决问题的现实性。

现实的背后，是责任。

这也是贯穿顾佳这个人物始终、前后逻辑自洽的那份责任感。这种责任感同样体现在她的母亲身份和妻子身份中，她永远是家中最操心的那个人。

在她中期发展自己的事业之时，也是想要保护当地生态环境和百姓生活状态的责任感，成为了她办茶厂初衷的一部分。

所以当许幻山出轨时，她也依旧用顾佳式的责任感和解决问题型办事法则，冷静而利索地处理了婚姻危机。想看正室手撕小三，是种戏剧情绪，也是种道德正义的心理，但在现实生活中，成年人都更倾向于冷静体面地解决问题，顾佳更是。

即便是许幻山不忠，顾佳也还是承认婚姻失败中有自己的原因，这是她对婚姻问题负起的责任。但同时，她的立场很坚决：不原谅；处理方式依然是解决问题型：直接离婚。

顺着这个责任感看下去，我们也会发现顾佳这个人物的成长。在很长一段时间里，顾佳都被周围的环境束缚着，这部分也是因为责任感，让她觉得自己有责任让自己的家人有优渥的生活状态。

但经历了这一系列变故之后，她也终于摆脱了那个依靠环境来定义成功的「怪圈」，选择去到茶山，重新划定了自己对家的责任、对孩子教育的责任的范畴。

更重要的是，她重新定位了自己理想状态的坐标。

再来说王漫妮，她应该是最让那些「大城市漂」观众有共鸣的角色。为自己的想要的生活努力，是这个人物打动我们的焦点，她的大城市梦，就是无数青年人的大城市梦。

要在大城市扎根，并不是一件容易的事，贯穿王漫妮的，其实是一种「高标准」。她对居住环境有高标准，对爱情有高标准，对自己在上海有个家，也是一种在旁人看来的高标准。但这种高标准，高在眼前，换句话说，那时候的王漫妮，其实还不完全了解自己的能力。

直到她在至晟经历了充满戏剧性的应收人生活，见过形形色色的人，也发掘了自己的潜力之后，她才发现了自己的更多可能性。连魏老板都搞不定的弗兰克她都能扳倒，为什么还要回去做个店长呢？

这时候的王漫妮，已经拥有了和之前完全不一样的经历、眼界和心态。所以她才会放弃做店长的机会，而选择自我提升，去海外留学。这其实是一种更难也更长远、需要更多努力和更多高标准的生活。

王漫妮的高标准，从「高在眼前」，成长为了「高在未来」。

钟晓芹则是三位女主人公中，最接近普通女孩儿的一位。她在整个成长历程中，都被父母保护得很好，不知道自己想要什么，不会说不，所以成了办公室的便利贴女孩儿。人生中，也很少为自己主动争取什么。

比起顾佳和王漫妮，她的世界或许更小，但也就是因为这种小，她才拥有邻家的亲切感，在这种语境下，她的成长，则主要体现在亲密关系和职业两方面。

她和陈屿的婚姻，最开始被大家评价为中国版《最完美的离婚》，日渐消磨的热情和亲密感，背后其实是缺乏沟通和表达。

和陈屿复婚，算钟晓芹是第一次在仔细思考后作出了人生选择，对于她而言，这并不是回头，而以崇明岛被救为节点，重启新的视角，回看自己的婚姻之后的结果。

写小说也是她回看自己的一种通道，由此她才看到了太多以往不知道的细节，最终发现了陈屿不善言辞的那种爱。

某种程度上钟晓芹也终于明白，原来爱，并不只有自己以前以为的那种定义，她对亲密关系的理解，也更进了一步，不再只着眼于表面的卿卿我我。

顺着这种成长看下去，我们也就能理解钟晓芹用小说版权费给婆婆买下民宿的决定，因为那是陈屿一直以来的负担和心结。

做出这个决定的她，也是在以妻子的身份，卸下丈夫的重担，同时也从父母为自己设下的那个保护伞家庭中走出来，以自己的决定和承担，为属于她自己的家庭做点什么。

在职业上，钟晓芹咸鱼了很多年，物业公司的工作对于她来说，似乎和别的工作也没什么区别。和陈屿离婚后的她尝试从主管那里要回晋升机会，算是第一次的觉醒，试图为自己争取职业道路，但因为并没有本质的内驱力，并不算完全的成长。

剧集最后，她几乎是依靠着本能找到了自己热爱同时也擅长的事情——创作。但这并不是一种天降的高枕无忧，主动辞职，是她的选择，也是她的付出，谁能说得好她以后还能不能写，写出来的东西还会不会火呢？

所以，结局的钟晓芹并没有走上人生赢家的道路，而是选择了一条完完全全需要内驱力才能走下去的职业道路。这对于一开始「咸鱼人设」她来说，简直是翻天覆地的变化。

在女性议题流行的当下，《三十而已》无疑切中了社会热点和痛点，尤为难得的是，它并没有顺应大众追求刺激的慕强心理，去做一路高歌的完美女强人爽感故事。王漫妮、顾佳、钟晓芹都称不上完美，她们身上也都有普罗大众会有的弱点甚至是缺点。

比如顾佳的过于好强，一定程度上也让家庭有了超出能力的、需要垫脚够一够的负担，她对许幻山从头到脚的打造，打着爱的名义，其实不够尊重爱人的想法，很多人应该都有切身体会。

王漫妮对物质有欲望，但又明显知行不合一。说是要在上海立足，花钱却大手大脚，就是典型的说到做不到。既不能完全拥抱物质，又渴望纯粹的爱情，什么都想要就太难了，更难自洽，所以你能在这个人物身上看到明显的拉扯感。

而钟晓芹的没主见没想法，也会让你替她着急，甚至恨铁不成钢。

但完美的人设是给观众崇拜或者幻想的，《三十而已》剧中这些不完美的主角，会让观众有代入感。我们在她们身上看到那个遭遇困境、即便很努力也不被理解、甚至有过摇摆迷失的自己，最终与她们产生「共情」。

如今再回头去看《三十而已》的开场，你会发现，其实每个主人公最后，无论是选择、还是生活状态，都和她们最初期待和以为的不同。

顾佳搬离了豪华公寓，也离开了她一开始想要进入的那个上流人的圈子，和许幻山离婚，去到茶山，过上了返璞归真的生活。

王漫妮放下了在上海立足的执念，去更大的世界中磨炼自己。

钟晓芹走出了那种本地女孩的舒适圈，独立对于顾佳和王漫妮这种女性来说在多年前就已经完成的事，对钟晓芹来说，三十岁才摸到门道，也不算晚。因为对于依赖别人惯了人来说，撇掉后盾，并不是那么容易。

她们生活状态的变化，是成长的结果，也是选择的最终呈现。这些不同的选择，其实就是在说，女性可以活成很多种样子，谁规定了只有某种样子才是成功呢？谁又可以肯定自己当下想要的，在一段时间以后还是自己想要的呢？

成长是一个试错的过程，钟晓芹在自己的新书记者会上说的话可以成为题眼，「去见山和海」，才能明白什么是自己真正想要的。

就像任何一个故事的结局都不能让每一个人满意一样。走到最后，《三十而已》也没有给我们的王漫妮、顾佳、钟晓芹某种结局，与其说是故事结局了，不如说是她们「重启了自己的人生」。

女性容易被周围的环境和固化的价值观绑架，更会被曾经的自己的认知所绑架，但成长是流动的，我们的经历会成为我们的养料，所谓的重启人生，并不是游戏中的从头再来，而是在对自己的人生路径、价值判断、思维方式都发生变化后，做出的积极调整和改变。

从表面看，或许偏离了一开始的路径，但一开始就选对方向是超小概率事件，不会落到绝大多数人头上，这种不断地修正，其实就是在以一种渐近线的方式，无限靠近我们的理想生活。

这听起来一点都不「爽」，但现实让人很爽吗？没错，「爽」剧是看起来更high，也更容易火。观众因为对这个故事代入感的「爽」没有得到满足，而引发争议，很好理解，但「爽」剧并不会留给我们太多讨论空间，《三十而已》的空间，在别处。

因为我们都知道三十岁的人生没法简单粗暴地终结于爽，如果是关于八十岁夕阳红的电视剧，那爽一点没问题。

但事实是，爽完了，那然后呢？才三十岁，后面的人生可能更难，我们得随时做好迎难而上的准备。三十岁并不是一个什么门槛，我们要拥有对它说出「不过而已」的洒脱和勇气。

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