昨天，第57届金马奖委员会全票通过，推选侯孝贤为今年的金马奖终身成就奖得主。
有意思的是，在接到委员会的通知时，侯导的第一反应，是要把奖金捐给金马奖，工作人员觉得很感动，但还是提醒侯导，终身成就奖是没有奖金的。
从1980年拍摄第一部电影《就是溜溜的她》开始，侯孝贤已经拍了40年电影，要是从他1973年踏入电影界，场记、编剧、副导一路干上来算起，这时间还要更久。
《就是溜溜的她》
不过今天我们想说的，并不是侯导的贡献和他之于华语电影的意义，而是金马奖终身成就奖本身。
我们通常说到的电影类终身成就奖，主要是肯定获奖者的个人成就和贡献，具体到不同的电影节/奖项，又有细微不同，比如奥斯卡就没有终身成就奖，而是叫荣誉奖，但大家都习惯这么叫，褒奖意思也差不多。
比如侯导拿奖，电影作品的分量不用说，他创办金马电影学院、提携后辈也是很重要的因素。
金马奖的终身成就奖从1993年的第30届开始颁发，那时候还叫终身成就特别奖，在第2007年的第44届，才改名叫终身成就奖，金马奖的绝大多数奖项都是报名机制，但终身成就奖是推选机制，由电影团体或者委员会书面推荐人选，若有三分之二的委员投票通过就算获奖，也不限制名额，但也不是每年都必须颁发。
于是，回去看历年的金马奖终身成就奖，我们也能发现有从缺的年份，比如2018年，以及1996年的第33届。
那一年也刚好是金马奖历史上最特殊的一年之一，因为从这一年开始，金马奖开始允许内地电影参与竞逐奖项，姜文的《阳光灿烂的日子》，就是在这一年大放异彩。
《阳光灿烂的日子》
一年多人拿奖的时候也不算少数，1997年的金马奖同时把终身成就奖给了罗维、胡金铨、李翰祥。
这或许是因为这三位大师都在这两年先后去世，还都是因为心脏方面的问题，电影大师一下子少了半壁江山的感觉。授出这个三黄蛋，是追封，是致敬，也有些弥补遗憾的意思。
毕竟这时候，终身成就奖刚颁到第五年。
金马奖在颁奖终身成就奖的时候，有时候也会体现出一种共性，比如罗维、胡金铨、李翰祥在创作上，就算是古装片、武侠片代表。
胡金铨
再像是2000年，同时把终身成就奖颁给辛奇和郑锦洲，我们就能从他们身上看到数十年如一日，致力于台语片创作的共性。
终身成就奖里的lifetime，是在说获奖者一生都在忠于这项事业，这等于就给奖项划定了一个时间限制。干上多久才算是终其一生？反正在金马终身成就奖中，没有60岁以下的在世电影人拿过这个奖项。
这也足够合理，毕竟要走过半生，才能算是在职业生涯上有了「终身」吧。
纵观历年，最年轻的拿奖者，是1995年65岁的李行，和2013年也是65岁的甄珍。
最年长的，则是91岁拿到这个奖的李丽华。
李丽华
不过这里还有个例外，杨德昌导演在2007年6月29日去世的时候，还没有满60岁，当年金马奖把终身成就奖颁给了他，某种追封，非要算的话，他才是最年轻的、拿下这个奖项的人。
杨德昌、甄珍、李行、还有今年的侯孝贤，透露出了终身成就奖的一个基本趋势，几乎每个拿奖者都是家喻户晓的重磅名人，又是台湾电影中最显赫的名字，拿这个奖，是实至名归，也是种盖棺定论。
白景瑞、李行、胡金铨
这些「名人」里面，还存在一种分类，就是大家虽然都对他们很熟悉，但是在他们自己的职业生涯中，总是因为这样或那样的原因，和自己本职工作的大奖擦肩而过。
于是把终身成就奖颁给他们，也就带有了一点弥补遗憾、补偿的意味。
比如在2014年第51届拿到终身成就奖的田丰，演了六十多年的戏，堪称「万能配角」。
田丰
一直当绿叶，就有个能量积攒的问题，很难被人看到像导演、主演那样聚焦的表现。田丰的演技每每受人肯定，却连最佳男配也没拿过。得到终身成就奖之后的第二年他就离世了，金马奖算是给他的职业生涯，画上了一个圆满的句号。
再像是甄珍，也只在1978年因为《烟水寒》提名过一次金马最佳女主角，在自己65岁这年，金马奖第五十届的时候拿到终身成就奖，就是对她本土最重要女演员地位的肯定。
刚好，这也是甄珍踏入影坛的第五十年。
甄珍和刘家昌
据说当年，本来组委会还想促成二秦二林给甄珍颁奖，琼瑶电影主心骨聚首的盛况，但终归没能成行。
最后是秦祥林来给甄珍颁的奖，林青霞则坐在台下，满脸开心地看这个自己笔下写过的女人实至名归。不过，明星、大导演，只是最前台的行业，他们真的还需要这样一个奖项来锦上添花吗？相比之下，反而是幕后工作者，可能更需要这个奖项，来让观众们看到他们为电影的默默付出。就像是前几年，金像奖把专业精神奖颁给茶水姐杨容莲一样，他们同样也是电影这个行业里不可或缺的人物。作为华语电影最重要的奖项之一，金马奖当然也不会忽略那些相对边缘的工种。这些年它也把终身成就奖给过不少大众不太熟悉、甚至是没太听说过，平时默默无闻的幕后工作者。比如2006年的第43届，终身成就奖就给了著名的海报大师陈子福，据说他从小就爱画画，还在考试的时候画过监考老师，后来从修复老海报入行，慢慢才转到海报绘制这一行，从业几十年，画过的电影海报五千多张，《蛇形刁手》《人世间》这些电影都有他留下的手绘作品。再像是2016年的第53届，获奖者是张永祥，这也是金马奖第一次把终身成就奖颁给编剧。写过120个剧本的张永祥，拿过五次金马最佳编剧奖，其实已经不存在什么遗憾了，但金马把这样一个奖给到他，也有某种褒奖整个行业的意思。所以张永祥会在获奖感言里说，「我是第一个拿到这个奖的幕后工作者，还有很多和我一样辛苦的幕后工作者，我希望这个奖以后多支持这些幕后工作者。」
在这些年里，我们也能看到徐立功、明骥这种电影产业工作者拿到终身成就奖，徐枫则算是他们中比较特殊的一位，像她这样的大明星转幕后的电影人拿到终身成就奖，也会让我们更加关注那些幕后的电影工作者。这里面，必须要说一下的还有在1994年第31届金马奖中拿到终身成就奖的童月娟，作为和李丽华、白光、阮玲玉同代的女演员，她不仅在后期和张善琨一起制片了多部电影，还涉足政坛，也在张善琨离世后掌管新华影业多年，不管在现在还是放在过去，都是毫无疑问的先驱了。有时候，在终身成就奖里，我们也能看到两代人同时拿奖，颇有种时代交响的唏嘘感。比如1999年的第36届，白景瑞和龚弘同时拿到了这个奖。只不过，白景瑞已经在1997年因为心肌梗塞去世。长白景瑞十五岁的龚弘，和白景瑞完全算两代电影人，提出台湾电影要走「健康写实主义」路线的他，提拔了李行、白景瑞、李嘉、刘艺等一众导演，也培养了唐宝云、左艳容、陈莎莉这些台湾电影中不可或缺的优秀演员，却在1999年，自己都84岁的时候才拿到这个奖项，很多人或许都会说「迟了」。要知道，李行早在1995年，自己65岁的时候，就拿到了这个奖。李行拿终身成就奖的时候，还很年轻，但是从导演创作上来讲，他的确从1986年的《唐山过台湾》之后，就没有再拍电影，而是集中精力于两岸电影交流。九十年代中期的他拿到终身成就奖，让人回想起十几年前《大轮回》惨败，《光阴的故事》《儿子的大玩偶》接连出现，侯孝贤、杨德昌等新导演崛起的代际交替。
到了李行拿终身成就奖的这时候，侯杨也已经站稳了脚跟，似乎冥冥之中有种，「你的电影时代过去了」的意味。所以，放到整个金马奖终身成就奖的获奖者里来看，李行很年轻；但对于他自己来说，这个奖有点晚。于是这也不免让我们想到一个问题，电影奖项都有它的滞后性，但终身成就奖这种基于电影人长久以来成就的肯定，似乎是所有电影褒奖里，最「迟」的奖项了。电影奖项有不同的任务，绝大多数的奖项肯定电影创作，也间或让我们看到电影新人，或者是大众认知中的「新」——那些已经致力于电影工作很久却不太被知道的人，多多少少带有某种为电影人拨云见日的意味。但终身成就奖的这种意味相对低很多，并不是说它完全没有，但褒奖「电影前辈」这件事，让它天然失去了提携的意义，在这之外，它还有种对电影人工作「盖棺定论」的意味，就像我们上面说到的，颁给李行那样。但这里存在一个悖论，电影人的创作生命很长，终身成就奖似乎给他们画了一个抛物线的高点，李行这样不再做导演创作、甄珍这种基本已经息影的演员暂且不论，但有的电影创作者可能并不适用于这种判定。比如克林特·伊斯特伍德在2000年自己70岁的时候拿了威尼斯电影节的终身成就奖，但他至今依然在创作，差不多每年产出一部作品，你说这个时候是他的创作巅峰期，完全没有任何问题，更何况他还在这段时间拍出了奥斯卡最佳导演、最佳影片双料的《百万美元宝贝》，所谓终身成就奖，只不过是他职业生涯的小小点缀而已。类似的还有曼努埃尔·德·奥利维拉，在2004年拿到威尼斯电影节终身成就奖以后，又拍了七八部长片。由此再回来看金马奖这些年终身成就奖的得主，你也会有类似的体会。比如李行这些年在两岸电影文化交流上的努力，徐枫在电影修复、保存经典影片方面的贡献，还有今年拿到终身成就奖的侯孝贤，依旧在准备自己的新片《舒兰河上》。
当我们说奖项给得「迟了」的时候，仿佛认为电影生涯存在起点和终点的刻度，但对伟大的终生电影工作者来说，任何事的时机都没有早迟之分。所谓终身成就奖，就是用有限的标尺去丈量无限，因此对侯孝贤来说，就当它是对余生的再次鼓励吧。
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