做到极致的悬疑片，是不怕剧透的

文

人骨收集者

今天来推荐一部刚刚在昨天上映的意大利悬疑片，《死无对证》。

8.3的高分，好于 93% 悬疑片，已经证明了它的质量。差不多就是今年你能在电影院里看到的最好悬疑片了。

看英文名The Invisible Witness你其实就能知道，这是翻拍自之前大火的西班牙悬疑片《看不见的客人》，这几年欧洲国家互拍同一个故事的不同版本好像成为了某种潮流，就像是《完美陌生人》被多次翻拍，也依然能散发出不同的魅力。

换个角度看，反而是这种翻拍，成为了一种重述，重新检验了这个故事的魅力，好的人物、情节、反转、设定，就算是被重新讲述一遍，不仅不会让你觉得乏味，反而能重新认识到这个故事的能量。

放到《死无对证》这里也是，当故事从西班牙转到意大利，换了一波演员之后，你也依然会被它拽进故事里。

一句话总结，如果没被剧透，你会被它一层层的反转震惊；如果被剧透了，你也会被演员的演技震惊。

来看看预告——

影片的故事从一场律师会谈开始。因为和情人劳拉的尸体一起在酒店房间中被发现，男子多利亚成了最大的嫌疑人。

由于酒店的特殊设计，房间等于是个密室，多利亚基本没什么脱罪的可能，但他却坚持自己没有杀人。

由此，第一个悬疑点也就定下——律师保护嫌疑人，这其实是种双重悬疑，一方面，我们并不知道多利亚到底杀没杀人，这是基于解谜的悬疑。

另一方面，如果多利亚真的犯了罪，那律师就必须要保护罪犯，这不仅有难度，更涉及到道德与职业水准之间的拉锯。

但接下来的剧情，就在男子的讲述中，一点点揭露了背后的更多秘密，影片涉及的案件，也从一开始的酒店凶杀案，蔓延出了偷情、车祸、毁尸灭迹、勒索等连环性案件。

多利亚和劳拉，都是各自有家庭的人，他们既想满足自己的欲望，又要掩盖在一起的事实。

某次偷情的路上，他们意外撞死了一位年轻男孩，为了掩盖罪行，也为了偷情的秘密不被发现，他们将男孩毁尸灭迹，甚至还欺骗了男孩的父母，伪造出男孩窃取公款的假象。

看起来像是瞒天过海，却被匿名者勒索，他们只好去到雪山酒店，然后就是劳拉的莫名身亡。

每当你以为这就是真相，就是故事终点的时候，律师弗吉尼亚总能在多利亚的口中问出新的细节，剧情就又会延展出新的脉络。

随着剧情的进展，我们面前编织出的网络越来越大，《死无对证》也就展露出了「决策树」式的悬疑设定。

它由无数个足以决定命运的节点组成，每一个节点，都需要主人公做出决策，而决策之后，命运就会产生出新的分叉，延展出新的剧情。

最终整个悬疑的全局观，就像是一棵树根一样盘根错节，但你若深究，这背后都有他们隐藏的、强有力的深层逻辑。

比如多利亚和劳拉，发生车祸之后，在路人面前伪装成责任双方，看起来是埋藏罪行，其实也是在掩盖偷情同行的亲密关系。

而律师要做的，就是扒开每一个节点的表层逻辑，找出其背后的深层逻辑，把这些散落的、看起来毫无关系的节点串联起来，一点点还原事实的真相和犯罪的逻辑链。

它，始终在织网。

片名《死无对证》，其实也刚好从另一个角度解读了这个故事，因为剧情从律师盘问开始，也就建立起了当下时间线里，律师盘问嫌疑人的这个封闭空间。这是这部影片最重要的主要场景，也几乎是唯一的「现在时」场景。

其余的部分，都是在律师找到的物证和多利亚的回忆中展开的。

这完全是一种基于「叙述」的悬疑。

从多利亚前后会自相矛盾、隐藏真相、有保留地叙述中你就能看出来，决定故事发展的，完全是他和律师的叙述，因为与案件相关的最重要的当事人，都已经「死无对证」了。

也正是因为如此，多利亚才能够在一开始，把这起车祸的前因后果都放到劳拉的身上，让她成为犯罪的主导人。

而自己，只是那个善良无辜的辅助者，甚至有了些不得已的受害者的意思。

在这种基于「叙述」的悬疑设定下，真相到底是什么样子，完全由律师和男主的讲述决定。

在这个拉锯的过程中，事实本来的面目，就不停地在他们二人的讲述中被粉刷。由此营造出的那种摇摆的真相，在烧脑、推翻此前设定、不断重建事实的时候，也就令作为观众的我们产生了认知偏差：到底谁说的才是真相？

在这些谜题里，最终是铺设的一系列细节，成为了草蛇灰线的钥匙。

片中的很多细节，只看一遍，你可能是会忽略的，比如劳拉随手揣进兜里的丹尼尔的手机，后来差点成了她暴露的证据。

再像是多利亚第一次讲述他毁尸灭迹时，导演给后备箱的镜头、多利亚的表演、细微的声场，都留出了更大的空间，等到多利亚的供词再一次翻转的时候，你就会了然前面这些空间的用意。

再像是丹尼尔的爸爸和劳拉闲聊，说起自己和妻子相识的契机，是在话剧团，又提起她文学老师的身份。

这种轻描淡写的闲笔，等到最后真相揭露的时候，都会成为关键性的元素。你会有一种：「一切都扣上了」的恍然大悟。

这也是这部电影，值得N刷的理由。

从某种程度上来说，这部电影中的主要角色，其实都在表演。

多利亚和劳拉，需要在亲密关系中扮演「忠诚」的角色；更要在事情发生后，表演出一切如常的样子。

当丹尼尔的父母加入之后，这种表演也就变得更加复杂了。

一方面，是多利亚要在丹尼尔老父亲找上门希望他提供帮助的时候，表演出「一切如常」。

一方面，也是这对老夫妻，要开始为自己的表演写下剧本。真实的、失去儿子的心痛；求助多利亚时候的无措和无助；监视多利亚的谨慎；再到最后完全隐匿自我，布下大局的运筹帷幄，就构成了属于他们的，一波三折的剧本。

当老夫妇的角色人物身份逐渐明晰，最后的真相揭晓时，你也会有些后怕。

因为之前你以为是真实的，那些手足无措的、卑微的求助时刻，很可能也是他们代入了真实情绪的表演。

这也是《死无对证》利用演员的演技，达成的欺骗效果。由此，影片也就构建起了自己从凶案设计，到故事到逻辑，再到表演上完整的、欺骗观众的系统。

丹尼尔爸爸引用的那句莎士比亚的话，放到最后来看，就成为了全片的题眼。

世界是一座舞台，我们都只是演员。

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