日本人拍《水浒》《三国》，不比我们差

文

感恩而死

近日，网飞（Netflix）宣布将拍摄改编自中国古典名著《水浒传》的电影，并由日本知名商业片导演佐藤信介执导，这则新闻在国内引起了影迷的热议。同样的，即将在日本公映的鬼才导演福田雄一新作《三国志新解》发布当时也曾成为热门话题。

福田雄一以恶搞爆笑的风格著称，《三国志新解》仍为同一路线

当这些经典改编被提上日程时，想必国内网友最普遍的一个想法就是「是不是要毁原著？」、「日本人看不看得懂我们的经典？」，但其实大可不必太过在意，毕竟我们也改了人家的国宝《源氏物语》互相伤害嘛（播出遥遥无期的《源氏问花录》）。

玩笑归玩笑，实际上我们不可小觑日本人对一部分中国古典名著的熟悉程度。记得有一次与日本导演深田晃司及马来西亚导演杨毅恒聊天，聊到马来西亚著名羽毛球选手李宗伟时，为了向深田解释李与林丹的关系，我用了一个「既生瑜，何生亮」的比喻，他马上就理解了。

既生瑜，何生亮！

作为文化相近的邻邦，日本与中国的交流历史悠久，在日本被誉为「中国三大奇书」的《三国演义》、《西游记》、《水浒传》，早在17～18世纪就已被译介到日本，包括这些在内的中国历史、古典名著、民间传说等等，都成为了日本各个领域创作的灵感与素材。

时至今日，通过文学、影视、动漫、游戏等媒介，日本人对于《三国志》、《西游记》这些中国经典可谓是耳熟能详，尤其如《三国志》，通过光荣公司的游戏《三国志》以及《三国无双》系列反过来输入中国，更有周显扬翻拍电影《真·三国无双》，可谓是一个有趣的现象。

《真·三国无双》古力娜扎饰貂蝉

由于没有了我们对老祖宗这些经典的「思想包袱」，日本人的改编从严肃认真到天马行空无所不有，甚至出现了像《一骑当千》这样将三国人物全换成美少女的「性感」动漫作品，也曾引来国内许多三国迷的不满。不过或许这也是网飞改编《水浒传》时选择日本导演的原因之一，既要熟悉其文化，又要不落窠臼。毕竟这部作品将要面对的是全球观众，若过于恪守经典，难免不够「现代化」与「国际化」。

三国迷眼中离经叛道的《一骑当千》

回到电影的话题，纵观日本电影史，取材于中国历史或经典的作品不在少数，亦历史悠久，其中更不乏明星或大导，下面就让我们来简单看看都有哪些重要作品吧。

也许是《西游记》的神话与玄幻色彩更富娱乐性，更容易做商业电影改编，《西游记》相关作品显而易见是中国题材电影中数量最多的。从日本电影草创期至今，有不下数十部大大小小的作品问世，而最具影响力的一部，无疑是制作于1940年的超级娱乐大作《孙悟空》（又名《榎健的孙悟空》）。影片由电影天皇黑泽明的恩师山本嘉次郎执导，主演则是当时红极一时的「喜剧之王」榎本健一（昵称榎健），分为前后两部。

山本嘉次郎

作为东宝公司斥资的娱乐大作，影片阵容相当豪华，除榎本健一外，高峰秀子、渡边浜子、三益爱子等女星均有出演，因战时的特殊背景，更有代表伪满映的李香兰与伪华影的汪洋两位中国女星加盟，上演了一部载歌载舞的音乐喜剧。值得一提的是，黑泽明在本片中担任副导演，后来还因此让被誉为日本最伟大演员的三船敏郎与孙悟空结下了不解之缘。

市售黑泽明DVD作品集中的《孙悟空》

黑泽明与三船敏郎之间的友谊与恩怨，影迷早已耳熟能详，据黑泽组场记野上照代在回忆录中记载，拍《七武士》时，黑泽曾因在《孙悟空》中做副导演的经验，经常说「让三船来演孙悟空一定很有趣」。说者无意，听者有心，三船便一直在努力实现这一想法，甚至曾一度作为其制片公司成立二十周年的纪念作品，在媒体上公开《孙悟空》的制作企划。

影片的剧本已由桥本忍写好，其中孙悟空由三船本人饰演，猪八戒是著名相扑运动员高见山大五郎，沙僧是小萨米·戴维斯，唐僧则是当时还是童星的瑞克·施罗德，可谓是相当国际化的阵容。可惜的是，这个企划因为规模过大，最后未能实现，而这也成为三船一生最大的遗憾，晚年在电视节目中曾坦言这是他最大的梦想。据野上照代回忆，三船家的抽屉中，一直都珍藏着这部未能实现的《孙悟空》的剧本。

1982年报道三船版《孙悟空》的报纸，中间为三船的试妆孙悟空形象。

在众多的《西游记》相关电影中，还有另一部作品也值得一提，那就是由动画大师手冢治虫等合导的动画长片《西游记》（1960年），这部作品明显受到万氏兄弟创作于1941年，并于1942年被引进至日本的动画长片《铁扇公主》的影响。

作为日本「动画王国」东映动画公司成立初期的作品，本片与另一部东映动画的创业作，日本史上第一部彩色动画长片《白蛇传》（1958年，取材自中国民间传说），可谓是共同奠定了日本现代商业动画的基础，而它们的中国色彩不言而喻。

最近的西游记题材主流商业片是2007年由SMAP成员香取慎吾主演的《西游记》，女星深津绘里在片中反串唐僧

前文提到的动画长片《白蛇传》，其创作契机实际上来自于另一部真人电影《白蛇传》（1956年）。这部作品由香港的邵氏公司与日本东宝公司合拍，丰田四郎执导，传奇女星李香兰主演，是1950～1960年代港日合作蜜月期的代表作品之一。在此期间另一部更为重量级的合拍代表作亦是中国历史题材大片，由巨匠沟口健二执导，京町子、森雅之等主演的《杨贵妃》（1955年），这部作品甚至入围了威尼斯影展竞赛。

 《白蛇传》与《杨贵妃》是港日合作影片的两部代表作

相比《西游记》题材的频繁创作，「三大奇书」中的另一部，网飞准备改编的《水浒传》电影就很少了。或许是直接遵循中国原著内容的改编难度太大，日本的电影多以取材自日本本土民间曲艺的《天保水浒传》等，借用「水浒传」之名的本土创作为主，原汁原味设定的作品几乎没有。根据资料显示，仅有一部拍摄于1942年，市面上已看不到的《水浒传》（又名《榎健的水浒传》）。

片如其名，主演的仍是喜剧之王榎本健一，他在片中分饰旅行艺人、黑旋风李逵和郑屠三个角色，与《孙悟空》一样是音乐喜剧风格。影片曾于上海沦陷时期的1943年春节，由日伪华影公司引进在大华大戏院放映，并「获得开馆以来最好成绩」（《中华电影通信》昭和18年2月21日号）。

当时国内报纸上的影片广告，下为《水浒传》。上为被译作《飞太子空袭珍珠港》的日本首部动画长片《桃太郎的海鹫》，据称这部作品制作的契机之一是被在日本大卖的中国动画长片《铁扇公主》所刺激，因此这部国策动画与中国也可谓不无关系。

《水浒传》本传虽难搬上大银幕，但源自水浒的「四大奇书」之一《金瓶梅》，倒也因其香艳而被日本粉红电影巨擘若松孝二看上，于1968年拍摄了一部同名电影。片中饰演潘金莲的真山知子是后来成为日本戏剧界泰斗的蜷川幸雄之妻，而西门庆则由当时还未大红大紫的影视风云人物伊丹十三饰演。可惜的是，影片质量不尽如人意，在若松孝二的诸多作品中也毫无地位，是一部失败的作品。

 《金瓶梅》片场照。

「三大奇书」中最后一部是《三国演义》。尽管借由文学、动漫、游戏等众多媒介的传播，三国文化在日本享有绝高的知名度，但在日本电影中，却与《水浒传》一样，鲜有直接的改编，而多为《次郎长三国志》、《江户三国志》等本土衍生作品。而只有一部，也是最值得关注的作品，就是斥15亿日元巨资，耗时10年制作完成的动画长片三部曲《三国志》（1992～1994年）。

这套分为《英雄的黎明》、《长江的燃烧》和《辽阔的大地》三部的动画史诗，是无数影迷和动画迷心中的经典，而谷村新司创作的主题歌《风姿花传》更因唱出三国神髓而被广为传唱，成为一代影视金曲。

动画长片《三国志》三部曲

自1979年《追捕》在中国大陆上映并风靡全国以后，在两国关系的背景下，电影的交流也迎来蜜月期，并诞生了如《天平之甍》（1980年）、《一盘没有下完的棋》（1982年）这样的中日合拍片，而其中亦有一部纯中国历史题材的大作《敦煌》（1988年）。

影片改编自日本文豪井上靖的同名历史小说，由《追捕》的导演佐藤纯弥执导，西田敏行、佐藤浩市、渡濑恒彦等全明星阵容。这部历时6年，花费了45亿日元巨额制作费的恢弘史诗巨作，在制作时得到中方的全力协助，甚至为长期驻扎在敦煌的日方工作人员专门修建了宾馆。影片最终不但在商业上获得了成功，更横扫日本电影学院奖7项大奖，在中日电影交流·合作史上留下了华彩的一笔。

 《敦煌》堪称史上最成功的中日合拍片

中国题材的日本电影当然并不止文中所提到的这些影片，比如即将执导网飞版《水浒传》的佐藤信介，去年就曾拍摄过一部以中国春秋战国时代为舞台的《王者天下》（改编自日本原著）。客观来说，要符合网飞「未来主义版动作冒险传奇大片」定位，佐藤信介无疑是最适合的日本导演之一。他一直都走在行业前沿，历史、科幻、玄幻、动作等各类型都游刃有余，甚至为游戏《三国志》与《真·三国无双》的几部作品拍摄过开场动画。

《王者天下》

我们不妨像日本人那样多一些解构自家经典的文化自信，放开心态，不要过分期待「自己想看到」的《水浒传》，而是看看佐藤对《水浒传》的理解与脑洞，会给我们带来怎样的惊喜（或失望？）。

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