最后一集终于出王炸！今年最佳美剧就是它了

文

西帕克

今年年初，初代达斯·维达扮演者大卫·鲍罗斯去世，让不少《星战》粉丝痛心不已。到了年底12月18日，在《星球大战》正传《帝国反击战》和《绝地归来》两集中扮演赏金猎人波巴·费特的英国演员杰米·布洛奇去世，则又是一个噩耗。对于老星战粉丝来说，他们热爱的那个系列，似乎已渐行渐远，只能在记忆中寻找。

赏金猎人波巴·费特

同一天，《曼达洛人》第二季最后一集《救援》在迪士尼+平台上线播出，并最终以彩蛋中的詹戈·费特坐上曾经属于贾巴的塔图因星王座作为结尾。看着《绝地归来》中熟悉的场景和人物一一登场，又似乎在告诉粉丝们，你们所爱的那个《星战》世界，其实也并未完全远去，你们所爱的那些角色，也总有归来的可能。

《曼达洛人》（2020）

罗杰·伊伯特曾评价《星球大战》系列，开启了一个戏服作为明星的新时代，在他看来，乔治·卢卡斯成功让角色的外在形象（即戏服），代替演员本身，成为电影的最大看点。也正是由《星战》开始，开启了一个科幻、超英为代表的戏服电影时代。而达斯·维达、詹戈·费特和如今的曼达洛人，则是这一理论的最佳代表。

《星球大战》（1977）

曼达洛人可以在大部分时间里不摘头盔，只靠声音演出，我们还依然可以认同这个角色。大卫·鲍罗斯和杰米·布洛奇虽已去世，但并不会影响他们所扮演的角色在系列中永生，甚至连外形都不会有什么大的改变。正是《星战》这样不断推陈出新的超级IP的存在，让经典角色永远存续，成为可能，也让这个剧集成为这场当代神话的一部分。

凯文·史密斯曾经在《疯狂店员》里借着角色之口对《星球大战》里炸毁二代死星的情节大肆吐槽，卢克炸毁了死星，却没有人管死星上那些仅仅是为帝国打工的建筑工人和承包商的死活。其暗讽的是，在宏大的娱乐片叙事中抹去了战争带来的无辜者伤亡，让一切都显得娱乐至上而没有人情味。

《曼达洛人》则无疑提供了一种全新的视角，从一个与历史无关的平凡赏金猎人的眼中，不带任何倾向地观看共和国、帝国以及所有夹在中间的普通人的生活。

《曼达洛人》（2020）

其中，吉娜·卡拉诺所饰演的女战士卡拉·杜恩的故事线，则像是对《疯狂店员》中吐槽的官方回应。她的家乡奥德朗在死星的袭击中化作灰烬，她所认识的每一个人都因此而消失，她背负的是战争所带来的连带伤害中。这也成为这个角色反抗的动力，是战争被连带伤害的无辜人的代表。

在第二季最后一集中，卡拉遇到了一个曾在死星上工作过的帝国军官，亦把自己作为卢克炸毁死星行为的受害者，从不同角度看待了正邪双方的行为。不过这位大放厥词的军官，最终还是难免吃了卡拉一枪，算是给她的故事线做了个了结。

从本季第一集最后詹戈·费特惊鸿一瞥开始，迪士尼就暴露了想把整个番外越来越往正传上靠的野心，当本季结束，粉丝也发现这甚至已不仅仅是野心，而是逐渐发生的现实。

第五集中，登场了剧集中第一个绝地武士，即来自动画片《克隆战争》的阿索卡·塔诺。在这充满西部味的一集中，曼达洛人来到荒野中的星球堡垒，周旋在统治者和绝地武士之间，最终帮助绝地武士，拯救小镇。

由罗莎里奥·道森饰演的阿索卡，在动画中是尚未黑化的阿纳金·天行者的学徒，亦是《星战》宇宙中非常传奇的绝地，在粉丝中颇有人气。而这也是其第一次以真人形象亮相《星战》影视作品，一出场便战力惊人，黑暗中砍倒多个杂兵，首次将原力和绝地武士的概念引入剧集，更第一次说出了「愿原力与你同在」的经典台词。由戴夫·菲洛尼导演的这集，大量借鉴了西部片和武士片的拍法，更有网友将剧中的决斗场景和黑泽明的经典武士片《用心棒》剪辑到一起，也毫无违和感。

第一位在正传中出场的曼达洛人詹戈·费特也在剧集中回归，这位正传中死里逃生的赏金猎人，由《星战前传》系列中扮演其父亲波巴·费特的演员特穆拉·莫里森饰演。这张《星战》粉丝都无比熟悉的克隆人脸，在本作中已略显苍老，甚至难掩肚腩，但只要穿上这件传承了前六集《星战》的战甲，则无疑还是那个我们都熟悉的赏金猎人。

除了詹戈·费特外，女曼达洛人博-卡坦·克里兹以及吉迪恩总督手上的暗剑，则在解救尤达宝宝的主线外，共同组成了一条曼达洛人复国的暗线，每个角色有着不同的目的和诉求，也让整个剧集暗潮涌动。

最大的王炸无疑是最后一集最后一场中，一位神秘绝地武士乘坐X翼战机前来救援，对黑暗军团大杀四方，解救被逼入绝境的主角团，带走「尤达宝宝」（现在观众知道，它的真名叫格洛古）。

虽然战斗镜头一直没有给到这位绝地武士的正脸，但从他的绿色光剑和一只机械手中，所有影迷都可以猜出他的身份。最终，剧集也确认了这个猜测，他便就是「最后的绝地武士」、星战系列真正的主角——卢克·天行者。

《曼达洛人》中的卢克，依然保留着《绝地归来》中的黑衣装扮。演员表中也依然写的是马克·哈米尔，但实际登场的并不是《生活大爆炸》中给谢尔顿证婚的那个老年马克，而是依然保有老三部曲时容貌的年轻马克。

这无疑是《星战》系列中已使用多次的CGI换脸技术的再运用，在此前的电影中，已经去世的彼得·库欣和凯丽·费雪都靠着这项技术在电影中让角色复活。在本剧中，马克也借此重返年轻。

卢克的回归，也成了伊伯特的「戏服理论」的终极验证，只不过这不是一件真正的戏服，而是一件用电脑制作的「画皮」，让粉丝与过去的作品和角色产生怀旧和情感关联。相似的手法，并不是《星战》系列第一次使用，在《侠盗一号》和游戏《绝地骑士团陨落》中，达斯·维达都作为最终Boss登场，亦都成为互联网热议的话题。懂得在链接正史的同时，吊住观众的胃口，制造一个充满悬念的小高潮，这也正是《星战》系列情怀牌最好的打法。

《侠盗一号》（2016）

卢克收小格洛古为徒，让人想起了在《帝国反击战》中，尤达是如何训练卢克的。如今师徒反转，卢克训练尤达的同族，则是另一种形式的重逢。

《星球大战：帝国反击战》（1980）

曼达洛人摘下面具深情告别，给下一季的发展留下了极深的悬念。当这对从第一集开始便不可分割的伙伴，在这集中终于分别，以后的曼达洛人在战斗时也不再需要藏起或丢下「尤达宝宝」，曾经的「带子雄狼」模式，是否在下一季中会变成「孤狼」？

而当曼达洛人愿意摘下面具，我们是否也可以多看到佩德罗·帕斯卡那张迷人的帅脸？无论怎样，在以重复和保守著称的美剧圈，愿意打破既定模式，给旧IP新的可能，乔恩·费儒已把《曼达洛人》做到了它能达到的最佳状态。

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