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《吉祥如意》最牛不是因为真,而是在假的那面
文
鲍勃·玛利
一般而言,这样的小电影,并不会对原片起到任何批判和解构的作用,大部分只是片场即景加一些客套的访谈。少部分时候,当小电影的创作者有了自己的创作自由和新的想法之后,这类制作特辑也能达到齐平甚至超越原片的水准。
演员刘陆和导演大鹏,闯入了这个家,试图在电影中重构家庭关系。那么《吉祥》中靠伪纪录片建立的现实感也因此被推翻,并被《如意》里新的现实所取代,我们看到了大鹏排演奶奶的葬礼,看到了摄影机如何介入这个家庭,创造出一个大鹏眼中的现实。
而最具讽刺性的一场则在于,拍摄《吉祥》戏剧冲突最激烈的一场年夜饭戏时,每个家庭成员都进入了情绪,完全假戏真做,甚至需要剧组人员上前调解。「假王丽丽」刘陆更是下跪哀求,仿佛她才是最在意一切的那个人。而最讽刺的是,同一个镜头中,真正的王丽丽却对眼前的一切漠不关心,低头玩着手机,比在场的任何一个人都更像一个局外人。
我不知道《如意》有多少排演,也不想追究有多少排演在内里其实是真实的,但至少从头到尾都在安排一切的第四个大鹏,肯定会为了拍到需要的镜头,而做出一些偏离事实的演绎,这也是《吉祥如意》的暧昧意味所在。
影像纪录了下这一切,在导演大鹏之外,我们在这样的一小段影像中,终于看到了另一个作为家人而不带任何创作意图的董成鹏,这时,自我解构终于达到完整。
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