就算没有诈骗式宣传，它也是无敌烂片啊

文

韩梦想

逃档数次终于上映的《日不落酒店》，喜创豆瓣3.0分。

此片狂蹭开心麻花和「沈腾友情出演」的噱头，结果本片出品方和麻花毫无关系，沈腾只是以人形立牌出现，严重涉嫌虚假宣传，甚至有媒体称这是「诈骗式」营销。

观众被激怒，是狂打一星的主要动力。之后导演在微博道歉并和宣发切割，还宣布这不是一部喜剧片，就更搞笑了。

喜剧片不搞笑，就说自己不是喜剧片，这个梗确实比整部电影都好笑呢！

电影从头到尾都充斥着一种「不喜感」，这还不像烂俗笑话让人先笑之后再说它俗，也不像某些电影的恶趣味，也不好笑但是立刻就能反应过来它恶俗在哪里。

《日不落酒店》的不喜感是一种无处不在的「冷」，冷场的冷。你能明显感觉到它有在设计笑点，但整个设计思路都被观众预先洞察，一览无遗，所以等包袱抛出时，观众就真的一点也笑不出来。

还有的笑点过于寡淡微弱，让观众完全无感。喜剧悲哀之处可能就在于此，你认为该出效果的点，被观众一一错过。因为叙事和表演的节奏出了问题，创作者和观众的步调一直没对上。

从喜剧风格上来说，本片更贴近于「无厘头」，但和我们熟知的周星驰无厘头喜剧相比，本片的笑料大多数缺乏铺垫，以至于抛出来的时候观众接不住，还会感到莫名其妙，冷感十足。

看完全片，如果说哪个笑点还能让人稍微有点印象的话，便是外籍杀手把「律师」念成「津帅」，这个几乎可以称为是谐音梗变体的「汉字梗」出现得如此突然又低幼，然而这在全片中还算是稍微有点好笑的了。

其实，黄才伦的表演风格和这样的喜剧风格原本是互相搭配，相得益彰的，但错就错在，他本人的不管是舞台喜剧还是影视戏剧好像都和观众的口味有些偏差，现在《日不落酒店》再次印证了这种偏差。

我们抛开喜剧不谈，从叙事电影的角度来看，本片全然做错。《日不落酒店》某种程度上不像是一个叙事电影，它更像是一个舞台剧的搬演，或者小品拼盘，电影化程度比较低，发挥不出来影像语言的长处。换句话说，没有去影院观影的必要性。

但这不能一概而论，三谷幸喜的多数作品也改编自舞台剧，如《笑之大学》《爆肚风云》，在电影化程度很低的情况下，还能笑到胃疼，是因为剧本本身太好笑了。但《日不落酒店》在剧本本身不好笑的基础上，还没有说服力较强的人物和线索，那就再一次强化了观众的出戏感。

黄才伦饰演的石月在片中是一个有较强性格的人物，被设定为强迫症十级患者，通篇用各种细节在强调他的强迫症已经病入膏肓，甚至在镜头上反复剪辑他爱做计划爱做笔记的特点。

讲真，看到最后，这种特点会强化人物的性格和认知度，当酒店失火就要爆炸时，他返回仅仅是为了将墙上的画摆正，把自己掉落的笔记本找到，还是有一点可爱的。

当你事后仔细推敲时，会想到，石月这个人他平时就很焦虑，加之丢了工作，有了孩子，所以就更焦虑了，焦虑让他的强迫症加重，但是他很善良，最终在回顾酒店兴衰之后决定站出来挽救客人，不惜拉下酒店的电闸，完成了对自己的心灵救赎。

剧情方面，本片「脱线」严重。说到脱线，其实众多喜剧亚类型中也有像三木聪「脱力系喜剧」这种比较脱线的电影，事实上，「脱力系喜剧」最大的特点就在于脱线，它一般以小人物的无聊生活为主要表现对象，不强调情节之间的因果关系，情节时常中断消失，出现很多荒诞和冷幽默元素。

从这一点上看，《日不落酒店》在同样脱线的情况下，它不是生活流的呈现，而是颇有些奇幻色彩的，换句话说，它是需要观众入戏的，而不是脱线。

电影的前半段基本上确立了石月的主要动机，就是不断进行时间倒回，去挽救被外星人带走的妻子。虽然时间倒回也没什么说服力，于是它说是做梦了，但基本上建构了叙事上的逻辑：提前预知了三个房间内即将发生的事。但当你刚勉强进入这样的设定之后，叙事突然就停滞了，突然开始BGM，回忆历任酒店店长，感慨酒店的历史和兴衰。

此后，当石月和妻子橘子登上顶楼观星时，剧情更是脱线脱得离奇，先是张慧雯饰演的橘子发表大量揭示内心的独白，之后由于吸到了风而打嗝，影片突然用了一定的篇幅来说明如何治疗打嗝？那篇幅长到你都怀疑是不是在凑时长了。

治疗打嗝对剧情有什么帮助呢，难道是促成了石月最珍爱的小笔记本的掉落？这一段甚至用了很多特写去展示笔记本上记载的治疗方法，然后两个人把方法演绎出来，整个观影过程就是大无语并且脑中出现无数个问号。

说到底，本片还是某种程度上从舞台剧的角度出发去构思的，很多对白的风格、逻辑并不适合电影，没有建立起和观众的交流感，太依赖一些桥段和场面，而缺失了整体故事的搭建。三个房间内发生的故事有一定主题上的联系，但给人感觉是硬生生拼凑在一起的，为拼而拼的大杂烩。

这样一部电影，就算你不给它定位成喜剧，那也是烂片啊。跟有没有沈腾，关系也真不大。别赖观众的预期不对。

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