太遗憾了，实至名归的9分剧居然没火？

文

路西法尔

从各种意义上来说，韩剧《那年，我们的夏天》都是一部令人相当惋惜的作品。

这部制作精良、情节环环相扣、演员演技在线的恋爱甜剧，在品质上直追同样是由Netflix投资的，在八月份火爆一时的《海岸村恰恰恰》，却因为各种各样细枝末节的问题而未能延续2021年度Netflix的「汉江奇迹」，只能用「遗憾」来形容。

第五集更新后，在专门统计流媒体热度的网站flixpatrol上，《那年，我们的夏天》的热度仅为电视剧类的第二十三位，而且排名还在不断下滑。

《海岸村恰恰恰》热播时，除了在西欧北美遇冷之外，在其他各大洲均畅行无阻；反观《那年，我们的夏天》，除了韩国本土外，只能固守原本就对韩剧接受度高的东南亚市场，没有形成「破圈」。即使在韩国本土，该剧的收视率也只在3%上下徘徊，甚至不敌美食真人秀《吃货与大胡子》。

《那年，我们的夏天》

其实《那年，我们的夏天》并不缺乏具有号召力的艺人坐镇：女主角国延秀由凭借《魔女》一片一出道便斩获「青龙奖」「最佳女新人奖」的金多美出演，出道以来便获奖不断的她有着「新人怪物」的绰号；男主角崔雄的扮演者加拿大归国子女崔宇植，更是凭借在《釜山行》、《玉子》以及《寄生虫》等影片中的出色发挥为世界观众所知。

这也是二人在《魔女》之后再次合作出演对手戏，因此被韩剧迷们戏称为「魔女CP」。

像恋爱剧通常所设计的那样：男女主人公的反差极大。中学时代的国延秀是全校排名第一的优等生，总是一副拒人于千里之外的冷漠样子，早早便定下了成为人生赢家的「远大理想」；而崔雄则是全校267人中倒数第一的学生，生性懒散主张随遇而安。

一天，电视台的制作人突发奇想，要拍摄一部全校第一和倒第一共同生活一个月的纪录片，便将两个脾气秉性水火不容的少男少女拉在了一起。

十年后二人的纪录片在网络上突然走红，电视台想要趁热推出续集，看看十年过去了，两个主人公的人生轨迹是否和在学校里所设想的一致，他们的人生态度又经历了什么变化。谁知两个人双双拒绝邀请：原来崔雄和国延秀在上次拍摄中摩擦出了火花，拍摄结束后交往过五年之久。早已劳燕分飞的二人如今再被拉到镜头前，要多尴尬有多尴尬。

和只有「都市女下乡邂逅躺平男」这么一条明确主线的《海岸村恰恰恰》不同，《那年，我们的夏天》的情节听起来就复杂得多：

国延秀身边除了崔雄之外，还有「霸道总裁」张道律（李浚赫饰演）、深情款款的制片人金志雄（金圣喆饰演）两条感情线，而她也有一位劲敌，就是对崔雄青眼有加的国民偶像NJ（卢正义饰演），再加上金志雄身边原本还有一个暗恋他的后辈郑彩兰（全慧媛饰演）。

这么一个六角恋的故事，虽然给了编剧制造更多营造冲突、戏剧性的空间，也会让人觉得头绪太多，线索不够集中，而对于原本就对东亚面孔「脸盲」的海外观众来说，理清人物关系就已经足够吃力了。

所以这部剧是不太符合当下流媒体「爽剧」潮流的：国延秀不愿和崔雄同框，编剧就为崔雄安排了一个网红插画家的身份，为了公司的利益，国延秀不得不配合前男友参与纪录片的拍摄，而崔雄的动机也纯粹是不甘心当年国延秀提出分手而蓄意惹她生气，论本心他和国延秀一样尴尬。

编剧在解开了上一个矛盾的同时又为下一个矛盾埋下了下一个伏笔，但这种环环相扣的编剧技巧，有一种将满足延迟的不快，对于已经习惯了即时性满足的网剧观众来说反而有反效果。

如前所述，两位主演都是年纪轻轻便以演技技惊四座的新人。无论是饰演情窦初开的十九岁学霸少女，还是在职场拼杀的二十九岁白领丽人，金多美都很有说服力。

就像在《魔女》中忽而是天真可爱的女高中生，忽而是冷酷无情的异能人女杀手一样，金多美的神情中有一种放松的空，除了微蹙的眉头，她的五官都很放松，随时准备进入各种状态。

而崔宇植则很好地拿捏了崔雄这个人物：他与国延秀吵吵闹闹其实是感觉对方对自己缺乏重视，因此是一种变向地撒娇。他的表演格外需要分寸感，既不能太用力也不能太油腻，否则这个角色都会变得令人讨厌。

以崔雄向国延秀喷水撒盐那一幕为例，崔宇植把「逗你玩」三个字写在了脸上，他表现得就像是终于找到了恶作剧机会的顽劣男孩，故作严肃的神态似乎随时可以转化为笑意。

但是不得不说：两位主演外形上的美都是可塑性很强的美，并不是乍看上去就能让人觉得惊艳的类型。在男二李浚赫、女二卢正义的衬托下，更加显得两位主演不够天生丽质。

对于恋爱片来说，男女主人公的脸就像是名片，观众可能根据第一印象瞬间就做出要不要点开来看的决定，因此恋爱剧的主演的首先要具备的条件是「营业式」的迷人微笑，「恋爱」后面倘若再加上「偶像」，其实和大多数影片对于演员演技的要求是矛盾的。

这样我们就不难理解《那年，我们的夏天》的「失败」之处了：近些年来的爆款剧集，无论是《鱿鱼游戏》还是《海岸村恰恰恰》，甚至《鬼灭之刃》，都有一个共同的特征，就是在保持原有类型特色的同时，门槛要尽量的低、主题要明确、节奏要快、线索要集中。处理得稍微复杂精致一点，都有「曲高和寡」的危险。

放眼望去，「用户下沉」不独是中国互联网的现象，而是一个世界范围的现象，这也给从业者制造了新的挑战：市场效益和艺术口味该如何权衡。后疫情时代，流媒体的话语权大大增长，影像影视业在未来会呈现怎样的面貌，也是一个悬而未决的问题。

说回《那年，我们的夏天》，尽管没有「出圈」，但对于韩剧爱好者来说，它仍不失为一部落在舒适区里的佳作，值得独自欣赏。

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