赵顺起：《我与名人沒有约》（第十一期)）人面已去桃花依旧：记京剧表演艺术家吴素秋

▲著名京剧表演艺术家吴素秋

吴素秋作为民国后期就红透舞台的一代名伶，老一代京剧表演艺术家，她是中华戏校“四块玉”之外最有成就的艺术家，四大名旦“荀派”最早最好的传承人之一。一部电影京剧《十三妹》让她名震四海，一出《人面桃花》广为国人称道。如今，人面已去，但桃花依旧。

吴素秋（1922——2016）国家一级演员。祖籍山东烟台，后定居北京。七岁随母到北京学戏，先是跟陈盛荪学青衣花旦。十岁考入中华戏校，编入“玉”字班，起名吴玉蕴，师从李凌枫、赵桐珊等，曾得到过“通天教主”王瑶卿的教侮和指导，后正式拜尚小云为师。她酷爱“荀派”，但又已拜过师，就被荀慧生先生收为义女，因此，她成为了“尚”“荀”两大艺术流派的传承人。

▲吴素秋、姜铁麟夫妇与尚小云先生（中）合影

吴素秋天资聪明，因得到多过诸多名师指导，还有起初学武生的功底，她技术全面，一专多能。因此成名很早，她十三岁就在《秋文社》挑大梁。与富连成科班出身的高盛麟、叶盛兰、裘盛戎等高材生合作。十六岁时，她与“五大名净”之首金少山组成了《松竹社》，一起同台演出。并以一出《霸王別姬》大获成功，当时，被称为“大霸王、小虞姬”之美誉。

▲少年时的吴素秋

一九三九年，十七岁的吴素秋成为上海滩四小坤伶之首，她在沪因演《孔雀东南飞》一剧一炮走红。四十年代，名生李呜盛曾搭吴素秋剧团联袂演出，后因嗓子等原因，曾惜别舞台。建国后她主演的新编历史剧《节烈千秋》使她的艺术又焕发了新春。一九五二年，她在《宝莲灯》一剧中扮演三圣母和沉香两个不同角色，充分展现了她多彩的艺术才华。

▲三十年代吴素秋演出广告

六十年代初，吴素秋响应中央支边号召，奉调辽宁省京剧院并任院长，两年后重返北京，与师父尚小云剧团联合演出。一九六四年任刚成立不仅的新燕京剧团团长，七十年代末，调回北京京剧二团。五十年代初，她受聘为北京市妇联会执委，与小白玉霜、魏喜奎一道为抗美援朝组织“捐献飞机大炮义演”，因出色的表现，被誉为“舞台三姐妹”。并由时任北京市市长彭真亲自安排，由她建立北京市京剧四团并任团长。一九五二年，她参加全国第一届戏曲观摩演出大会，以一出《玉堂春》获得一等奖，一九五四年，参加北京戏曲观摩演出，以一出《柜中缘》再次荣获一等奖。她曾担任中国剧协理事，北京市政协常委，中国戏曲学院客座教授。

▲吴素秋早期演出《纺棉花》剧照

▲吴素秋早期演出《比翼舌》剧照

二零零二年，有关部门曾专门为吴素秋举办了八十华诞庆祝和演唱会，二零一一年，吴素秋获国家“终身成就奖”。吴素秋从小酷爱并下大力致力于荀派艺术，因此，她是较早学荀派且取得卓越成就的演员，她上演的剧目也多以荀派为主。她把荀派最代表的剧目如《红娘》《拾玉镯》《十三妹》《虹霓关》等学到了极致，成为她艺术生涯中“看家戏”。除此外，她常演和有代表性的剧目有《孔雀东南飞》《霸王别姬》《棒打薄情郎》《柜中缘》《节烈千秋》《武松与潘金莲》《人面桃花》《大英杰烈》《宝莲灯》等；六十年代中叶，她演出了现代京戏和移植剧目《南海长城》《红嫂》《六号门》等；改革开放后，还上演了新编古装戏《溜须老店》；另外，一九四三年她主演的《十三妹》拍成了电影，《柜中缘》《四郎探母》等制作成了音配像、录音带、唱片等制品，为传承、传播荀派和京剧艺术留下了宝贵资料。八十年代后，吴素秋耕耘不断，马不停蹄。积极参加了很多纪念、庆典、等各种戏曲晚会演出活动，并担任一系列京剧赛事的评委。尤其吴素秋在晚年，开始认真总结自己的舞台艺术经验，重点执掌教学工作。为“荀派花旦进修班”、院校论坛等公益性讲学。吴素秋对艺术从不保守，她收徒很多，对弟子和学生们言传身教，爱心一片。如今，她挑李满园，她的很多弟子都成为当今所属院团的中坚和京剧舞台上的明星，还有很多吴氏艺术家族的再传弟子。

吴素秋虽出身旧社会，文化水平也不高，但她从艺之后，不断吸收多方文化营养尤其晚年后，她酷爱书画，闲暇之余，研习画牡丹，她笔耕不断，在画技上达到了专业水准，受到了书画和戏剧界的肯定和赞扬。她的丹青墨宝早就被诸多国内外人士所收藏。在一九九九年，她与其他八位书画家在《春节戏曲晚会》上当场联袂创作的《共绘吉祥图》，把晚上推向高潮。

我从小崇拜吴素秋先生，一九九三年秋，曾专程赴京去家中拜会，得到了老人家的热情接待。她留给我的印象是，不笑不说话，慈祥、和蔼，平易近人，有亲和力。她的个头、形体、微笑、举止，在有些地方，总觉得特别像我的母亲。

▲吴素秋馈赠作者的《牡丹》丹青墨宝

使我荣兴的是，时隔不久，先生精心为我绘制了一幅“牡丹”以于馈赠。我爱不释手，此墨宝成为我永远的美好回忆和纪念。二十多年来，她的音容笑藐至今记忆犹新，流连忘返……

吴素秋作为跨越时代的风流人物，从一名老艺人到人民爱戴的艺术家。她经历了传统和现代的交替，艺术上继承了老剧目老艺人的精华，承载了“荀”“尚”两门艺术流派，又经博学广纳。她结合自已客观条件，博采众长，融会贯通，勇于创新，有所变革。她从自已女性出发，在唱、表等方面都作了细微的变化和处理。达到“似与不似”，以精湛完美的艺术造诣，塑造出各类栩栩如生的戏剧人物。形成了自已独特的艺术风格，尤其她演的《十三妹》和《红娘》，既不失两派特质，又有新的风藐。有些业内人士曾称她为“吴派”。吴先生对此十分谦虚，她说：我可不够一派，尚先生的武功，荀先生的眼神，至今还没学到家呢”。

▲吴素秋、张学津双双收徒

吴素秋扮相俊美，台风绮丽，嗓音甜润，做工细腻。她特别善于表演，戏路广泛。行当上她能演青衣、花旦，也能演刀马旦、还善串演小生。四大名旦的戏她几手都能驾驭。她饰演的每一角色个个形象逼真，在舞台上，她既能体现出唱腔之优美，又能结合剧中人的身份，显示不同人物的气质风范。无论与旧有的戏“似与不似之间”，还是在借鉴前人演唱后的创新，都能给人以清新别致之感。吴素秋先生不愧为是一位德高望重的里程碑式艺术家，她在中华戏曲史和京剧界有着不可替代的地位和作用。她的恩师荀慧生先生给于了她很大的评价：“男演员演女角色必须深入体察女性，吃透了才能演逼真，有些女演员自认为是女的，而不再去体察生活，只仗着本能演反而不真实。吴素秋不然，她虽是女的，也去仔细观察女性一切”。“荀派”艺术家刘长瑜说“吴老师早年红的时候，受到日本残酷迫害，搜身、扣押，她这一辈子真是不容易”。据吴素秋弟子于淑敏回忆：有一次在天津演出，卸了状走出后台，热情的观众在门口堵着。老师就转着圈的说：“谢谢大家”，不知转了多少圈，鞠了多少躬，最后一圈，竞撞在了电线杆子上。这就是人民艺术家的风范。

▲吴素秋与张君秋、袁世海等老一代艺术家相聚

一代艺术家吴素秋先生走了，但，她的精堪艺术和高贵品质永远留在人间发扬光大。

图文：赵顺起