曾鸣戏言（214）为什么越没本事的人，显得越斤斤计较
就是那么几千个常用汉字，写出来大多认得，说出来大家都懂得。但为什么经有些人写出来，就走心，就入味，就令人拍案称奇，过目难忘。无它，是因为人家对那些汉字的“形声义”，领悟得更透彻。是人家有一根想象的金线，能把那些汉字串连成一个个句子的项链；是人家有情感的穿透力，能把那些汉字孵化成一个个展翅飞翔的词组；是人家有哲理思考的光芒，能把一篇文章照亮得字字珠玑。躺在字典里的汉字，是工具；发自内心的汉字，则是血液。所谓文如其人，说的是写文章，就是写自己。
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茅台视觉剧诗《天酿》之独白片段
为什么越没本事的人，显得越斤斤计较。因为他们知道，摆在自己面前的机会不多。而越有本事的人，人家与他们计较不起来，所以，显得活得月白风清。但人的本质差异并不大，差异大的是本事。“本事”决定一个人的生活态度和气质。年青人，要涨气质，先涨本事。
一些团体，不完全是缺乏财力，也不完全是缺乏能力，而是缺乏凝聚力。文化和价值共识度低。大事做不来，小事不愿做，成事不足，败事有余。越浅薄，越玩深沉；越脑残，越玩心计。所以，为什么经济不景气，行业不景气，会集中显现在这样的团体中，就不足为奇。
在现实生活中，真实的，不一定是美好而有力的。而艺术的真实，是一股揭示善与美，假与恶的力量。因而，艺术的真实，往往比现实更真实。
你把偶然性事件，写出其必然性来，这是遵从常识：你把必然性事件，写出其偶然性来，这是打破常规。殊途同归，都有好戏。
真正的艺术创新，是反常规，而不是反常识。事实上，越是遵从常识，越接近创新的机会。常识是保证有效创新的依据。而什么是常识，那就是顺应事物发生与发展的逻辑性，而不是偶然性。
戏剧是制造和化解冲突的艺术，但生活希望你一帆风顺。写戏，说一千，道一万，不如一个字：干！而生活，要求你一直说，或者保持沉默。戏剧的沟通方式，是行动；生活的沟通方式，是揣摩。“戏如人生，人生如戏”，那只是一个比喻。戏剧的本质是反常规，真要按照人生的模版写戏，没好戏；真要按照戏剧的样子去生活，戏是有了，但大多是悲剧。
美国“网络文化”发言人和观察者凯文·凯利说：创新的本质在于，它虽在边缘之地诞生，但能被大众接纳和认可，也不会被正统体系的惯性所压垮。这句话，特别适宜演艺界的朋友们思考。文学、绘画等个体性创作者，自由创新的空间相对会大些。
写晚会，能写出独立性思考的机会不是没有，而是少之又少。但这并不是说，晚会就要去写套话。在功能性的表叙中，我们要去寻找有张力的气口，写出一点意味来。在主题性的表达中，我们要去寻找情感依据，写出一些美感和力度来。晚会是一个大拼盘，硬包装是舞台美术，而软包装则是文学方案。晚会不是戏剧，但好的晚会，应当具有戏剧性。