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【20年后再看《还珠格格》,最浪漫的话都在豪门里】

2018-02-20 亚美时事学堂 亚美时事学堂

【亚美导读】今年是《还珠格格》播出20周年,也是时隔4年后,这部琼瑶经典大戏在寒假档再度回归荧屏,实时收视继续稳居第一宝座。对于与湖南卫视的关系破冰,琼瑶称:“自己现在都写书讨论生死问题了,还有什么事看不开呢?一笑泯恩仇!”于是才最终再度授权,允许湖南卫视重播《还珠格格》。

来源:凤凰网


随着时间过去,这部“镇台神剧”的情节引起了不小的讨论,《还珠格格》还被网友评定为“毁童年”系列,比如:尔康是个心机boy!紫薇人设崩塌!三观尽毁!为什么大家嘴上说着毁童年,重播了无数次的《还珠格格》还能拿下收视第一?这应该归功于琼瑶,她创造了属于自己的体系,和金庸一样,成为那个时代的国民作家。


《还珠格格》蕴含了二元对立的结构,正义与邪恶、上层与下层。说到底,《还珠格格》的主角们内心仍有对上层阶级的迷恋,她们在骨子里认同皇权的正当性,并深深迷恋着自己享有的优待,这使她们绝无可能与上层阶级决裂,并积极主动地加入粉饰皇权的队伍中。琼瑶对寒门是同情,对豪门则是羡慕。她对豪门贵族还有强烈的恻隐之心,哪怕写到了豪门不堪的地方,也总是留下三分情。


琼瑶剧摸到了平凡女性的痛点,借助一个个包裹有灰姑娘秒变金凤凰的合家欢故事,抚慰现实中看不到晋升希望却又憧憬豪门美梦的平凡人。


命运改变,靠的是皇室及特权集团的垂青


每年春节都是《还珠格格》重播的时候。不需要多少宣传,这部1998年的剧就会成为收视冠军。到如今,惹得万人空巷的《还珠格格》已经深入国人心中,琼瑶也和金庸一样,成为那个时代的国民作家。琼瑶创造了独属于自己的语言体系,运用到《还珠格格》、《情深深雨蒙蒙》、《梅花三弄》等作品中,时间证明她是成功的。


长久以来,《还珠格格》被视作一部清宫言情戏,以它的出现为标志,清宫戏成为中国电视剧荧幕的盛景,但这些剧拍来拍去,却都脱离不出《还珠格格》的套路。琼瑶剧其实摸到了平凡女性的痛点,借助一个个包裹有灰姑娘秒变金凤凰的合家欢故事,抚慰现实中看不到晋升希望却又憧憬豪门美梦的平凡人。


现在,我们已经耳熟能详《还珠格格》的故事。乾隆私生女紫薇到北京城寻找父亲,因缘际会遇上贼女小燕子,并结为姐妹。阴差阳错中,小燕子竟与紫薇互换了身份,成为“还珠格格”并深受乾隆宠爱,由此展开一系列戏剧故事,这部剧最后是大团圆收场,紫薇与尔康、小燕子与永琪有情人终成眷属。

电视剧《还珠格格》剧照


《还珠格格》蕴含了二元对立的结构,正义与邪恶、上层与下层。皇后和容嬷嬷就差把坏字写在脸上,小燕子、紫薇、五阿哥、福尔康等一批主角则属于正面阵营,而皇帝乾隆则是裁决者,即一家之主。


如果说宫廷是一个家,女主角们进入这个“家”的方式都是非常态的,小燕子靠的是被误认的身份和五阿哥对她的感情;紫薇靠的是乾隆对夏雨荷的“露水之情”和尔康一家的帮忙;金锁凭借的则是主仆关系,她和容嬷嬷处在这个家的最下层,维系她们生活稳定的是对主人的忠诚。至于其他分量重的女性,如皇后、令妃、塞娅等,她们仅凭血缘或出身就能待在这个家。


剧中,小燕子、金锁,一个女贼,一个孤儿,她们是不折不扣的底层出身,而紫薇住在济南,书香门第,又有仆人,约莫如同现在的中产家庭,但可以肯定,她们一开始都不属于特权集团,反而是权力场域中典型的弱势者。


与之相对,皇帝、皇后、令妃、五阿哥都隶属于皇室宗亲,福尔康、福尔泰则是内阁大学士、一等忠勇公之子,前者是皇室的高级打工仔御前侍卫,后者因为迎娶西藏公主而成为驸马。


上层与下层的区分非常明显,那么,下层有没有可能跻身上层呢?

有。《还珠格格》给出的方法是——来自于皇室及周边特权集团的垂青。小燕子有五阿哥的爱,紫薇有尔康的眷顾,共同罩着她们的还有皇帝,小燕子及紫薇的奴仆也随之一荣俱荣。她们命运的改变和正当竞争没有半点关系,靠的就是皇室及周边特权集团的垂青。

五阿哥等皇室在危急关头总是能出手相救


琼瑶对下层并非毫无同情,《还珠格格》的抢绣球情节,齐志高寒门出身,却谈吐不凡,被乾隆赏识,琼瑶在此书写了一个志高不屈的寒门青年形象,而她对小燕子等下层出身女性的刻画也是颇有感情,只是,琼瑶给他们提供的出路到头来仍是皈依豪门贵族,小燕子、齐志高的命运转折都是例子。可以说,琼瑶对寒门是同情,对豪门则是羡慕。


在清宫戏中,豪门贵族往往都被美化粉饰。《还珠格格》里的皇阿玛、五阿哥、福尔康等,他们不是和善仁慈的家长,就是愿意体恤底层的皇族。即便是看起来反派的皇后,她在结局也有洗心革面的戏码,她最终的形象,仍然是令人同情的。


反观该剧最让人咬牙切齿的人物,比如容嬷嬷,她们象征了统治阶层的走狗,或者说是雇佣劳动力,但这些人却成为承担一切罪恶的载体,这就是统治者转嫁丑陋、掩饰自己作为剥削主体的手段。


在此,文艺作品也成为维护社会稳定、统治集团利益的手段。更暧昧的是,这个童话里主要的感情关系,在发生之时,男性的权力和地位几乎都远远高于女性,即便是例外的尔泰与赛娅,女性也只是多亏了生在帝王家。

恶毒的容嬷嬷


说到底,《还珠格格》的主角们内心仍有对上层阶级的迷恋,她们在骨子里认同皇权的正当性,并深深迷恋着自己享有的优待,这使她们绝无可能与上层阶级决裂,并积极主动地加入粉饰皇权的队伍中。


所以,在《还珠格格》里,不畏强权的个人奋斗是最不要紧的事,攀附权贵才是改变命运的不二法则。


剔除那些柔情名誉、山盟海誓,美好童话的背后是豪门贵族的胜利,他们含着金钥匙出生,占据绝大部分生产资料,吟着诗,作着画,还可以大大方方掠夺民间女色,书写自己的浪漫故事,权贵通过对自己的美化强化自身统治的正当性,而那些被剥削的平民,要么已被逐出言说之地,要么被童话麻醉,服服帖帖接受本不该有的伤痕。


还珠格格并不敢真正重回民间、抵抗强权,她一度回到民间的行为更像是和皇帝的小打小闹,她最后的路径仍是回归皇宫。而还珠格格与皇后的一次次作对,实际上背后也有皇帝乃至令妃明里暗里的撑腰,一个倚仗特权对抗特权的故事,本质上还是在推崇特权。

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