等不及看这“恶女”上位成功

一辆黑色汽车撞上了路边的水泥柱，身穿名牌套装的女主安娜从副驾驶上跌落，

她眼中含泪，把一本成年男性的护照扔进车里，点火、烧车，像在跟过去告别。

女主额头还流着血，但当她缓缓回头，眼神里却尽是疲惫和释然。

画外音响起：“人，就算是在只给自己看的日记本里，也会写谎言。”

裴秀智主演的新剧《安娜》，追了吗？

以往不管是秀智的个人形象，还是她之前诠释的角色，给人留下的都是初恋女神的印象，

这次的安娜一角，却是不折不扣的“恶女”。

光是这个开局，就留下了诸多谜团：

这场车祸究竟是意外还是人为制造？

安娜烧掉的护照是谁的？

车里的人是谁？已经死了吗？

紧接着开始倒叙，安娜原来不叫安娜，而是有一个更普通也更常见的名字——李诱墨（也可译作“李由美”），

诱墨的父亲是一家服装店的裁缝，妈妈是聋哑人。一次偶然的机会，诱墨结识了来她家做衣服的外国军官夫妇。

外国妇人在韩国生活的很孤单，便经常接小诱墨来家里，教她学英语、弹钢琴、玩扑克..也是这段经历，诱墨学到了一点，要懂得隐藏自己的情绪，不要让别人轻易看穿你的内心。

长大后的诱墨非常聪慧，成绩优秀，人也漂亮，是班上最受瞩目的那类学生。

但就像女主小时候她爸爸说得那样，诱墨“有很多事情想做、什么东西都想吃”，长大后的她也有着超乎常人的虚荣心。

什么都想尝试、都想拥有的好奇心并没有错，但如果现实无法给予、填满这种好奇心，这种对现实的热情就会变成“多余的欲望”。

欲望本身无罪，但当它「多余」的时候，就会变成一种罪过。

明知家境不好，诱墨却还是央求父亲给她钱参加芭蕾舞比赛：

明明没有学美术的天分和必要，但还是要上美术课：

包括高中时期和音乐老师恋爱，诱墨也在享受着周围女同学的艳羡：

可音乐老师是个渣男，恋情被揭发后，把锅都推到了诱墨身上，

结果毫不意外，音乐老师只是停职，诱墨却要转学，来到陌生的首尔独自生活。

感情上遭遇打击，又离开了熟人社会，诱墨的生活偏离了原本的轨道，撒谎也变得更加肆无忌惮。

高考失利，却骗父母说考上了大学↓

靠着假冒大学生身份混进社团，还交到了家境富裕的男友↓

一边骗男友，一边骗家里，准备用家里的钱去美国留学↓

只是命运再一次捉弄了诱墨，和富家男友登上飞机的前一秒，她的谎言被拆穿，

随后老家又打来了电话，父亲已经去世。

处理完丧事的诱墨回到首尔，开始打零工维持生计，还要按月寄妈妈的生活费。

直到她在网上看到了一条不限学历的招聘信息。

这次新工作的地点是一家美术馆，社长是李作家，社长女儿金贤珠是小理事长，诱墨的工作就是贴身照料和自己年龄相仿的大小姐贤珠。

在这里，诱墨见识到了真正的富人生活。

一张椅子就价值1500万韩元、夫人经常和圈子里的富太太们聚会、独生女贤珠不去学校也可以拿到名牌大学的证书，日常就是各种买买买和混圈子。

诱墨表面上兢兢业业，但她内心的火焰真的熄灭了吗？

并没有，剧中有一个镜头，诱墨来到了贤珠的试衣间，忍不住偷偷试穿了对方的高跟鞋，那一刻她看着镜子里的自己，无比满足。

这种埋藏在心底的不甘终于在她被李作家和贤珠接连羞辱后彻底爆发——

诱墨只是想请一天假回家看妈妈而已，却被社长破口大骂：

而贤珠却在向她抱怨自己这个千金大小姐的“不幸”，还故意用掉在地上的护照给诱墨难堪。

当天晚上，诱墨一气之下拿走了美术馆收银台的所有现金和那本护照。

这本护照既是她向过去挥别的象征，也成了她打开新世界的钥匙。

只有高中学历的诱墨盗用了护照上贤珠的信息，伪造了名牌大学的学历，还把名字从诱墨改成了护照上的英文名：“安娜”。

靠着完美的履历和滴水不漏的伪装，安娜顺利入职美术补习班、又在别人的介绍下成为了名校的美术讲师，摇身一变成了别人口中的“教授”。

讽刺的是，诱墨自己落榜了三次，但化身为安娜后，经她辅导的学生却考上了耶鲁大学。

这时候的安娜既有美貌又成熟知性，还拥有传言中神秘又“雄厚”的家境，很快，身边人张罗着想帮她相亲，男方是IT界的新贵崔志勋。

这段关系从一开始就充满相互利用的意味。

崔志勋通过股票投机发家后承办了IT公司，穷小子出身的他有着学历自卑情结，需要名媛老婆充当“门面”；

李安娜，表面上是有颜有钱有能力的“白天鹅”，实则是靠谎言一路上位的穷苦女，同样需要婚姻来巩固自己的阶级，为生活增加一层保障。

找人假扮自己的父母、用存款给自己置办嫁妆、优雅从容的去参加名校校友会....安娜的伪装天衣无缝，但既然是谎言，就总有被戳破的那一天。

在婚后新家的电梯里，真假安娜碰面，对方认出了她——

可以说，《安娜》前两集的观剧体验，就像在走钢索。

虽然手段不光彩，但看着女主从底层一路逆袭，还是有一种逆天改命的“爽”感，

另一方面，又觉得女主胆子太大了， 把自己的生活构筑在各种谎言上，分分钟都有被戳穿继而失去一切的风险。

借由这一戏剧张力拉满的角色，裴秀智也丰富了自己的荧幕形象，一改之前的清纯小白花，用演技证明自己也诠释得了心机恶女。

不知道大家发现没有，最近热播的韩剧中，“恶女”大行其道。

这边裴秀智在《安娜》里谎话连篇，偷走别人的人生，那边徐睿知在《夏娃》里化身为复仇女神。

韩剧中的“恶女”，也大致可以分为三种。

第一类就是像安娜这样，以自我欲望为人物驱动力。

诱墨小时候目睹了美国妇人是怎样通过撒谎“高人一等”的，潜意识中将她作为了模仿对象。

后来的谎言越来越大，但安娜每次撒谎的诱因，都是为了满足自己的虚荣心，维持自身的优越感。

小时候这种虚荣心指向的是芭蕾比赛的第一名、是好成绩，长大后，这种虚荣心指向的是富人阶层的生活。

她在真安娜家里打工见到了富人阶级的冷酷和丑恶，也进一步培养了自己的审美和品味，见识得越多，虚荣心就越大。

虚荣心是错吗？欲望是原罪吗？

并不，把安娜所有错误的行为都归咎于她的“虚荣心”，是一种更为消极的“宿命论”：出身即命运，人不应该去渴求超过自身阶级的、“更好的”生活。

“安娜”悲剧的源头，是阶级固化、贫富差距过大的社会环境。在这样的大背景下，财富都流向了不缺钱的人，苦难也流向了能吃苦的人。穷人一旦行差踏错就会万劫不复，小心翼翼过完一生最多得到也只是“安稳”，就像女主的父亲。

诱墨改名后的一系列改变证明，她配得上这种生活，她欠缺的不是能力，而是一张名为“安娜”的入场券。

也因此，在这类“恶女”身上，观众看到的反而更多是优点：目标明确、头脑清醒、执行力强，对自己的人生有强烈的掌控欲。

第二类恶女，就像《夏娃》中的李莱尔，天性纯良，通常是经受过某种重大打击而后“黑化”。

这类角色黑化后有一个强大的人物动机，超过了善恶、是非。

李莱尔原本生活在一个幸福美满的家庭，但财阀为了夺走她父亲的公司，当着莱尔的面把她的父亲打死，

公司职员为了讨好财阀，半夜潜入莱尔家里抢走公章，还逼迫她签下了转让股份的文件。

争执中，莱尔倒在满是玻璃碎片的地上，背部鲜血淋漓。

十三年后归来，她用全新的身份展开了自己的复仇计划。

这类“恶女”，因为其狗血设定人设更加带感，但说到底，她的黑化是有原因的，而她报复的对象往往更“恶”，所以观众自然对她恨不起来。

看似“恶女”，其实是另一种主角光环。

（人人都爱李莱尔↓）

第三种，疯批恶女。

跟前两者相比，她们没有那么明确的动机，她们的“恶”，更多源自偏执型人格。比如《奶酪陷阱》中李圣经饰演的白仁荷、又比如《顶楼》中的千瑞珍。

白仁荷的执念是刘正，千老师的执念是“第一名”，她们随时处在失控边缘，无法控制自己的行为和情绪，随机发疯。

小疯，则故事：

大疯，则事故：

这类角色，可怜又可悲，甚至会因为发疯时的表情、动作太浮夸成为表情包：

不管是何种类型的“恶女”，折射出的都是观众对更复杂多面的女性角色的期待，女性力量崛起的社会现实反映到影视作品中，就是“温柔”“忍让”“良善”“傻白甜”等人物特质亟待与性别脱钩，

从这个角度想，也许国产剧的“恶女”，离我们不远了。

你期待国产剧中的“恶女”吗？