黄惇：写毛笔字锻炼手脑心的配合是世界上最了不起的！
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名家简介
黄惇(号风斋)一九四七年三月生于江苏太仓，祖籍扬州。南京艺术学院教授，艺术学、美术学博士生导师，南京艺术学院研究院副院长、艺术学研究所所长。《艺术学研究》学刊主编。国务院特殊津贴专家。2007年获“江苏省高等学校教学名师奖”。黄惇为中国书法家协会学术委员会委员、中国书法家协会篆刻艺术委员会委员、全国中青年书法篆刻展评审委员、全国篆刻艺术展评委、江苏省美术馆艺术鉴定顾问。中国美术家协会会员、西泠印社理事、中国沧浪书社成员等。作品入选第一至第五届全国展、全国第一至第四届中青展,获全国篆刻征稿评比一等奖,后为历届中青展和篆刻展评委,作品被收入《现代印章选集》、《当代书法名家作品选等》,著有《历代书法名作赏析》、《中国古代印论史》等,著作曾获中国书法理论兰亭奖。
作品有《水乡秋色》、《太湖夜舟》、《秋染山寨》等。其弟子如：黄学江、周祥林、金丹等多为书坛翊楚，影响深远。
▲ 讲座现场，接受书法爱好者赠花
“书法有两个层面，一个层面是实用，一个层面是艺术。当我们谈实用的时候，它就要走进千家万户；等我们讲艺术的时候，它就是中国艺术的最高形式之一。这是中国人都公认的。书法艺术是宝塔尖上的东西，但是没有基础，宝塔尖能成立吗？” 说起书法，黄惇自然包含感情，自然也要讲到“毕加索说如果我在中国，我应该是个书法家”。
“王羲之写封信，到今天是我们的经典范本。信是什么啊？信是实用的，可是那个字，是不是最高艺术？”黄惇眉飞色舞，双目如炬，滔滔不绝，“所以中国的书法艺术从来都有两重性，就是实用加艺术，它是由实用发展成为艺术。因此，书法这个全世界都没有的东西，就中国有。有人讲日本有、韩国有，那是中国传过去的！”
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▲黄惇 董其昌论书册页二23x34
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有一年，黄惇招博士。有一个学生，姑且称为“A”……不，称“甲”吧，笔试过关了，复试的时候，通知有他，还有另外一个人，乙，英语没过关。甲就打电话问，为什么乙英语没过关，也进了复试？黄惇不客气地说：“你交给我的先期的研究成果材料就是你一篇硕士论文，人家的材料是你的十倍二十倍，你说我收你还是收他啊？”甲说，那乙外语没及格啊，黄惇火了，“你外语及格了怎么样啊？他外语没及格我可以打报告破格！你外语及格，不就是人家外国人的小学生水平，甚至还不如！我小外孙五岁，有个外语教师跟他聊聊天，开心得不得了，口语特别好，他父亲都说不过他！”
回忆起此事，黄惇仍很激动：“外语有什么呢？有多少人重视我们自己的文化？”
想招的学生外语不过关招不了，外语过关的专业差他不想要，陈丹青也曾因此烦恼不已直至出走清华，成为一个“文化事件”。
黄惇第一次到韩国，经过一个地方，看到路牌上有“木浦”两个字，那是金大中的故乡，他就问旁边的年轻人，这个地方以前是个渡口对不对？对方觉得很神奇：“你怎么知道的？”黄惇说：“我就看这两个字就知道了。” 浦，水边或河流入海的地方，多用于地名。
后来，黄惇再去那里，发现已经没有这两个汉字，只有拼音了，这能看出什么来？跟韩国朋友提起，对方也是痛心疾首，说“韩国文化丢光了”。“他们改革韩文，才几代人的时间啊！”黄惇不希望中国文化也丢了根，“那就不得了了”。
他说，“中国人书写汉字和锻炼手脑心的配合是世界上最了不起的”。
▲黄惇 董其昌论书册页七23x34
▲黄惇 董其昌论书册页八23x34
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▲黄惇 董其昌论书册页十一23x34
来源：书画翰林
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