崔永元书法老师的“霸体字”您怎么看？ 附《书法报》两篇评论文章

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崔永元书法老师的“霸体字”您怎么看？附《书法报》两篇评论文章

深圳市书法院 2021-01-21

书画篆刻 | 收藏鉴赏 | 国学文化 | 文学 | 视觉

央视到底要将书法引向何处？

原载2011年6月29日《书法报》

文/佩之

央视《人物》栏目是我最爱看的节目之一，因为《人物》关注的是现当代文明进程中那些显现出智慧光芒、卓越创造力和非凡品格的人们；是富于奇思异想，敢于超越常规，勇于挑战极限的人们，是各个领域里颇有建树的顶尖级人才。但是上周六的《人物》栏目看过之后，却令人心中甚不是滋味，因为这一期《人物》介绍的是“书画大家”——都本基。

在本期节目的导语中有这样介绍“800年前，他的祖先曾经用弯刀征服世界；800年后，他用毛笔在奥运会上书写中国精神。对于艺术，他坚持独执偏见，一意孤行，也正因为如此，他的作品才会挥毫泼墨，气势如虹，有一种浑然天成的霸气和磅礴之势。他就是都本基，徐悲鸿的再传弟子，我国著名的书画大家。”“中国精神”、“气势如虹”、“徐悲鸿再传弟子”、“书画大家”，每一个称呼都令人炫目。并且在节目中，廖静文、赵本山、刘兰芳、崔永元、苏叔阳、宋雨桂等一些大腕都对他的所谓书法大吹大擂，毫不顾忌。但是仔细分析，这些人中没有一个是真正懂得书法的人。

书法界对都本基的认识是其为2008年北京奥运会开幕式书写的入场引导牌。此事一出，书法界一片哗然，都在感慨书法界没人了吗？真正的书法家都到哪里去吗？之后，无论是对奥运会开幕式总导演张艺谋，还是都本基本人都进行了暴风骤雨式口诛笔伐，批评张艺谋的眼光过于低俗，批评都本基的书法过于江湖，是一个十足的书法票友，让他来书写奥运会开幕式的导引牌太给中国人丢脸。

崔永元身后的"霸体字"书法

够“霸气”吧！

然而，消失两年多的都本基居然一跃登上了中央电视台的《人物》栏目，真让人匪夷所思！！这就不是都本基个人的事情了。

中央电视台作为中国的主流媒体，是中国重要的思想文化阵地，是全国公众获取信息的主要渠道，引领着中国公众的普遍审美取向，在具有较大影响的《人物》栏目中对书法票友——都本基的所谓书法进行介绍，简直是对中国书法艺术的不负责任，是对中国书法艺术的亵渎！

中国书法自上世纪80年代复兴以来，经过几十年的发展，逐渐步入了一条重视传统、回归经典、鼓励创新的健康发展之路，公众对书法的认识也在向着健康的、高雅方向发展，对于那些庸俗的、江湖的、低劣的所谓书法已经越来越鄙视，但中央电视台此举是对几十年来逐渐形成的书法审美的一次摧毁，是对书法界得鄙视！是对真正书法艺术的强奸！

我们不禁要问，一个堂堂的中央电视台难道就持这样的审美观？中央电视台难道没有一个真正懂得书法艺术的人吗？中央电视台到底要将中国传统书法艺术引向何处？

以上图文来源：闲堂书画

都本基现象的劝诫意义

原载2011年7月27日《书法报》

文/江永龙

本人孤陋寡闻，不知书画圈子里还有都本基这号人物。看了6月29日《书法报》上的《央视到底要将书法引向何处？》一文，才知道都本基一二。该文对央视《人物》栏目把都本基作为“书画大家”推介，认为是匪夷所思的事情，简直“是对中国书法艺术的亵渎”，“是对真正书法艺术的强奸。”并回溯了2008年北京奥运会开幕式引导牌叫都本基写，因都字写得太凹，致使张艺谋和都本基本人都遭到口诛笔伐的事情。

天下粮仓都本基题

都氏何许人也？一时兴起，上网查看了一下。据文字介绍，果然非同小可，让人肃然起敬：“系都氏皇元宗室后裔。中国美术家协会、书法家协会会员，中国书画家联谊会理事、中国书画家艺术品鉴定委员会专家组委员，多次出任全国书画大展大赛的首席评委。擅国画、工书法、精篆刻、熟诗词，是一位集诗、书、画、印于一身的全面型艺术家。”；“徐悲鸿再传弟子”，“国画师承徐悲鸿、陈墨、王雪涛、郭西河等老一辈艺术家。取各家之长……又融会中西、汇今古、自成新貌；书法集苏、黄、米、汉碑、魏碑之精华，融会贯通，趣见法外，意境深邃，独辟蹊径，创“霸体字"书法，有"乌云压城城欲摧"之感，己自成风格。书画作品广为中外收藏家青睐收藏。”；都本基被“载入史册”，“名字入编《中国当代名人录》《世界艺术名人大典》，作品入编《中国美术全集》、《中国美术选集》、《20世纪著名书画家真迹大典》、《20世纪中华学者墨迹》等。”；为2002年央视开年大戏《天下粮仓》题写片名，“剧组负责人第二次看到这幅字时，激动得差点拍散了老都家的古董桌子”……

看过文字介绍，再看他的书法大作，却让人大失所望。低俗，浮躁，怪诞，走笔不成形，结字不成体，布局不成章，张牙舞爪，故弄玄虚，完全是哗众取宠的江湖杂耍。虽有个性，但无品味。说是“霸体字”，倒也名副其实。只是霸得让人血压升高，血管欲破，了无美感可言。《现代汉语词典》“霸”字五个义项中有两个义项：“强横无理、依仗权势压迫人民的人”、“霸占”，与都本基的“霸体字”则是一家兄弟，气味相投。他写的“观海听涛”还不及赵本山的“龙腾凤舞”有层次。

联合国馆都本基题

现当代书坛书风雄浑博大、苍古遒劲、朴茂质实的，有浙江沙孟海、河南陈天然、江苏武中奇、北京李铎、安徽刘子善等，法有源头，骨骼健朗，特色鲜明，格调雅正。这才是书法正脉。都本基有大气之假象，却无厚实之底蕴和高雅之品格。这样大气就成了横拖竖抹和不成体统的荒诞、怪戾、做作、张扬，犹如莽汉强玩戏法，左支右绌，拙陋不堪。

当今书法圈内外如都本基者，大有人在。但都本基做得最绝，是为典型。书法界本小枝大的丑怪现象约略有：以师承唬人者，说是某某的门生；以协会唬人者，说是某个国家级的会员、理事；以名录唬人者，说是作品收入到什么世界著名书法家经典集之类的大部头中；以作品入藏唬人者，说是有多少公私藏家高价收购了其作品；以入展获奖唬人者，说是曾经在这样那样的展赛中露脸折桂；以名人唬人者，说是作品得到某个明星、名家或高官的褒奖青睐。真真假假，不一而足。这些现象，都本基集其大成，且有过之而无不及，连血统都很尊贵——系都氏皇元宗室后裔。

同一个世纪，同一个梦想

都本基

就受众来讲，都本基现象也很有典型性。他的字虽然恶俗拙劣，但让《天下粮仓》剧组负责人激动得差点拍散老都家的古董桌子，也令老谋子这么一个大导演，眼睛为之一亮。书法是最难欣赏的一门艺术。几乎每个能认得方块字的中国人，都会自觉或不自觉地去评价一幅字，都在潜意识里认为自己懂字。中国人学写汉字，从幼儿园起就被告知，要把字写得横平竖直、方方正正，才算漂亮。几乎没有老师告诉学生平正与险绝之间的关系，几乎没有学生听到过写字存在大小、正欹、长短、方圆、顺逆、藏露、疾涩、疏密、枯湿、浓淡等等之间的对立统一关系，更没有学生被告知书法史上的经典作品在书法欣赏中的参照意义。这导致不少国人在书法欣赏上存在所知障，好像懂书法，实则门外汉。因此，就连《人民日报》、《光明日报》、《解放军报》等一些大报大刊也会刊登一些平庸之作。

早在明朝，徐渭就说过：“高书不入俗眼。入俗眼者，必非高书。”明清易代之际的傅山在《蔷庐妙翰》上也曾批点：“字原有真好真赖。真好者人定不知好，真赖者人定不知赖。得好名者定赖，亦须数十百年后有尚论之人而始定。”《人物》栏目在介绍“书画大家”都本基时，就把廖静文、赵本山、刘兰芳、崔永元、杨澜、何赛飞、苏叔阳、杨庆存、宋雨桂、陈维亚等文艺界名人拉来，对都本基的书法大加赞誉。这些人基本上属于非书法人。他们所说的一些让人肉麻的溢美之辞，也许是碍于面子，但更有可能是真的如此认为。慎重啊，以后可要严把开口关。对什么都可以评价，唯独对书法不能随便说好说坏。否则，往往一说，就露馅丢丑，就是告知世人你的浅薄，你的缺项。

天下奥运都本基题

书法圈内外，都本基式的人不在少数。生活中，说都本基式的书法好的人，比比皆是。都本基虽不可取，但你要是爱虚誉想搞事，应该顶礼膜拜老都，学个三招两式，一定能出名，但所出之名是香是臭就不得而知了。没有专门下功夫学过书法的人，即使在某个行当造诣很深，就书法而言，都属平常人。你们可要记住：书法欣赏专业性很强，不要随便对书法评头论足，不懂书法慎开口。