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听毛主席谈书法
国庆前，由唐国强、孙维民、郭连文、王伍福、卢奇、董勇、谷伟领衔主演的历史大剧《外交风云》火热上演。
该剧讲述了新中国诞生为起点，在世界大格局中，毛泽东、周恩来、刘少奇、邓小平、陈毅等无产阶级革命家在新中国外交事业上的故事。
在第21集中，毛泽东本不想去苏联，但最终还是从大局出发，同意率中国代表团出席苏联十月革命40周年的庆祝活动。
期间，有一段毛泽东在房间里临帖、并对凌雁讲述如何临帖的场景。毛泽东以哲学家的高度，概括了他对于临帖的见解。特此分享给大家：
《外交风云》
以1949年新中国诞生为起点，以1976年毛泽东第二次会见尼克松为终点，全景式记叙了毛泽东、周恩来、刘少奇、邓小平、陈毅等老一辈无产阶级革命家对开创新中国外交事业的杰出贡献，全方位展现了日内瓦会议、万隆会议、周恩来访非、恢复联合国席位等一系列波澜壮阔的外交史实，讴歌了他们为推动新中国走向国际舞台、使新中国开始屹立于世界民族之林的奠基之功。
作为改变中华民族历史命运的一代伟人毛泽东，以其革命家、政治家、军事家、哲学家、教育家、诗人、的诸多身份在诸多领域取得了前无古人后无来者的伟大成就，赢得了亿万人民的景仰和爱戴。
其“汪洋恣肆、气度恢弘，充溢着非凡的现实主义和浪漫主义的胆略和豪情”的“毛体”狂草书法赋予了中国书法以全新的艺术风貌，将其代表作品置于书史之任何时期，都堪称独标一帜，不同凡俗。
汪洋恣肆、气度恢弘
”新中国成立初期，毛泽东身边的一位同志向他谈到“速记”问题，进而涉及到“草字”、“草书”。毛泽东说，草字是草字，草书是草书，一字之差大不一样。书法不就是单字了，里面有规律有章法。
学习书法怎样入门呢？
毛泽东说：“第一要多看帖，第二要多练习，写多了就熟了。”
看帖时要注意什么呢？
毛泽东：“要反复看，反复记，等到帖的内容能背下来时就更熟了。”
看帖时要记些什么？
毛泽东说：“记字的结构、造型、行气、章法。为什么这么复杂？毛泽东说，你要熟悉一个人，不是要记住他的高矮肥瘦吗？你还要记住他的五官特点呀！”
这么说记字跟记人一样？
毛泽东回答：“是啊，人有相貌、筋骨、精神，字也有相貌、筋骨、神韵。字的结构有大小、疏密；点画有长短、粗细、曲直、交叉；笔势上又有虚与实、动与静；布局上有行与行之间的关系，黑白之间的关系，这一对对的矛盾都是对立面的统一啊！既有矛盾又有协调统一。中国的书法是充满了辩证法呀！”
如何理解书法的神韵？
毛泽东说：“比如王羲之的书法，我就喜欢他的行气流畅，看了使人心理舒服。我对草书开始感兴趣，就是看了此人的帖产生的。他的草书有《十七帖》。记住了王羲之行笔，你再看郑板桥的帖，就又感到遒劲有力，这种美不仅是秀丽，把一串字连起来看有震撼之感，就像要奔赴沙场的一名勇猛武将，好一派威武之势啊！郑板桥的每一个字，都有分量，掉在地上能砸出铿锵的声音，这就叫掷地有声。”
临帖是不是要照原帖写？
毛泽东说：“当然，最初要照原帖写，以后练多了要仿其形，取其神。”
字的精神怎样理解？
毛泽东说：“字就像人，有精神有个性，有的雄伟豪放，有的潇洒秀丽，你要写的字不要让人家看了感到松散、柔弱。当然写字也不要刻板。”
学草书从哪儿下手？
毛泽东说：“不要好高骛远，欲速则不达，建议先学楷书，练基本功，以后再学行书、草书。”
看什么帖好呢？
毛泽东说：“先看《千字文》，多看多记，还能学到一些东西。《千字文》里面讲到的有天文、地理、矿藏、植物、历史、修养，能背下来就差不多了。不看个十遍八编就能背下，不要急，一步步慢慢来。当然，还可学《标准草书》，就是于右任编的本子。
毛体书法成长史
我们来看看毛泽东年轻时候的字迹：
你原以为，毛主席年轻时的书法就很潇洒奔放。现在，你可能小失望了。
我们继续看：
慢慢的，毛主席的书法逐步成长。
直到青年时候，毛主席的书法味道愈加浓厚。
1、过渡期（1920年代）
1920年代是毛主席由学生向社会工作者过渡时期，书写已由原来的学习变成了工作的需要，一笔不苟已不现实，故以行书为主，笔画连带多了起来。但是，由于离校尚不久，书生习学的气质还在，学校期间打下的基本功还在，故能结体规范，中锋行笔，转笔圆润，布局井然，一气贯通全篇。
毛泽东的书法是信笔成书、不拘俗套的。书法艺术的本质，是表现个性，故而透过一个人书法的结体、运笔、书写习惯，我们大致可以窥见其性情特征。一般来说，喜欢狂草的人，通常性情奔放、浪漫；而喜欢写正楷的人，则严谨刻板。顿挫分明的字体，可以看出一个人为人刚健有力；而汪洋恣肆的书法，则折射了一个人豪放不羁的情怀。
致林伯渠、彭素民信（1923）
2、西歪期（1930年代）
进入1930年代后，毛主席的书法有了明显变化，一是字形发生倾斜，呈上左（西）下右的斜倚状；二是笔力开始退化。西歪的发生大致是一个渐变过程，开始是一幅之内部分字西歪，以后一幅之中歪斜的字越来越多，至最后全幅西歪。1936年致许德珩夫妇的信，大致处于这种变化的中期：前两行半总体正中略东斜，剩余部分却明显西斜，前后不一。自此直到30年代末期，毛主席的字都是西歪，且越歪越厉害。
前面所提及的1936年致许德珩夫妇的信，字体部分东倒，部分西歪，在很大程度上是书写者本人控笔能力不够的表现。这种笔力退化，在后面的几幅手迹中表现的越来越明显，在1939年为延安《新中华报》题词“为消灭文盲而斗争”更一览无遗，其中“争”的竖钩甚至不堪入目。值得注意的是，这还是一幅题词，按说书写时是尽心尽力了的。
致范长江信（1937）
致柳夷信（1938）
为艾生题词（1938）
致何干之（1939）
3、东倒期（1940年代）
如果说毛主席字体在1930年代发生西歪是一个渐变的过程，那么进入1940年代一片东倒，上右下左地斜倚，就是一个突然全盘转向。在运笔上，还出现了建国后时有见到的那种部分笔画粗重的情况。在离开学校20多年后，毛主席原有的书法底子也消耗得差不多了，这从1942年给蒋介石的信中可以清楚看出。
为叶志强题词（1940）
致萧军信（1941）
这是台湾国史馆2010年解密的毛主席1942年写给蒋介石的亲笔信。这封信对毛主席很重要，所以他写这封信时态度恭敬，用语十分谦卑，连臣子见皇帝的“宠召”、“晋谒”、“德意”都用上了，几乎是匍匐在地:
带着恭敬的态度，毛主席东一改平日书写潦草，而选择行楷，尽量做到工整。惜功力不济，再怎么认真，也难以掩其短拙，例如，第一行的“介”、“席”和第五行的“布”三字的竖画，均写成了偏锋，笔画右边一排锯齿疙瘩，半天拉不到底。
为严炳武题词（1943年）
为王燮权题词（1943）
致周扬信（1944）
致丁玲、欧阳山信（1944）
致萧三信（1945）
致任弼时信（1946）
致彭真信（1948）
致柳亚子信（1949）
4、东倒西歪期（1950年代）
进入1950年代后，毛主席的书法又发生了新的变化，字的结体越来越随意，出现了一些较清秀的字，偏锋多了起来，凝重呆滞的笔画有时较多，50年代前半期依然延续了40年代的东倒，但在50年代后期又出现了西歪。
出差守则（约1953-1954）
关于宪法初稿讨论和修改给刘少奇等的电报（1954）
给地方党委的通知（1956）
农业发展纲要修正案指示（1957）
致陈玉英信（1958）
5、不定方向期（1960年代）
一般认为，1960年代是毛主席书法高峰期，因为他此时积累了几十年的书法实践技术与经验，正好得心应手，而70年代又垂垂老矣。事实上从公开的手迹来看，毛主席60年代的书法不仅无显著的提高，反而是不协调情况增多，多数书法一幅之内各字站立的方向飘忽不定（如1965年“西藏自治”四字各有各姿），笔画要么漂浮（如1961年致周世钊的信），要么更加滞涩（如1965年学习白求恩等的题词）。
致张人惕张人价信（1962）
根治海河题词（1963）
中学生题词（1964）
毛泽东的书法不可学，是因为毛泽东是天纵之才，其书法洋溢着无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气，令人叹为观止，敬之仰之，绝非常人可以驾驭。
欣赏毛泽东书法，我们既能感受到他的龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅的书法艺术之美，又能感受到他指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。
就书法艺术而言，最能代表一个人艺术成就，并能最好表达艺术家个性的，莫如草书。毛泽东就选择了最能体现其浪漫豪放情怀的草书，即使其行书也带有草意。
毛泽东的书法不物成规，有着极其鲜明的创新意识和鲜明的个性特征：他师古人而不拘成法，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，推陈出新，独领风骚，从而形成了别具一格的“毛字”、“毛体”。
毛泽东的诗词：
沁园春·雪（1936年2月）
清平乐·六盘山（1935年10月）
七律·和柳亚子先生
贺新郎·赠杨开慧
菩萨蛮·黄鹤楼
西江月·井冈山（1928年秋）
浪淘沙·北戴河（1954年夏）
水调歌头·游泳（1956年6月）
蝶恋花·答李淑一（1957年5月11日）
七律·到韶山（1959年6月）
毛体书法
毛体，即以中华人民共和国开国领袖毛泽东的书法艺术形成的一种独特的书法体系，其奔放、纵横驰骋、笔墨潇洒淋漓的书法形式，成为中国书法之林中一道亮丽的风景。毛泽东是中国书法界公认的20世纪的书法大家，其独特的“毛体”书法艺术已为世人所公认，在中国，毛体是人们最为熟悉、阅读人数和阅读次数最多、出版印刷和发行次数最多的一种书法，经典的“为人民服务”这五个大字相信绝大多数中国人都看过并知道是谁的作品。毛体书法艺术是留给世人的宝贵文化遗产。毛泽东对中国传统的书法艺术有着浓厚的兴趣和感情，传承和发展了中国书法，书法是他精神生活的主要内容之一。从年轻的时候起，毛泽东便在书法领域耕耘和求索，至老而不倦。
艺术特色
毛体书法是以行草为主，布局严谨,用笔恣肆，浑然天成，遒劲刚健，纵逸奔放，大气磅礴，刚劲挺拔，苍劲有力具有个人独特风格的书法艺术。毛泽东的狂草也是毛体书法极其重要的组成部分。毛体书法章法纵横驰骋,笔墨潇洒淋漓。毛泽东的书法，特别是草书，和怀素《自叙帖》有相同的地方：一是笔画都较细圆；二是字形都较大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的写法；四是“神”上很相似。毛泽东热爱怀素的狂草，但他又不拘泥于此，勇于创新，逐渐形成了骨神兼备自成一家的“毛体”，毛泽东的书法艺术有三个坚实的支撑点:一是创新精神,二是天纵自然,三是豪雄之气。毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段———青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。1921年到1949年，可谓第二阶段，三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜。1949年进北京以后，可谓第三阶段，50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，真正的毛体书法是在这一阶段形成的，毛体书法也主要是指毛泽东在这一时期创作的书法作品。
书法赏析
毛体书法寓柔于刚、寓方于圆，藏正于斜、藏静于动，既对立又和谐、既丰富又鲜明，狂放而不失法度、潇洒而不失真功、险峻而不失庄重，极富创造和革新精神，亦书、亦画，亦情、亦景，具有强烈的视觉美感!字里行间充满雄才大略，恢宏气度，似闲庭信步，如那山雨欲来，若千里决胜，是其指点江山，挥斥方遒的豪迈情怀和波澜壮阔的人生的一种折射。
毛主席将其感情、理性、技法统一于笔端，书写了诸多文章、书信、诗词、题词、批注，堪称书法皇冠之明珠，为后人留下了珍贵的书法艺术财富。毛泽东逝世后，工作人员整理他的遗物，发现收藏最多的东西就是碑帖，拓本、影印本碑帖共600余种，认真看过的有400多种，其中反复研读的有王羲之、智永、怀素、欧阳询、张旭、米芾、宋徽宗、宋高宗等的书帖。“二王”帖及孙过庭、怀素的草书帖，是他时常批阅的。可见书法是他一生的至爱。
当代影响
在中国，毛体是人们最为熟悉、阅读人数和阅读次数最多、出版印刷和发行次数最多的一种书法。毛主席亲笔题名的大学中学有十多所，其他许多高校、政府机关和商家店铺的牌匾和格言也使用毛体。历史上有欧体，颜体，柳体，二王的行书体，张旭、怀素的狂草体等，近些年来，群众自发学习并研习，提出了新的书法概念——毛体书法，形成了一种新的书法流派。
毛体书法受到了广大书法爱好者的推崇和喜爱，各种关于毛体书法艺术的书籍、字画出版发行，在许多地方还成立了专门研究毛体书法的学会、研究会、艺术馆、创作中心等。现今还有很多毛体书法的专业网站，有专门毛体字库等等。中国第一本毛体书法字帖在襄樊出版，字帖是由襄樊市两名毛体书法爱好者编写的。包括临习准备、用笔、结体、章法和毛体书法欣赏等内容，具有很强的指导性和操作性。
毛体书法的应用
欣赏毛泽东的书法，视线不由自主地受到牵引，而笼罩在他草书制造的“气场”中，这是领袖的伟大风范在书法艺术上的显现。人靠衣装，居室要装潢，生活讲情调，人品自高雅。和谐盛世话收藏，字画已成为亲朋好友互赠的高档礼品，挂于高堂，雄于心中。在适当的场合、醒目的地方、办公、居所等，悬挂一幅毛体书法作品，一定能让人平添许多豪气与品位，也是赠送亲朋好友、国际友人的佳品。
“毛体”可赏不可法
文/严学章
隆冬时节，每当我在酒店里看到白胡子洋老头，我就下意识地想到毛泽东诞辰。阳历12月25日是西方的圣诞节，26日就是中国的圣诞节了。今年的12月26日，是毛泽东诞辰120周年的纪念日，120双甲子，是大日子，确实该好好的纪念。毛泽东是不是圣人，历史自有公论。毛泽东是战略家思想家，他在政治军事上的建树无须多言，他在诗词书法上的伟大天赋和成就，也是横贯古今的。仅就书法而言，20世纪一百年里，也难有望其项背者。业界言林散之为“当代草圣”，我却不能苟同，我认为，毛泽东才是真正的“当代草圣”。毛泽东在书法上，特别是在草书上的成就，要大大超过林散之。毛泽东写诗词，林散之也写诗词，毛泽东诗词的豪放浪漫，苏东坡之后无人能比，林散之的诗词就更没有可比性了；毛泽东的草书是唱大江东去澎湃汹涌，林散之的草书是涓涓细流小桥人家，毛泽东的草书风范岂不更接近“草圣”张旭的气象吗？所以我说，毛泽东才是“当代草圣”。毛泽东的书法被称为“毛体”，之所以称之为“体”，说明“毛体”的独特性唯一性。“毛体”的总体格局是站在清代碑学的土壤上，携手汉魏，联袂晋唐，穿越宋明，融会贯通而自成一体。“毛体”书法成就主要反映在行书和草书两个方面，而以草书成就最高。“毛体”行书以碑为本以帖为用，以碑立风骨以帖滋气韵，着力点在沉雄而劲挺；“毛体”草书以帖为本以碑为用，以帖展风姿以碑强气势，着力点在豪放而浪漫。“毛体”草书所呈现的豪放而浪漫的精神气象和艺
术高度，使其能够站在中国书法艺术的最高形态-------草书的峰巅去打量张旭，形成“毛”“张”草书的巅峰对话。张旭草书恣肆汪洋，以酒神式的创作状态而狂到极致，成为书法史上狂草的代表，史称草圣。“毛体”草书洋洋洒洒从心所欲无拘无束，以“谁主沉浮”“还看今朝”的襟怀，把浪漫挥洒到极致，成为当代草书的代表。倘若把两者的草书进行比较分析，“毛体”草书浪漫里不乏沉雄，这是因为碑学的滋养，“颠张”草书狂放里不拘法度，正所谓大唐气象使然。由于“毛体”书法的独特个性风格所呈现的独特艺术魅力，现今直接取法“毛体”的“毛体书法家”不在少数。在我看来，作为对“毛体”书法的传承，直接取法“毛体”本来无可厚非，但作为一个要在书法艺术上求得发展的习书者，直接取法“毛体”就会事倍功半，甚至学无所成。笔者以为，“毛体”可赏不可法，即“毛体”可以供人们当做书法艺术去欣赏，若把“毛体”当做习字的法帖去直接临摹则是不可取的。这是由书法学习的规律性和“毛体”的特殊性决定的。中国有数千年学习书法的成功经验和教训，先哲们有许多精辟的论断，如先求平正、再追险绝、复归平正的正险方法论，如先守一家、再通百家、后成自家的成家方法论，如先无法到有法、再有法到至法、后至法到无法的有无方法论，如先摹楷书、再摹行书、后摹草书的书体方法论，如先打字底、再盖字面、后破字体的破字方法论，等等。这些都是在讲学习书法的方法道路问题，归结到一点就是，书法学习必须从临摹传统法帖开始，而临摹传统法帖又必须从风格平正的一家一帖入手，而风格平正的一家一帖又最好是楷书隶书之类的法帖，总
之是先求平正。王羲之书圣地位的确立和对中国书法传承发展所产生的巨大影响，恰恰是因为王羲之书法风格的“不激不历”，王书风格中庸平正，学习王书求得平正后，容易向不同方向发展。书法史上，大凡成大家者，皆在习书之初，从临摹平正一路的法帖开始打下基础，再融会贯通而自立门户。书法风格的中庸平正，具有包容性可塑性，容易入进去又容易走出来，这种包容性可塑性保证能够做到由一到二到三的可持续发展。像赵佶的瘦金书、郑燮的六分半体等风格特别强烈的书法，一学便像，一像便死，容易入进去难得走出来，这种风格范式的偏激性和不可塑性只能是由一到一甚至小于一，没有由一到二到三的生发力和可持续发展性。故，大凡学瘦金书、六分半体者，没有一个成功者，因为这种风格的偏激性已经到了临界点，是只可有一不可有二的。毛泽东一生喜爱书法，从小练字得童子功，青年时写碑写楷得平正沉厚，后来由楷而行由碑而帖得姿势气韵，再后来由行而草，主要于怀素大草顾盼体悟最久最深，加之他本身的天赋秉性和襟怀修为等综合性因素，最终成就了举世无双空前绝后的“毛体”。“毛体”的代表书体是草书，“毛体”草书的风格指向是豪放浪漫，“毛体”风格是强烈的，强烈到举世无双；“毛体”草书是豪放浪漫的，豪放浪漫到空前绝后。现在人们学习“毛体”，因为“毛体”风格强烈，一学便像，就是无法发展。说穿了，这里的“像”也只是表面的似是而非的“像”，是皮毛而已。至于“毛体”豪放浪漫的精神气度，对取法“毛体”的一般习书者而言，更是望尘莫及。笔者也曾遇到过许许
大多的“毛体书法家”，基本上没有见到把“毛体”写得到位的，当下几乎没有见到学“毛体”登堂入室的人，基本上是“毛体”的票友层次，还有的是利用中国社会对毛泽东的深厚感情，借“毛体书法家”之名行忽悠之实。说到底，“毛体”可赏不可法，学习书法最好从传统书法中庸平正的法帖入手，最好不要直接取法“毛体”。毛泽东成功创造“毛体”的学书道路，与历史上成功书法家所走的道路是一致的。就字内功而言，走的也是一条先求平正、再追险绝的学书道路。笔者认为，成就“毛体”的更为重要的因素是字外功。毛泽东博览群书，毛泽东坚持读帖博采众家之长，毛泽东诗词文章的经世致用，毛泽东作为思想家、政治家、军事家襟怀的波澜壮阔等等，是成就“毛体”的最根本因素。我们学习“毛体”，不能在“毛体”墨迹这些形而下上顾盼，而是要学习“毛体”形而上的书法精神，这是一种对传统取其精华剔其糟粕的扬弃精神，这是一种古为今用洋为中用海纳百川的创造精神，这是一种关注现实活在当下抒发真情实感的使命担当精神。唯如此，才是对“毛体”真正的学习和弘扬。正所谓师其迹不如师其心，得其器不如得其道。由“毛体”所反映出的书法精神使我想到当下书坛。当下书坛无大师。当下书坛无代表时代高度的书法作品。当下书坛也找不到与林散之、启功相比肩的书法家。当下的书法创作和书法人有愧于这个时代。当下书坛有的是忽悠，有的是五花八门的大展，有的是一波又一波的书法官。当下书坛缺的是创造精神，有的是形式的花样翻新和笔墨技术的比拼。自20世纪90年代末以来，书法创作从以展览为中心
走向以市场为中心，书法风尚由此向帖学回归，即向王羲之靠拢，向帖学的王羲之靠拢实质是向世俗投降。书坛自从把王羲之定为一尊后，每一次书法风尚的转向都是围绕着尊王还是卑王展开的，像清代碑学兴起所形成的书法高峰，就是卑唐抑帖的结果。王羲之所创造的“王体”，既是一种墨迹，更是一种精神。王羲之书法精神的本质是创造，是反叛。“王体”的妍美在当时被称为“野鹜”，与当时的主流风尚“质朴”是反其道而行之的。可悲的是，时人回归帖学崇尚“二王”，翻来覆去津津乐道的无不是形而下的墨迹，而把“王体”形而上的反叛创新精神抛得无影无踪，这种舍本求末的理念和做派，是造成新世纪以来书法创作徘徊不前的一个重要原因。话又说回来，我们言“毛体”可赏不可法，是因为“毛体”风格太过强烈偏激，不可法的是墨迹，而“毛体”的创造精神则是可赏更可法的。至于“王体”因为“不激不历”中庸平正，是既可赏又可法的，倘若只法王的墨迹而不法王的创造精神，则是本末倒置，是可悲的。2013年12月19日于北京先亮斋作者：严学章
附：毛泽东诗词选
毛泽东《送瘟神》
一九五八年七月一日
读六月三十日人民日报，余江县消灭了血吸虫。浮想联翩，夜不能寐。微风拂煦，旭日临窗。遥望南天，欣然命笔。
其一
绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
其二
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。
沁园春雪
一九三六年二月
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
五言井赞
一九零六年秋
天井四四方，周围是高墙。
清清见卵石，小鱼囿中央。
只喝井里水，永远养不长。
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
1909年
孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。
埋骨何须桑梓地，人生无处不青山！
七古咏蛙
一九一零年
独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。
春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。
五古挽易昌陶
一九一五年六月
去去思君深，思君君不来。愁杀芳年友，悲叹有余哀。
七律·骤雨东风—张守涛国画
七律·骤雨东风—张守涛国画
衡阳雁声彻，湘滨春溜回。感物念所欢，踯躅南城隈。
城隈（wèi）草萋萋，涔泪侵双题。采采余孤景，日落衡云西。
方期沆漾游，零落匪所思。永诀从今始，午夜惊鸣鸡。
鸣鸡一声唱，汗漫东皋上。冉冉望君来，握手珠眶涨。
关山骞骥足，飞飚拂灵帐。我怀郁如楚，放歌依列嶂。
列嶂青且倩，愿言试长剑。东海有岛夷，北山尽仇怨。
荡涤谁家子，安得辞浮贱。子期竟早亡，牙琴从此绝。
琴绝最伤情，朱华春不荣。后来有千日，谁与共平生。
望灵荐杯酒，惨淡看铭旌。惆怅中何寄，江天水一泓。
七古送纵宇一郎东行
一九一八年
云开衡岳积阴止，天马凤凰春树里。
年少峥嵘屈贾才，山川奇气曾钟此。
君行吾为发浩歌，鲲鹏击浪从兹始。
洞庭湘水涨连天，艟艨巨舰直东指。
无端散出一天愁，幸被东风吹万里。
丈夫何事足萦怀，要将宇宙看秭米。
沧海横流安足虑，世事纷纭从君理。
管却自家身与心，胸中日月常新美。
名世于今五百年，诸公碌碌皆余子。
平浪官前友谊多，崇明对马衣带水。
东瀛濯剑有书还，我返自崖君去矣。
一九一九年十月
呜呼吾母，遽然而死。寿五十三，生有七子。
万山红遍，层林尽染—张守涛国画
万山红遍，层林尽染—张守涛国画
七子余三，即东民覃。其他不育，二女三男。
育吾兄弟，艰辛备历。摧折作磨，因此遘疾。
中间万万，皆伤心史。不忍卒书，待徐温吐。
今则欲言，只有两端。一则盛德，一则恨偏。
吾母高风，首推博爱。远近亲疏，一皆覆载。
恺恻慈祥，感动庶汇。爱力所及，原本真诚。
不作诳言，不存欺心。整饬成性，一丝不诡。
手泽所经，皆有条理。头脑精密，劈理分情。
事无遗算，物无遁形。洁净之风，传遍戚里。
不染一尘，身心表里。五德荦荦，乃其大端。
合其人格，如在上焉。恨偏所在，三纲之末。
有志未伸，有求不获。精神痛苦，以此为卓。
天乎人欤？倾地一角。次则儿辈，育之成行。
如果未熟，介在青黄。病时揽手，酸心结肠。
但呼儿辈，各务为良。又次所怀，好亲至爱。
或属素恩，或多劳瘁。大小亲疏，均待报赉。
总兹所述，盛德所辉。以秉悃忱，则效不违。
致于所恨，必补遗缺。念兹在兹，此心不越。
养育深恩，春晖朝霭。报之何时？精禽大海。
呜呼吾母，母终未死。躯壳虽隳，灵则万古。
有生一日，皆报恩时。有生一日，皆伴亲时。
今也言长，时则苦短。惟挈大端，置其粗浅。
此时家奠，尽此一觞。后有言陈，与日俱长。
尚飨！
虞美人·枕上
一九二零年
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。
夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。
晓来百念都灰尽，剩有离人影。
一勾残月向西流，对此不抛眼泪也无由
贺新郎别友
一九二三年
挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。
眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。
知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。
人有病，天知否？
今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。
汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。
要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。
重比翼，和云翥。
沁园春长沙
一九二五年
漫江碧透，百舸争流-张守涛国画
漫江碧透，百舸争流-张守涛国画
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！[5]
菩萨蛮黄鹤楼
一九二七年
黄鹤楼-张守涛国画
黄鹤楼-张守涛国画
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
黄鹤知何去，剩有游人处。
把酒酹滔滔，心潮逐浪高。
西江月·秋收起义
一九二七年
军叫工农革命，旗号镰刀斧头。
匡庐一带不停留，要向潇湘直进。
地主重重压迫，农民个个同仇。
秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动。
西江月井冈山
一九二八年秋
井冈山革命烈士纪念碑-张守涛国画
井冈山革命烈士纪念碑-张守涛国画
山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
敌军围困万千重，我自岿然不动。
早已森严壁垒，更加众志成城。
黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。
清平乐·蒋桂战争
一九二九年
风云突变，军阀重开战。
洒向人间都是怨，一枕黄粱再现。
红旗跃过汀江，直下龙岩上杭。
收拾金瓯一片，分田分地真忙。
采桑子·重阳
一九二九年十月
人生易老天难老—张守涛国画
人生易老天难老—张守涛国画
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
如梦令·元旦
一九三〇年一月
宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。
今日向何方？直指武夷山下。
山下，山下，风展红旗如画。
减字木兰花·广昌路上
一九三〇年二月
漫天皆白，雪里行军情更迫。
头上高山，风卷红旗过大关。
此行何去，赣江风雪迷漫处。
命令昨颁，十万工农下吉安。
蝶恋花·从汀州向长沙
一九三〇年七月
六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。
渔家傲·反第一次大“围剿”
一九三一年春
万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。
渔家傲·反第二次大围剿
一九三一年夏
白云山头云欲立，白云山下呼声急。
枯木朽株齐努力，枪林逼，飞将军自重霄入。
七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧。
横扫千军如卷席，有人泣，为营步步嗟何及。
菩萨蛮·大柏地
一九三三年夏
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁。
装点此关山，今朝更好看。
清平乐·会昌
一九三四年夏
东方欲晓，莫道君行早。
踏遍青山人未老，风景这边独好。
会昌城外高峰，颠连直接东溟。
战士指看南粤，更加郁郁葱葱。
十六字令
一九三四年至一九三五年
其一：山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
其二：山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。
其三：山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。
忆秦娥·娄山关
一九三五年二月
苍山如海，残阳如血—张守涛国画
苍山如海，残阳如血—张守涛国画
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
七律·长征
一九三五年十月
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
念奴娇·昆仑
一九三五年十月
念奴娇·昆仑—张守涛国画
念奴娇·昆仑—张守涛国画
横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。
飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。
夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。
千秋功罪，谁人曾与评说？
而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。
安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？
一截遗欧，一截赠美，一截还东国。
太平世界，环球同此凉热。
清平乐·六盘山
一九三五年十月
天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙。
六言诗
——致彭德怀同志
一九三五年十月
山高路远坑深，大军纵横驰奔。
谁敢横刀立马，唯我彭大将军。
沁园春雪
一九三六年二月
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
临江仙赠丁玲
一九三六年
壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城。
保安人物一时新，洞中开宴会，招待出牢人。
纤笔一枝谁与似，三千毛瑟精兵。
阵图开向陇山东。昨天文小姐，今日武将军。
四言诗祭黄帝陵
一九三七年四月五日
中华民国二十六年四月五日，苏维埃政府主席毛泽东，人民抗日红军总司令朱德,敬遣代表林祖涵，以鲜花时果之仪致祭于中华民族之始祖轩辕黄帝之陵，而致词曰：
赫赫始祖，吾华肇造。胄衍祀绵，岳峨河浩。
聪明睿知，光被遐荒。建此伟业，雄立东方。
世变沧桑，中更蹉跌。越数千年，强邻蔑德。
琉台不守，三韩为墟。辽海燕冀，汉奸何多！
以地事敌，敌欲岂足？人执笞绳，我为奴辱。
懿维我祖，命世之英。涿鹿奋战，区宇以宁。
岂其苗裔，不武如斯：泱泱大国，让其沦胥？
东等不才，剑屦俱奋。万里崎岖，为国效命。
频年苦斗，备历险夷。匈奴未灭，何以家为？
各党各界，团结坚固。不论军民，不分贫富。
民族阵线，救国良方。四万万众，坚决抵抗。
民主共和，改革内政。亿兆一心，战则必胜。
还我河山，卫中国权。此物此志，永矢勿谖。
经武整军，昭告列祖。实鉴临之，皇天后土。
尚飨！
四言诗妇女解放
——题《中国妇女》之出版
一九三九年六月一日
妇女解放，突起异军。两万之众，奋发为雄。
男女并驾，如日方东。以此制敌，何敌不倾。
到之之法，艰苦斗争，世无难事，有志竟成。
有妇人焉，如早望云，此编之作，伫看风行。
五律挽戴安澜将军
一九四二年
外侮需人御，将军赋采薇。
师称机械化，勇夺虎罴城。
浴血东瓜守，驱倭棠吉归。
沙场竟殒命，壮志也无违。
七律·有田有地吾为主
一九四五年
有田有地吾为主，无法无天是为民。
重庆有官皆墨吏，延安无土不黄金。
炸桥挖路为团结，夺地争城是斗争。
遍地哀鸿满城血，无非一念救苍生。
七律·人民解放军占领南京
一九四九年四月
虎踞龙盘今胜昔—张守涛国画
虎踞龙盘今胜昔—张守涛国画
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
七律·和柳亚子先生
一九四九年四月二十九日
饮茶粤海未以忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江[6]。
浣溪沙·和柳亚子先生
一九五零年十月
一九五零年国庆观剧，柳亚子先生即席赋浣溪沙。因步其韵奉和：
长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹。人民五亿不团圆。
一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。诗人兴会更无前。
浣溪沙和柳亚子先生
一九五零年十一月
颜斶齐王各命前，多年矛盾廓无边。而今一扫纪新元。
最喜诗人高唱至，正和前线捷音联。妙香山上战旗妍。
浪淘沙·北戴河
一九五四年夏
大雨落幽燕
大雨落幽燕
大雨落幽燕白浪滔天秦皇岛外打鱼船
一片汪洋都不见知向谁边
往事越千年魏武挥鞭东临碣石有遗篇
萧瑟秋风今又是换了人间
七律·和周世钊同志
一九五五年十月
春江浩荡暂徘徊又踏层峰望眼开风起绿洲吹浪去雨从青野上山来
尊前谈笑人依旧域外鸡虫事可哀莫叹韶华容易逝卅年仍到赫曦台
水调歌头·游泳
一九五六年六月
才饮长沙水又食武昌鱼万里长江横渡极目楚天舒
不管风吹浪打胜似闲庭信步今日得宽馀
子在川上曰逝者如斯夫
风樯动龟蛇静起宏图
一桥飞架南北天堑变通途
更立西江石壁截断巫山云雨高峡出平湖
神女应无恙当惊世界殊
蝶恋花·答李淑一
一九五七年五月十一日
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
七律·送瘟神
一九五八年七月一日
读6月3日人民日报，余江县消灭了血吸虫,浮想联翩，夜不能寐，微风拂煦，旭日临窗遥望南天，欣然命笔
其一
绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何。
春风杨柳万千条—张守涛国画
春风杨柳万千条—张守涛国画
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
其二
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟神欲何往，纸船明烛照天烧。
七律到韶山
一九五九年六月
韶山胜境—张守涛国画
韶山胜境—张守涛国画
一九五九年六月二十五日到韶山，离别这个地方已有三十二周年了
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
七律·登庐山
一九五九年七月一日
一山飞峙大江边，跃上葱笼四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田。
五律·三上北高峰
一九五九年十一月
三上北高峰，杭州一望空。
飞凤亭边树，桃花岭上风。
热来寻扇子，冷去对美人。
一片飘飘下，欢迎有晚莺。
七绝·莫干山
一九五九年十一月
翻身跃入七人房，回首峰峦入莽苍。
四十八盘才走过，风驰又已到钱塘。
七绝·为女民兵题照
一九六一年二月
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
七律·答友人
一九六一年
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
一九六一年九月九日
暮色苍茫看劲松—张守涛国画
暮色苍茫看劲松—张守涛国画
暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。
七律和郭沫若同志
一九六一年十一月十七日
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
卜算子·咏梅
一九六一年十二月
——读陆游咏梅词，反其意而用之
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
七律·冬云
一九六二年十二月二十六日
梅花欢喜漫天雪—张守涛国画
梅花欢喜漫天雪—张守涛国画
雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。
满江红·和郭沫若同志
一九六三年一月九日
小小寰球，有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫，几声凄历，几声抽泣。
蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安，飞鸣镝。
多少事，从来急，天地转，光阴迫。
一万年太久，只争朝夕。
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激，
要扫除一切害人虫，全无敌。
杂言诗·八连颂
一九六三年八月一日
好八连，天下传。为什么，意志坚。
为人民，几十年。拒腐蚀，永不沾。
因此叫，好八连。解放军，要学习。
全军民，要自立。不怕压，不怕迫。
不怕刀，不怕戟。不怕鬼，不怕魅。
不怕帝，不怕贼。奇儿女，如松柏。
上参天，傲霜雪。纪律好，如坚壁。
军事好，如霹雳。政治好，称第一。
思想好，能分析。分析好，大有益。
益在哪，团结力。
军民团结如一人，试看天下谁能敌。
七律吊罗荣桓同志
一九六三年十二月
记得当年草上飞，红军队里每相违。
长征不是难堪日，战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰飞。
君今不幸离人世，国有疑难可问谁。
贺新郎·读史
一九六四年春
人猿相揖别只几个石头磨过小儿时节铜铁炉中翻火焰
为问何时猜得不过(是)几千寒热人世难逢开口笑
上疆场彼此弯弓月流遍了郊原血
一篇读罢头飞雪但记得斑斑点点几行陈迹
五帝三皇神圣事骗了无涯过客有多少风流人物
盗跖庄蹻流誉后更陈王奋起挥黄钺歌未竟东方白
念奴娇井冈山
一九六五年五月
壮哉黄河界—张守涛国画
壮哉黄河界—张守涛国画
参天万木千百里飞上南天奇岳
故地重来何所见多了楼台亭阁
五井碑前黄洋界上车子飞如跃
江山如画古代曾云海缘
弹指三十八年人间变了
似天渊翻覆犹记当时烽火里九死一生如昨
独有豪情天际悬明月风雷磅礴
一声鸡唱万怪烟消云落
水调歌头重上井冈山
一九六五年五月
今我来兮，杨柳依依—张守涛国画
今我来兮，杨柳依依—张守涛国画
久有凌云志重上井冈山
千里来寻故地旧貌变新颜
到处莺歌燕舞更有潺潺流水高路入云端
过了黄洋界险处不须看
风雷动旌旗奋是人寰
三十八年过去弹指一挥间
可上九天揽月可下五洋捉鳖谈笑凯歌还
世上无难事只要肯登攀
念奴娇鸟儿问答
一九六五年秋
鲲鹏展翅九万里翻动扶摇羊角背负青天朝下看
都是人间城郭炮火连天弹痕遍地
吓倒蓬间雀怎么得了哎呀我要飞跃
借问君去何方雀儿答道有仙山琼阁不
见前年秋月朗订了三家条约还有吃的土豆烧熟了
再加牛肉不须放屁试看天地翻覆
海鸥将军千古
一九四二年
外侮需人御浴血东瓜守
将军赋采薇驱倭棠吉归
师称机械化沙场竟殒命
勇夺虎罴威壮志也无违
五律（与蔡和森合作）
一九一五年五月
共泛朱张渡攀险呼俦侣
层冰涨橘汀盘空识健翎
鸟啼枫径寂赫曦联韵在
木落翠微冥千载德犹馨
七绝观潮
一九五七年九月
观潮—张守涛国画
观潮—张守涛国画
千里波涛滚滚来雪花飞向钓鱼台
人山纷赞阵容阔铁马从容杀敌回
七律洪都
一九六五年
到得洪都又一年，祖生击楫至今传。
闻鸡久听南天雨，立马曾挥北地鞭。
鬓雪飞来成废料，彩云长在有新天。
年年后浪推前浪，江草江花处处鲜。
七律·有所思
写于1966年6月。
正是神都有事时，又来南国踏芳枝。
青松怒向苍天发，败叶纷随碧水驰。
一阵风雷惊世界，满街红绿走旌旗。
凭阑静听潇潇雨，故国人民有所思。
卜算子悼共产主义战士东向同志（此诗多数选本无，根据诗词格调水平当为毛词）
梅枝立寒窗，笑在百花前。东向笑容难为久，春来反凋残。
残固不堪残，何须自寻烦？花落自有花开月，蓄芳待来年。
以下篇目为存疑或者修改作品（仅供参考）：
沁园春再访十三陵
百侣游踪，歌翻柳浪。舞引东风。
念平生所爱，红岩翠柏，少年壮志，海阔天空。
水库情深，陵园恨重。血汗浇来春意浓。
惊雷动，将山川洗净，笑指长虹。
青春烈，火正熊，春岂在温房草木丛？
愿耿耿丹心，耀如赤日，铮铮硬骨，强似苍松。
一往无前，万难不屈，偏向悬崖攀绝峰。
望环宇，将红旗高举，直上云中。
清平乐
赠张志坚天津市团委书记处书记观“辟谣简报”感而作之
白昼梦呓，满嘴胡放屁，
叫人可笑又可气，滑天下之大稽。
“小口径上刺刀”，叫人大牙笑掉，
如何来上请教，不知是焊是铆。
西江月赠天津团市委
国内蛙鸣鸟唱，园外锣鼓齐鸣。
革命风火满天红，我自岿然不动。
早已摧毁证据，更加守口如瓶。
夜半痴迷黄粱梦，漫天过海不行。
七律雷电
积云忽作闷雷声，雨弹光鞭欲杀人。
岂向瑶台追幻影，还从烈火识真金。
润枝玉叶化灰蝶，几度铁梅成赤心。--《该句第一字印刷不清。是润之的谐音。》
稳似泰山共携手，陶然一笑友情深。
七律答友人
问余何日喜相逢，笑指沙场火正熊
猪圈岂生千里马，花盆难养万年松。
志存胸内耀红日，乐在天涯战恶风。
似水柔情何足恋，堂堂铁打是英雄。
五古咏梅
月下夜风寒，雪里梅花笑。
春意侬先得，花开伊独早。
频传天下心，岂论高格调。
幽香寄情深，洁身非自好。
五律咏梅
平生爱大海，披月乘风来。
脚踩惊涛涌，心追鸿雁飞。
几番战水怪，一笑见灯台。
直上云崖顶，浩歌赤日开。
七绝咏菊
不期青女忍相欺，老圃新枝竟吐奇。
秋色不如春色好，西风莫漫憾东篱。
七绝出太行
群峰壁立太行头，天临黄河一望收。
两岸烽烟红似火，此行当可慰同仇。
江城子迎一九六六年新年
革命江山风光好，红旗飘，干劲高，大地争艳，比学赶帮超。磊磊胸怀盛世界，私全抛，难不倒。
万里征途奋今朝，党领导，人年少，万紫千红竟妖娆。峥嵘岁月宏图起，东风荡，春来早。
七古咏志
革命岂能作井蛙，雄鹰踪迹海天涯。
血飞星岛镇恶浪，汗涌塔丘映碧霞。
风暴险关学闯道，冰山绝顶要开花。
七律改鲁迅《亥年残秋偶作》
曾惊秋萧临天下，又遣春温上笔端。
尘海苍茫恐百岁，舍风萧瑟走高官。
喜看飞翼遍天爰，苦坠层云半载寒。
兢听自吹皆圣绩，起看敌焰正阑干。
七绝为大分化、大动荡、大改组题
云崖雾霭出英雄，激荡磅礴腾九霄。
千钧霹雳轰霄汉，万里风焰照天烧。
水调歌头归舟中迎日出
星谱凯旋曲，水拍自由诗。
脚底琼花飞舞，惊喜却痴迷。
今夜携春同至，播下晨风万里。太白绣云旗。
闪闪青眸子，霞染海魂衣。
透心亮，遍身赤，环穹低。
胸怀日月，激浪扶摇与天齐。
愿把此身炽烈，化为融融光热，四季如春时。
温暖留宇宙，永世无终期
七绝·仿陆放翁
1958年12月21日
人类今闻上太空，但悲不见五洲同。
愚公尽扫饕蚊日，公祭无忘告马翁。
满江红庆祝第一次核试验
一九六四年六月十七日在罗布泊
小丑下台，应欢送，礼炮轰隆。
原子弹，说爆就爆，其乐无穷。
十年丑史归尘土，一阵惊雷卷飓风。
笑老修，大势已去矣，敲丧钟。
忆往昔，来势凶，众喽啰，瞎起哄，
君不见人民，自古英雄。
螳臂挡车千钧力，庄生梦蝶一场空。
看东方火，炬赤旗舞，万里红。
七律庆祝第二次核试验成功
一九六五年五月十四日
长空又放红核云，怒吼挥拳显巨身。
横目南天震虎口，寄心北海跃龙门。
敢同恶鬼争高下，不向霸王让寸分。
先烈回眸应笑慰，擎旗自有后来人。
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