明清家具鉴定与断代的四招必杀技！看懂便是老司机！

《水浒传》武松打虎一节，写老虎一扑、一掀、一剪。疾如风快似电，就像武林高手一样。这三招可谓环环相扣滴水不漏。同理，关于明清家具的鉴定与明清家具的断代亦有四招必杀技，看懂便是老司机！

文  /   陈柏森 

第一招必杀技：看造型

清中期之前的家具，其造型及各部比例尺寸基本与人体各部的结构特征相适应，如椅凳坐面高度在40—50厘米之间，大体与人的小腿高度相符合。大型坐具，因形体比例关系，坐面较高，但必须有脚踏相配合，人坐在上面，双脚踏在脚踏上，实际使用高度(由脚踏面到坐面)仍是40—50厘米之间。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本与人的胸部齐平，双手可以自然地平铺于桌面，或读书写字，或挥笔作画，极其舒适自然。两端桌腿之间必须留有一定空隙，桌牙也要控制在一定高度，以便人腿向里伸屈，使身体贴近桌面。椅背大多与人的脊背高度相符，后背板根据人体脊背的自然特点设计成“S”形曲线，且与坐面保持100～105度的背倾角，这正是人体保持放松姿态的自然角度。其他如座宽、座深、扶手的高低及长短等，都与人体各部的比例相适合，有着严格的尺寸要求。

图一：明黄花梨圆后背交椅

明式家具造型的另一个突出特点是侧脚收分明显。以柜子为例：明式圆角柜居多，侧脚收分明显。入清以后，这类圆角柜渐少，代之而起的是方角柜方正平直，侧脚收分渐小；至清代中期以后，基本无侧脚，装饰雕刻也趋于繁琐。

图二：明式  黄花梨素身圆角柜

明式家具独有的一些造型特征，决定着年代的早晚。如：扶手椅的靠背，扶手呈三面平直方正的，其制作年代大多较早；靠背中部高、两旁低，扶手也后高前低，形成五屏风或七屏风式样，其年代当为清中期或更晚。搭脑两端出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期式样，其制作年代一般不会晚于清中期。明代的坐墩多胖而矮，清代的则多瘦而高。桌椅的腿足，也经历了一个由细瘦到粗壮的演变过程。具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。

图三：有束腰三弯腿桥梁档方凳（《明式家具研究》甲22图）

若从构件分析：明式官帽椅的靠背，一般都光素无纹；如果靠背雕镂繁复，其年代则相对要晚些；明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期以后的管脚枨则常用罗锅枨。延伸到具体形制：交椅、四出头扶手椅、文椅、圈椅、平头案、酒桌、书桌、画案等，一般多为清代早期或之前制作；而八仙桌、太师椅，则是至清中期以后才出现的品种。至于写字台、套几、躺椅、西式扶手椅等，那就更晚了。

第二招必杀技：看材料

明式家具多用黄花梨、紫檀木、鸡翅木、铁梨木、乌木等硬木，也用榉木、楠木、核桃木、樟木、榆木及其他硬杂木。白木中以楠木、核桃木为上乘，银杏木与榉木次之。据王世襄先生考察，运用上述四种硬木制成而又看不出有改制痕迹的，大都是传世已久的原件。近代仿制的不是绝对没有，但因材料难得，售价未必合算而为数不会多。

图四：子母螭纹样

黄花梨是明式家具、特别是明代家具的主要用料。我们见到“原来头”黄花梨明式家具，基本可断定其为清乾隆之前的家具。紫檀木在明代虽有进口，但由于当时尚淡雅而不尚浓重，所以明代的紫檀家具不是很多。乾隆以后，紫檀开始取代黄花梨。但“紫檀价值昂贵，帝王权贵才有力致之，而他们所爱好的多为繁琐清式，故当时所制的紫檀家具很少为明式。”凡为明式紫檀家具，其年代一般多在清前期以上。鸡翅木有新老之别，但鸡翅木至清中期日见匮乏，因此，见到正宗的老鸡翅木家具，我们一般可将其断代为清中期之前。红木、花梨木用于制作家具，约在清中期。但需要提醒注意的是，榉木自明中期起一直兴盛到清后期，且多为明式家具，受清式家具影响微乎其微。因此，在断定其年代时须综合考虑其他因素。

第三招必杀技：看作工

明式家具的作工，一般较为简约，甚至不加装饰。明式家具造型特征：其总体特征是以流畅的线条为主，不像清式家具崇尚繁复的雕镂；以圆润为主，不像清式家具讲究用料的方正；以强调结构的整体性为主，往往一木连作，上下贯通，不像清式家具多显支离零乱。以此为标准，大致可推断所见家具是制作于清中期之前还是之后。明清家具的腿足，一般来说，直脚早，弯脚晚；朝里弯早，向外撇晚。明式多鼓腿膨牙、三弯腿等向内或向外兜转；清式则多回纹足、兽面足等。

图五：黄花梨有束腰三弯腿桥梁档方凳

明式家具的制作工艺还有一些特别之处，如多用透榫、盖帽榫，好用圆包圆、霸王枨；椅子、罗汉床等常用藤等软屉等等。如果明式圆角柜的透榫两侧是圆弧形，就一定是伪作的。因为圆弧榫眼出自近代的打眼机。

图六：黄花梨有束腰三弯腿桥梁档方凳局部

第四招必杀技：看纹饰

明式家具多以螭龙、凤纹、折枝、卷草以及灵芝等纹饰为主，且往往只在椅背板，牙条等局部作点缀；即使有大面积精雕细刻，看似繁复，但从整体来看，仍不失素洁妍秀之韵味。清式家具除传统的龙凤、折枝、卷草、牡丹、灵芝等外，还有鱼虫、飞鸟、松鼠以及梅、兰、竹、菊、荷花等。西洋纹饰即“西蕃莲”装饰是清代家具的特征之一。

图 七：明末 黄花梨塔刹纹圈椅

另外，雕竹节纹清初以后多，明代少；明式家具的龙纹饰比较抽象，清式家具的则较具象，甚至连龙身鳞片都精雕细刻得清清楚楚。清代中晚期，清式家具多以各种物品名称的谐音，组成吉祥瑞庆语。如以蝙蝠、麋鹿和寿字团花图案组合，谐音“福”、“鹿”、“寿”；以喜鹊和梅花组合，寓意“喜上眉梢”等等。

图八：明黄花梨有束腰带托泥桥梁档方凳局部（《明式家具珍赏》图录24）

当然，要将以上四招必杀技运用纯熟，还要在具体实践中不断磨练，要真正学会鉴定，学会识别真伪，还须下苦功夫。

要多学

多学包括两方面：一是研究学术著作，对家具的演变及其不同时期的特征做到融会贯通、烂熟于心；二是多向文物专家，尤其是文物经营人员拜师请教。对仿旧品、特别是高手仿制的高仿品的识别是有难度的，只有自己做过仿旧品的专家，才能真正看出破绽。

图九：明黄花梨有束腰齐牙条炕桌（侧面牙条）

要多看

既要多看真东西、好东西、没有修整过的东西，也要多看假东西、俗东西、经过修整的东西（俗称“扒散头”），从对比中悟出鉴别规律。在看实物时，既要看造型、用料、做工和纹饰，也要看器型与“旧气”。

图十：明式黄花梨攒斗十字海棠纹罗汉床（贞穆堂藏）

器型包括结构是否合理，工艺是否精湛，比例有无失调；“旧气”包括包浆是否自然，外茎有无鼓凸。除此之外，还要看局部的细节：可镂是否到位，榫卯有无补过痕迹等等。听老匠人介绍，当年制作家具有雕一、铲二、磨三这“三功”的说法，其中磨工要占全部工时的一半。家具做好以后，用挫草和白布反复打磨，以达到光润、“肉透”的效果。这种不惜工本的功夫是现代人难以望其项背的。

文 ✎ 见山堂   编辑 ✎「明清家具之家」

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