大师的泼彩作品，大气磅礴！看着就是享受！
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张大千 春山晓色 1970年作
1、张大千的泼彩作品
张大千 幽谷图 1970年
张大千的泼墨山水开始于上世纪五六十年代居住巴西时期，虽未接受过正式西洋画训练，但张大千的接受性和领悟力强，将之前中国画家曾用过的泼墨法，变化成层层的泼彩，水份控制得宜，保留一些空白，形成泼彩山水。
张大千 泼彩山水 1973年
1965年作 瑞士道中之金波翠岭
1966年作 黄山绝顶
1967年作 碧峰古寺
1967年作 幽岚深谷
1969年作 溪流交响
1973年作 春山积翠
1978年作 题松图
1967年作 秋山飞瀑
1967年作 春山烟树
1965年作 溪桥晚色
1965年作 峡谷飞泉
1967年作 古寺悬泉
1967年作 烟云放棹
碧峯萧寺
春山匹练图
泼彩山水
桃花源
玉山小景
1965年作 春山图
1967年作 山色空蒙
1968年作 泼彩青绿山水图
1973年作 晚帆 镜心
苍山清泉
寒山清泉
茂林幽居图
秋湖佳境
山色空濛
云山春树
1967年作 山居图
1968年作 秋山岚翠
1968年作 幽谷清霞
1975年作 寒泉风雨
1975年作 深山幽居
1978年作 碧山白云
1979年作 春山云起
爱痕湖小景
湖山晚色
金碧山水图
神木老人
水竹幽居
夕阳红满山
烟雨姑苏
云雨巫山
云蒸霞蔚
张大千 泼彩荷花
张大千 泼彩荷花
张大千 泼彩朱荷金屏 1975年作
2、刘海粟的泼彩作品
刘海粟 黄山奇峰图
刘海粟的泼彩法与张大千的泼彩法不同，张大千以青绿水墨为基调。刘海粟则善于在恣意泼洒的青、红、蓝、白等色彩的强烈对比中追求和谐。画幅中各种色彩交相挥洒、交相融合、交相辉映，在强烈的视觉张力中突现审美对象的独特魅力。
刘海粟 1978年作 天平观朝晖
刘海粟 1981年作 黄山
刘海粟 1981年作 天都夕照
刘海粟 1982年 黄山人字瀑
刘海粟 临江仙
刘海粟 1982年作 万松草堂
刘海粟 1982年作 黄山
刘海粟 1982年作 黄山光明顶
刘海粟 1983年作 黄山
刘海粟 1984年作 荷塘情侣图
刘海粟 1984年作 荷花鸳鸯
刘海粟 1986年作 红荷图
刘海粟 1988年作 千山万壑
刘海粟 1988年作 黄山西海
刘海粟 乾坤清气图
刘海粟 山水
刘海粟 山水
刘海粟《黄海奇景》1983年作
款识：黄海奇景余眷恋黄山九度攀登 不知老之将至。
3、谢稚柳的泼彩作品
谢稚柳 夏山图
谢稚柳早年的画作，始终散发着一种幽思的情味。晚年他将徐熙落墨法与宋元以来的放逸笔墨结合起来，创造出自成一格的落墨泼彩法。
谢稚柳 泼彩山水
谢稚柳有一首诗对他的落墨法的应用是一个很好的总结：
当年野逸动千门，飘忽流风断笔痕。
又是江南寒食近，杂花落墨与招魂。
谢稚柳 《雪景霜林》
谢稚柳《秋山雪霁》1980年作
谢稚柳《黄山雪霁》1980年作
谢稚柳 青山红叶
谢稚柳 春山飞泉 1979年作
谢稚柳 青山红霞
谢稚柳 晴江帆影图 1988年作
谢稚柳 林壑飞泉
谢稚柳 莲塘过雨 1988年作
谢稚柳 荷
谢稚柳 风飘香远
谢稚柳 陈佩秋 荷塘珍禽图
4、宋文治的泼彩作品
宋文治 青山白云图
宋文治是新金陵画派的代表人物。
20世纪80年代以来，宋文治受泼墨泼彩等画风影响，借鉴青绿山水、浅绛山水和西洋水彩等画法，大胆否定自我，再次开拓思变，终以没骨泼彩山水画新风貌凸现于世。
宋文治 天都积翠
宋文治与张大千、刘海粟凭借激情泼墨泼彩偶然所得画法不同的是：他大胆地将泼彩、流痕、拓迹等渲染手法与勾、皴、擦、点等传统笔墨有机地融为一体，由此淋漓尽致地表现客观自然，再次引起了我国画坛的密切关注。
宋文治 泼彩山水
宋文治 红树青山好放船
宋文治 庐山睛晓图
宋文治 春江帆影
宋文治 云雾山中
宋文治 云雾山中
宋文治 泼彩山水
宋文治 泼彩山水
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