走，一起去看这个南艺现代手工艺展！
/ 展讯 /
最近，一场现代手工艺作品展呈现出造物艺术的独特魅力。
展览开幕现场
值得关注的是，本次的展览以“沙龙”命名。
在策展团队看来：“沙龙，本身带有客厅、展厅与聚会的综合意义。此次布展的展厅，本身也具备这种气质。它典雅静谧的环境和高度变化的空间，为现代手工艺作品的展示提供了有利条件。”
“现代手工艺中有一个非常重要的概念，‘手’作为整个艺术创作中的核心与媒介，也就是英文中所说的hand made。现代手工艺，则是以传统为根基，综合使用现代的工具、技术与审美，将传统意味的内容表达得更为充分。我们看到，多元的材料与现代审美观念下衍生出来的创新意识，在南艺设计学院青年教师和学生作品中得到体现，呈现出传统审美价值与现代审美认知之间的契合。
本次展览中，涉及包括染织、陶瓷、金工、首饰、玻璃、漆艺等在内的多种现代手工艺细分门类，集中展现了现代手工艺在技法、理念上的创新，以及与传统文化之间的互文关系。这些作品，既是展厅中的艺术品，也不失生活的实用与趣味，它们渗透到传统的深处，也将触须伸入生活的方方面面。”
南京艺术学院院长刘伟冬与参展艺术家交流
祁吉《当太阳升起的时候，我们的爱地久天长》陶瓷 2020
传统手工艺偏好家族传承制度与地域品牌模式，现代手工艺则更多关注传统形式和现代语言的结合，并把纯艺术和设计艺术有机联系。
“传统工艺美术材料精微、技艺精巧，但在审美趣味、题材和造型方面都是传统的沿袭，具有一定的复制性。现代手工艺的题材则是创新性的，同时具有隐喻和象征的意味，更多地从现代雕塑、装置和建筑艺术中发展而来。”策展团队说道。
正如展览前言中所写：
“‘现代’既是一种时间与空间存在的迁移，更是社会经济、生产条件、生活方式、文化环境、艺术思潮、流行时尚在现代进程中的演化与发展。它在品类与材料、工艺及视觉形态等方面形成了新的体系与方式方法，它试图对古典、乡土、传统、具象等概念作出当代意义的诠释，当然他也不排除对宫廷、民族、原始样式的重构。”
现代手工艺从某种形态上保留了传统手工艺独件的特性，但从材料、工艺等角度却更多利用非手工方式完成。在参展作品中，使用3D打印、参数化等现代设计样式创作的作品不在少数。体现出数字化技术介入手工艺后的新空间与新构成语法。
蒋炎 《城市山水》 陶瓷 2017
“‘大悲咒’系列以陶瓷材料模拟具有符号意义的宗教圣物，并记录其逐渐碎裂化的过程，试图以一种新的艺术形式来诠释现代化进程与人们精神生活的关系。”创作者陆斌曾在该系列的自述中写道。
于名涛《认知的可能性系列》玻璃 2020
在这件作品中，以玻璃为创作媒介，通过传统工艺中吊烧的方式使玻璃自然软化，拉出纤维，从而使玻璃呈现出如水一般的状态。坚硬的玻璃与柔软的水之间，形成形态上的对比，体现着独特的材料美感。
这组作品是由木纹金工艺制作的宋代器形，将其打碎为残片，其间纹路参照南宋画家马远的《水图》，将绘画作品中的纹路在该组作品中体现，是对中国传统美学的一种返照。
钱为《缚》 不锈钢 2010
杨美华 《从线性到面性的思考》玻璃 2014
张萍 《根本》 纽扣、密封袋、行李箱 2019
用真空袋定格针织品的碎片，每件针织品都是人记忆中的片段。“正是这些封存的记忆碎片构成了人的根本，是人活着的证明。”
李安琪《21世纪玉组佩》和田玉 2018
吴俊茹《八达韵》数码双面打印 2019
王建《游春新记》 手工丝网印 2016
春暖花开，秦淮河畔。怎能少了丝巾的主场。
需要到陶艺工作坊才能感受的制陶过程，在展厅里就能互动get。
这组作品以油灯为灵感，使用有机玻璃为材质，结合线路的变化。作者从不同时代、不同风格的油灯造型中提取元素，采用现代材料的再造进行设计性表达。兼具传统与现代的美感。
祁吉《当太阳升起的时候，我们的爱地久天长》 陶瓷 2020
李雨花 《如是我闻》 陶瓷 2018
周庆 《小重山》综合材料 2020
路瑶 《呼吸》 漆、麻 2016
戴燕怡 《时间的负形》 大漆 2019
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