踏着缪斯的节拍吟唱
——读宋彩霞词《满江红·乙未岁杪感怀》及其他
最近，在庆祝中国共产党成立95周年大会上，习近平总书记提出了四个自信，他说：“坚持中国特色社会主义道路自信、理论自信、制度自信、文化自信，坚持党的基本路线不动摇，不断把中国特色社会主义伟大事业推向前进。”不言而喻，传统文化是一个民族发展的不竭动力，是文明的创造力和深层生长点所在，只有立足于优秀传统文化的沃土深根，才能保证中华民族的持续发展和健康成长。
上文所言，并非政治套话，更非偏离正题；殊不知正是通过这样的铺垫，把宋彩霞女士的作品放到这样一个大背景下观照，才能真正发现其作品的艺术价值和历史意义；其次，藉此铺垫，确立一个评判作品的重要参照和大致标准。只有立足这样的理论高度和广阔的现实视野，才能真正发现宋女士作品的非凡之处。兹将宋彩霞女士词《满江红·乙未岁杪感怀》（载2016年第2期《滏漳诗苑》），照录于下：
斗室千金，京城里、租房没辙。才让我、两回移宅，晓星残月。满袖风云人有梦，盈襟汗水头飞雪。问此情，能得几人知，休言说。
编佳什，裁工拙。亲君子，涵凉热。想一年好处，砌横堆撇。昨夜星辰曾浩瀚，今朝日月真高洁。把冰心、伴着岁寒情，开新页。
这首词形象地呈现了宋女士的生存状态，上阕说生活，下阕道工作。当年白居易应举，初至京师，带着诗稿拜谒文坛领袖顾况。况睹姓名，熟视白公曰：“米价方贵，居亦弗易。”乃披卷，首篇曰：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”却嗟赏曰：“得道个语，居亦易矣。”因为之延誉，名声大振。而今京师米倒不贵，而房价则高耸入云，“斗室千金”，自非艺术夸张；而两度搬家，披星戴月，汗水盈襟，虽当时辛苦，而恰成诗境；君子以文会友，一片冰心，一支彩笔，呵护诗坛，评陟工拙，为古诗词创作事业呕心沥血。
这首词清晰地描绘了宋女士的文学道路，生活之源泉，结艺术之硕果。这首词命曰“岁杪怀”，当为一年之中的奋斗与劳作；而观此前的一首诗《寄夫君》，则透露出更多的讯息：“同经五十八番春，百载光阴有限身。……晚岁躬耕存秘诀，今生不悔作诗人。”由此可知，宋女士生来就承载着诗人的宿命，无法逃避，也不想逃避。在乙未这一年里，编辑了诗友的几多佳什，评论了几多诗词作品，从作品以及与诗友的交往中获得了几多心有灵犀的共鸣？编辑和创作都很辛苦，为了追梦而至于满头飞雪，当是最真实的写照吧？
这首词真诚地表达了宋女士的执着追求，日月光华，旦复旦兮。宋彩霞《元旦诗》云：“遇事宽怀便是春，生涯不许有沉沦。”不沉沦着何？向前奔也，向上飞也！创作的道路充满艰辛，而诗人从未因畏难而却步，从未因辛苦而懈怠。一年一度如是，一生一世如是，时刻以高标准要求，努力奉献优质作品。从字里行间流露出来的，是诗人的自信、豪迈和无悔！即使已经是高质多产的诗人，但仍然不断反思和检讨，“曾因合辙伤诗骨，深恐扬帆起雾尘”，这是何等的心肠和觉悟！而《寄夫君》尾联“今生不悔作诗人”，铮铮誓言，掷地有声！
这首词集中地展示了宋女士的艺术成就，本色当行，独立高标。宋代女词人李清照，不仅是艺术作手，也是理论名家。她著有《词论》一篇，梳理了词的发展历史，批评了欧阳修、苏东坡等人的诗化歌倾向和王安石、曾巩作品令人绝倒的毛病以及晏殊、贺铸、秦观词的诸多不足之处，进而提出词“别是一家”的理论观点。在《词论》中，李清照提出了词的四条标准——协律、铺叙、典重、故实；而自己的创作其实并没有完全贯彻这四条标准，协律、铺叙没有问题，典重也难非议，而故实一条，李清照基本没有遵循，在她的所有作品特别是最优秀的作品中，并没有使用什么典故——她高超的艺术才能，足可驾轻就熟，自铸新语，创造典范，这已经是文学史无可置疑的公正定评。
宋彩霞这首词上阕的前两段，纯粹使用貌似自然状态的口语，“斗室千金，京城里、租房没辙”，似乎在和老朋友拉家常，没有一点诗人作词的架势；“才让我、两回移宅，晓星残月”，除了随手撷取柳永“晓风残月”稍加点染之外，同样是平常口语，如对朋友谈心倾诉，犹如说“你看我住京城，房价恁高，多不容易”！朴素，平实，坦率，直白，毫无修饰，更无造作。而与上阕形成鲜明对比的，则是语言运用的另一种风格——典重，语言的文雅与风格的典雅：“编佳什，裁工拙。亲君子，涵凉热。……”整个下阕，文质彬彬，字正腔圆，气势豪迈，澎湃汹涌，一气贯穿，毫不滞涩——其句式，有如诸葛亮《出师表》文字的紧凑；其情怀，有如辛弃疾手把吴钩、栏杆拍遍的激越；特别是词的结句：
把冰心、伴着岁寒情，开新页。
玉壶冰心，玲珑纯洁；岁寒不凋，坚贞节操；大胆创新，永不止步。
说到这里，若有人问：什么是文化自信？
我不必引经据典，亦不必旁征博引，更无须长篇大论，而必答曰：能以坚定之信念，孜孜不倦地弘扬传统文化，并以创作实绩屹立于华夏文苑，以确证和标志着中国文化的价值和魅力。这，就是文化自信！