英子赏析 一首诗词作品之所以能打动人心，关键在于作品的境界。静安《人间词话》的中心论题就是“境界说”，这是王国维美学思想的核心内容。他标举“境界”，高屋建瓴地抓住了艺术最重要的特征。他强调诗人的情感、意趣和创造性思维在艺术创作过程中所起的决定作用，并指出“意象鲜明、情景交融、情境相谐的境界才具有最大的艺术感染力”。他认为：“有境界则自成高格，自有名句。宋之词所以独绝在于此”。花香这首《蝶恋花》亦是在词的境界上做足了文章 ，读来荡气回肠，感同身受，倍受感染。
“风”乃无形无色之物，难于捕捉，其意蕴更是丰富，想要表现其特点和内在的意蕴并非易事。这首词却能处处紧扣“春风”，通过其他物象与变化表现春风，借物抒怀，将自我的情怀完全融合在春风这一意象之中。春风带来的新气象和自身的感悟与豪气全都流露在每一字句里，随着春风的旋律跌宕起伏，“小我”升华“大我”的境界如旭日东升，浩气凌然，气脉顺畅无比，扣人心弦。
上片起拍直接入题，花解春风之意，风来花开，最是有情有义，确是“春风吹开了花心，花香了一扇风”啊！春风与百花可谓知音，此拟人手法形象入化。春风过处，万千变化，变化之大如虎啸山林，龙吟海底，可谓天翻地覆！“虎啸龙吟”将春风带来的大气象烘托了出来，诗语磅礴大气。春风如虎啸龙吟般，掀起三千弱水，激起浩荡春潮，看那月落春江，已是情怀炽热，不由得联想翩翩：几回人在浮沉里？实是道法自然也！春江波澜起伏不定，本无算数，谁主浮沉？此结拍蕴理深刻，并埋下伏笔。
过片句宕开一笔，由外而内。可以说，但凡有志人士，往往是一个孤独者，其内心总有旁人无法理解的思想，但这种内在的精神与信仰足以支撑他冲破重重阻挠，义无反顾地去完成自己的梦想，谱写绚丽的篇章。一点孤心有谁知？许是春风知我意，诗人笔下的春风最是善解人意，更是他的知己！这令人舒心惬意的春风力破阴霾，大挥妙笔丹青，开出壮丽诗篇。看那日上青峰，光芒万丈，照亮前方，不由让人心旌荡漾，豪情满怀。光明，已经占据了山顶，原来的云霭似被擒拿高手一袖回收，再也不见踪迹。“鹤立收云气”之妙句油然从开阔的胸襟迸发出来，是何等高昂的气势！云气散，旭日升，刺破长空，群英益加挺拔，视野更空阔！站在高处，心纳天地，自然与天地同在，不由生发“高怀万古同天地。”之万股豪情，境界高扬，最是感染人心！至此，作者的精神气象已是呼之欲出了，一个自信的命运主宰者的形象跃然纸上，并且照应了上片所设下的伏笔——几回人在浮沉里。毋庸置疑，“我”主浮沉，“我”的命运“我”做主！“我”的地盘“我”做主！
整首词物我相融，结构严谨，诗语流畅，一气呵成。春风浩荡，势不可挡——他吹遍山野，山花烂漫；他造访山林，虎啸龙吟；他吻遍春涧，弱水泠泠；他掀起春潮，情感炽热......这浩荡的春风更是让“我”意气风发，努力奋进，欲与山峰试比高，从容如鹤傲长空，高怀天地万古情。品之亦如春风拂面，清新爽意，更有一股无穷的力量漫溢全身。最可称道的是作者在写法上的两大亮点：
一、境界高格，情怀高雅。
王国维在《人间词话》中提到：境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。“有境界”，就不仅要有“情”和“景”两种艺术成分，而且要有一种充满活力的生命意识（真性情），把两者完美和谐地熔铸为一体，从而进入到有意向性的总体性情境，渐次升华，达到生命自由的诗意凝聚。这就是“真景物”与“真感情”共同构成的境界。花香这首词不仅时时处处表现无形无色的春风，更是借春风表达自己真实的感受，将自我的情怀恰如其分地融入到春风这一物象之中。作者以景寓情，基本上都在写景，却无时不刻将自身的感受融入景中，使笔下景物焕发出无限的生命张力，正是赏景悟情，染上情感色彩的春风更是富有灵性与活力，达到了“意境两忘，物我一体”的境界。在此，春风即“我”，“我”即春风，把逼真传神的写景和真切诚挚的抒情有机地统一起来，巧借春风抒发了一腔豪情与高怀，器宇轩昂，格调高雅，真高境界也！
二、炼字奇崛，形象生动。
作者善于锤炼字眼，尤其是动词的锤炼。 诗词是由一些意象按照一定的艺术构思组合而成的，而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词，主要是表动态的具象动词，因为名词在诗词中往往只是一个被陈述的对象，它本身没有表述性，而能给作主语的名词以生动的形态的，主要就是常常充当谓语的动词，这样，具象动词的提炼，就成了中国古典诗歌炼字的主要内容，离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。试看花香这首词在锤炼动词上的妙处所在：
上片起拍的“解”以拟人化的手法赋予花之性情，形象蕴情。都说花能解语，她最先感受到春风的情意，巧妙地将春风带出，且不露痕迹，给人遐想；“啸”与“吟”使画面更加生动，彰显气象；“起”让人感受到春风过处，弱水已然体会到春风的爱意，泠泠作响，潺潺而动，一派生机悄然来临；“落”与“沸”更是撩人心扉，月落春江，尽展一幅春江花月夜的美景，不由让人情感沸腾。这一连串的动词，流畅自然，毫无滞涩之感，春风带来的气象亦因这些动词的使用令人怦然心动。
下片动词的使用亦是十分巧妙。“开”、“上”、“收”“刺破”“拔”“同”等一连串动词的使用，不仅将诗人的情感贯穿起来，画面感强，更具有很强的穿透力和表现力，真正地起到了表情达意的作用。“开”壮丽景象，视觉何其开阔，红日冉冉上升，越上峰顶，那是一种豪迈！日“上”了青峰，原先缭绕峰头的云气不战而退，“收”字尽显从容气度。云气消退，日光万丈，直刺苍穹，此“刺”字彰显力度，有着势不可挡的力量，那是初升太阳的力量，是新生的力量！春风扫去了重重雾霭，红日有了驰骋的天地，“英拔萃”势在必然！是拔萃之英才，自然有着万古之高怀，心怀天地，与天地同在，此结中的“同”看似平常，实则奇崛，那是一种与自然完全的融合，天地即我，我即天地，一腔豪情随着红日喷薄而出。读罢，一个有着远大抱负的形象如在眼前，极具立体感。
清代戏剧家李渔说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一‘理’字。”花香这首词中动词的使用，不仅抓住了景物的特征，而且很好地表达了作者的情感，且在情理之中，创造了意境的和谐美，给人以想象的空间。