南广勋先生在《容膝斋曲话》一文中说：“曲绝非越俗越直白越好。请注意任二北的‘曲竟为言外而意亦外’一句的‘意外’二字，是在说明‘曲尚直’又要‘直而曲’的道理，要有内涵有回味有咂摸头才好”。南先生的这一感知当来自于生活的体验。
散曲，是一种同音乐结合的长短句歌词，它与诗、词鼎足而立，成为我国诗歌史上的三座高峰，散曲继承了诗词的优秀传统。然而又不同于传统诗词。散曲有自身鲜明独特的艺术个性和表现手法，用当代之通俗语言写当代之众生事相，是散曲的最大特色，现实生活气息极为强烈。那么，在今天如何让散曲这种特色能进一步得到拓展，渗透到日常生活的每一个环节，很值得思考。
元人周德清在《中原音韵·造语》中曰：“造语必俊，用字必熟，太文则迂，不文则俗，文而不文，俗而不俗”。南广勋先生的散曲作品正是“造语必俊，用字必熟，”南先生的人生阅历很丰富，他从生活中积蓄了大量素材，以鲜活生动的语言和丰富的人生阅历做铺垫，创作了大量既有浓厚的生活气息，又富有情趣的艺术韵味的散曲作品。
南先生作品，题材广泛，套数、小令语皆工巧，在曲调和文词两方面，俚俗兼有，多口语俗语，幽默诙谐，自成妙趣，达到了“文而不文，俗而不俗”的境界。在刻画人物方面，形象生动且毫无雕琢之痕迹，时而浏亮通俗，时而疾世愤俗，嬉笑怒骂皆文章，其风格招人喜欢。他的散曲有强烈的时代感，风格上呈现出跳跃的思维，如：
【正宫·叨叨令】花儿会上漫少年
银瓶美酒青稞酿，干柴篝火冲天旺，酥油茶奶铜壶烫，高车河曲毡篷帐。漫少年也幺哥，漫少年也幺哥，东坡唱罢西坡唱。
肝花妹妹佳模样，憨墩墩嗓门甜甜的浪*。牡丹花美尕马子犟，水红花起直令儿唱*。漫少年也幺哥，漫少年也幺哥，曲调儿情厚歌词儿烫。
由西部歌王王洛宾先生在上个世纪改编的青海民歌《花儿与少年》曾给人留下了难忘的印象，久唱不衰。南广勋先生这两手叨叨令，把《花儿与少年》中美妙动人的旋律和叨叨令诙谐有趣的韵调两者巧妙地融合在一起，节奏既热烈奔放，又不乏缠绵柔美。两首重头小令合二为一又各有侧重，以真实的场面再现了塞外淳朴民风的美丽的画卷，从而演绎了两首具有浓郁民歌味的散曲作品。
第一首所用之词都是易于理解的“熟景”，第二首集合了有悠久历史的花儿曲牌。南先生凭着多年在青海丰富生活的积淀，借助娴熟的语言，寥寥数笔勾勒出肝花妹妹的柔美娇态和少年的憨厚阳刚之态，通过“肝花妹妹”和“憨墩墩”的对唱，把花儿的缠绵和少年热烈奔放感情交织在一起，勾画出一幅下里巴人真实的生活画面。热情泼辣，酣畅淋漓。特别是善于把助词中“的”和代词中的“儿”作为衬字使用，使之趣味盎然。结句“曲调儿情厚歌词儿烫”，极为出彩，雅中有俗，真乃俊语！
再如：
【中吕·满庭芳】秋游采花归
襟湖带水，秋山苍翠，柳瘦枫肥。野菊坡下花如被，片片星辉。眼儿媚痴情待谁？样儿娇颔首低眉。舒衣袂，将卿抱回，如抱美人归。
该曲雅俗并行、质朴自然，从“秋游采花归”的场面中不难发现，此曲和上面那两首重头小令《花儿漫少年》的风格截然不同。“俗”中少了些些的“民歌风味”。
这首“秋游采花归”采用虚实相间和拟人手法，以“襟湖带水，秋山苍翠，柳瘦枫肥”秋深意浓的实景为全篇做铺垫，转而用“野菊坡下花如被，片片星辉。”来做比喻，以虚代实。“眼儿媚痴情待谁？样儿娇颔首低眉”，曲词凝练、浓艳俏丽，将“舒”和“抱”等虚拟的动作借以夸张和大雅大俗的白描手法巧妙地融合在一起。更为有趣的是一个“卿”字把细腻的感情融入大自然中。句中连用两个“抱”字语言虽直白，但极为生动，富有生活乐趣，抱花如抱美人矣，余韵耐嚼。
又：
【黄钟·人月圆】 与老伴儿郊游
老来淡了登攀志，此处正好观花。酒杯斟满，寻常肴菜，凉拌黄瓜。 （幺）笑观老伴，采花折柳，坐地编啥？编个帽圈斜戴，花遮白发，面露骄黠。
这首《人月圆》采用的是开门见山的手法。首先给读者映入眼帘的,是一幅“人间重晚晴”恬淡平常而富有生活情趣的画面。“酒杯斟满，寻常肴菜，凉拌黄瓜。”遣词造句多用来自生活中的“熟语”，信手拈来，自然而然。“一笑、再采、还坐”， 动词连缀拿捏得心应手，毫无堆砌之感。俚语入曲，一个“编啥”， 顿使此曲节奏诙谐活泼灵动起来。“编个帽圈斜戴，花遮白发，面露骄黠。” 这一句则将平淡的生活渗进纤细的柔情里，叙事和抒情相结合，一个“黠”细腻传神，把儿童般的聪慧和机灵表现得无一遗漏，人物刻画细腻传神，不失当行本色。巧妙地体现了这种“文而不文，俗而不俗”的造语环境。
又：
【正宫·醉太平】湖上听箫
风疏月小，云淡天高，《平沙落雁》韵妖娆，红唇玉箫。芰荷香里轻舟绕，蒹葭丛畔鱼儿跳，寒烟雾柳静悄悄。归程忘了。
此曲同上，依然开门见山。全篇对仗手法娴熟。首一、二句把《平沙落雁》这首流传了近三百年的美妙琴曲中蕴藉的“秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣”的美景进行了浓缩。五、六句用典精琢，将《诗经·国风·秦风》中的一首民谣《蒹葭》和罗隐《宿荆州江陵驿》的典故巧妙借用，勾勒出一幅平淡自然的画面。“寒烟雾柳静悄悄”，则“静”中取景，动中有静，动静结合。结句“归程忘了”，戛然而止，给人留下无限的遐想空间，令人叹为观止。
此外，南先生的作品，也不泛针砭时弊，曲风泼辣冷峻。讽刺中见鞭挞。【南吕·骂玉郎带过感皇恩、采茶歌】狱友问答一曲，极尽对丑恶之人讽刺之能事。全曲采用问答形式把一个为虎作伥、敲诈勒索的恶棍的嘴脸，把一个为了“蝇头微利”葬送“仕途”的贪官刻画得淋漓尽致，味辣而诙谐。
请看：
【南吕·骂玉郎带过感皇恩、采茶歌】狱友问答
问：
说来只是闲生气，此间事、忒离奇，刑罚不问真成绩。你不高，咱不低，凭啥的？ [感皇恩]俺绺窃研习，俺童叟皆欺。拜名师，结绿林，入云泥。楼高院深，雨冷风疾。袜遮头，手搦刃，串街区。 [采茶歌]抢银局，盗坟墟，俺前蹄绊倒自该落藩篱。哪知你位高权重一呼百诺步步不离金座椅，却为何口不吹灰手不血刃步不践尘竟也和俺同窗共厕度刑期？
答：
半生回首谈何易，门楣矮、瓦檐低，寒窗十载孤舟济。思就里，学秘籍，丰毛翼。 [感皇恩]解透天机，跟紧缰蹄。眼须疾，心要细，话休急。为官有道，高下凶吉。路穷通，名毁誉，叹盈虚。 [采茶歌]踏天梯，换朱衣，香车财色不需提。只为树倒莺飞打破瓦盆壶掉底，这才与你这缺文少墨的奴才作了邻居。
全篇由两首同题套曲组成，共有骂玉郎带过感皇恩、采茶歌三支小令合成。两曲均以“俺”和“你”的称谓着笔，在曲中多次出现。重头套曲合二为一，又各有侧重。一条主线贯穿始终，一问一答在诙谐调侃的语气中，把恶棍和贪官的嘴脸刻画的无一遗漏。
在[骂玉郎]狱友之问中，开篇“说来只是闲生气，此间事、忒离奇，刑罚不问真成绩。”，“你不高，咱不低，凭啥的？”，看似轻描淡写，但却铿锵有力，说明了任何人也没有凌驾法律之上的权力！
[感皇恩]采用了一组排比句：“拜名师”“结绿林”“入云泥”和“眼须疾”“心要细”“话休急”，写尽恶棍和贪官在处境迁转前的表现，紧接着又用一连串的动词和名词在曲中交叉使用，如“袜遮头”、“手搦刃”、“串街区”、“踏天梯”、“换朱衣”等，通过这些词语修饰，把这一奇丑无比的恶棍和贪官形象特征写得入木三分。
[采茶歌]中的问答，则采用了类比手法，把恶棍“俺前蹄绊倒自该落藩篱”和贪官“只为树倒莺飞打破瓦盆壶掉底”作了比较，得出结论是，同样不为人齿！副词 “不”和“才”的灵活运用，使全曲灵动，曲味浓浓。
这首套曲，具有浓烈的时代气息，嬉怒笑骂，给人震撼，发人深醒。在遵守格律的前提下，铺陈有序，句式灵活，衬字的添加使作品顺畅不露痕迹，具有散曲口语化、通俗化之特质，且情节连贯，活泼诙谐，痛快淋漓，鞭挞有力。
综上所述，南广勋先生坚持“文而不文，俗而不俗”的创作原则，雅俗相济，手法老道，笔锋犀利，曲语娴熟，掌控自如，他的散曲有内涵，有回味，有咂摸头，独具特色。