张海鸥：2018蒹葭杯诗词邀请赛作品点评
孤气存知己
张海鸥：第十一届“蒹葭杯”
诗词邀请赛获奖作品点评
本届赛事中山大学特邀北京大学、复旦大学、四川大学、香港中文大学、台湾中山大学参与，在学籍之本科生研究生皆可参赛，不分级次，只分诗组、词组。诗作七律一首，题目二选一：题清恽寿平《双清图》或题李义山诗集。韵限《平水韵》“寒”或“麻”。词作《高阳台》一首，题为或，韵限“尤”或“侵”，律依龙榆生《唐宋词格律》。
中华诗教学会实际操持赛事。评委会由六校六诗家组成：北京大学张一南、复旦大学侯体健、四川大学伍晓蔓、香港中文大学程中山、台湾中山大学陈秋宏、中山大学彭敏哲。
评审程序一如既往全程匿名，先经格律审查，然后四轮通讯评审，最终诗、词各评出冠、亚、季军一名，优秀奖六名，共十八个奖项。赛事已于七月颁发奖金和证书。
兹点评如下：
冠军
景闻博北京大学数学科学学院2016级本科生
题李义山诗集
铁网流苏掩痛酸，花深始觉泪汍澜。
如三生影斯须灭，听一楼钟亘古寒。
白雪迷身骓永诀，碧城回首凤曾欢。
人间代有无情客，争作矜才獭祭看。
【张海鸥点评】用典灵活恰当，修辞颇得义山风神，诗法老练。颔联句法新奇，意深力大。首联用敖陶孙《诗评》“李义山如百宝流苏，千丝铁网”，言义山诗精密妍丽，如花含泪，美极而悲深。颔联化自义山“三生同听一楼钟”诗意，言义山虽终生未展襟抱，然其诗亘古不衰。颈联用义山《对雪二首》、《碧城三首》诗意，写一生之悲喜。尾联类似杜甫论诗六绝句之驳论法，言不解义山诗意者代不乏人。
亚军
李腾焜题恽寿平《双清图》
松雪道人矜绝妙，云溪处士爱幽寒。
天将百劫成此老，自写双清吟夜阑。
关塞返魂霜漠漠，虚空步月佩珊珊。
晚来相倚为兄弟，谁解遗民泪又弹。
【张海鸥点评】松雪道人即赵孟頫，宋亡仕元，以技艺取名新朝。云溪处士即恽寿平，号南田，明亡入清不仕，以书画名家。第三句是“赋到沧桑句便工”之意。第四句阐释“幽寒”题旨。“此”字拗，对句“吟”字救之。颈联写遗民心境，第五句说易代之际，少年南田曾随军辗转抗清。第六句借姜白石咏梅花“想佩环、月夜归来，化作此花幽独”意，继续阐释“幽寒”之意。宋遗民郑思肖画兰花不着根土，南田《双清图》亦“以虚空为息壤”。尾联关合遗民心境和人生之晚年，《双清图》正是作者晚年之作，表面是两花相依，实则隐喻清高心志。全诗因图解人，紧扣“幽寒”之意，层层揭示作者之遗民心境，流畅自然，次第清晰，愈转愈深。唯首联对比可商：何以凭空拉来赵孟頫作对比呢？作者有注释云：“南田图中自题盛称赵子固水仙。旧传子固入元不仕，从弟赵孟頫来访，公闭门不纳，夫人劝之，始令从后门入，及退，使人濯其坐具。南田自明入清，历经颠沛，清贫自守，追想中自寓怀抱也”。既如此，直接写“彝斋主人矜操守”便是，何必转个弯子拉出意蕴相反的赵孟頫呢？
季军
沈戈晖北京大学信息科学技术学院
智能科学系2015级硕士生
题李义山诗集
鸡鸣风雨世纷拏，早岁伤春意已加。
彩笔可能干气象，青袍终自误年华。
谤成薏苡赋犹献，怨托蕙兰笺总差。
李杜凄凉谁会得，莫将出处问琵琶。
【张海鸥点评】前六句尚可，次第进深，层层契合李义山其人其诗。首句化用《诗经》“风雨如晦，鸡鸣不已”意思，点明李义山所处时代内忧外患，因而诗集中感时伤乱之作较多，“伤春”意或出自义山《曲江》诗尾联：“天荒地变心虽折，若比伤春意未多”。颔联写义山少时得令狐楚提携，却因而误受党争之累，仕宦蹉跎。颈联继续写“误”意，“”是《后汉书·马援传》的典故，伏波将军因喜食薏苡而无端蒙受政敌构陷，此处借指义山无端遭受误解。第六句用屈原追求理想而罹忧患难比喻义山之遭遇。此联亦点出义山诗风幽深曲折，远绍屈子香草美人手法。此诗尾联最弱，以李、杜类比义山不可谓不通，但并不精彩。“莫……问琵琶”更是很没来由的凑句。无论诗、词、文章，凑成的结尾肯定是败笔。
优秀奖
刘梓楠中山大学中文系2016级博士生
题李义山诗集
令人贪坐到灯残，遂觉风云有苦寒。
江氏断肠余尺锦，沈郎多病尚微官。
重阍每见侏儒饱，并世曾遭青眼看。
白发扁舟心一寸，春星脉脉倚危栏。
【张海鸥点评】与前三首相比，我更喜欢这首，深思美辞，次第严谨又流畅自然，把历史写活了。首句看似突兀，实则信手拈来十分自然，颇见功力。全诗不是要再现李商隐其人其诗，而是进而纵横议论，论史论人论事论理。这样写的难点是如何处理放与收的关系：因个体而思普遍，又须句句说李。首句引发兴趣：为何贪坐？次句却不回答，进一步谈自己的感受。“苦寒”句出自李诗“我有苦寒调”，顺便点题，好技巧！颔联借江淹和沈约论李，并非随意牵合，李诗多次提及江、沈，时有自比之意，如《县中恼饮席》：“若无江氏五色笔，争奈河阳一县花。”《韩冬郎即席……》其二：“瘦尽东阳姓沈人。”自注：“余虽无东阳之才，而有东阳之瘦矣。”此联实乃因江、沈而感叹怀才不遇。颈联劲道增强，通过对比凸显际遇之吊诡，议论扩大了，诗境陡然提升。“侏儒”用东方朔事，“青眼”用阮籍事，既是事对，也是借对。“曾”是反问“几曾”。第七句化用李《安定城楼》诗句，意谓既然际遇难期，不妨独善其身。末句宕开，是唐诗常见的结尾方式，将意绪引向高远，含蓄隽永。
优秀奖
李佳杰四川大学文学与新闻学院2015级本科生
观恽南田《双清图》
瑶枝金盏各泠然，对影依依似二难。
谁引清风霜素外，来开冷蕊雪毫端。
含香不竞樱桃雨，有骨何惭苜蓿盘。
我亦尘中思养气，未将遗墨等闲看。
【张海鸥点评】流畅自然，有次第。颔联好，尾联亦好，将画面与画家及诗人自己的心情融洽得好，有生命感。瑶枝指梅，金盏指水仙。“二难”用《世说新语·德行》“元方难为兄，季方难为弟”之典，言二花各有风姿，难分伯仲。颔联流水对，因画及人，赞美画家品格清高。颈联出句写梅花、水仙均开于冬春之际，不与群芳相竞；对句写人，用唐代闽中进士薛令之“盘中何所有，苜蓿长阑干”典，赞扬南田入清以后安贫乐道的节操。尾联关合自己观画的感想。
优秀奖
吕希真台湾中山大学中文系
105级硕士班二年级
题李义山诗集
连篇獭祭解人难，七宝楼台亦大观。
辞幕几回伤薄宦，经年风雨悔儒冠。
青春咏史倾才识，岁晚忧时付笔端。
自有深情别肝胆，偏从绮语见阑珊。
【张海鸥点评】首联写义山诗好用典，比较朦胧，因而招致“獭祭”之讥。四库提要说“词家之有吴文英，亦如诗家之有李商隐”。作者似乎不赞成这些评价，“亦大观”显然是肯定之意。但“獭祭”之喻是很夸张的贬义，“连篇獭祭”更甚。“七宝楼台”也是著名的贬语。作者用意是“亦大观”，但如此先承认贬语的方式，其实是很欠公允的。颔联写义山受牛李党争之累，终身沉沦下僚，诗中多自伤之语。此联对仗欠工，“悔”字欠精准，在人类精神中，“悔”与“无悔”的境界差别很大。颈联写义山诗咏史和忧时之敏锐。尾联合得较好，“自”“别”“偏”几字有力。“阑珊”意较丰满，隐喻家国气运与人生况味。
优秀奖
凌天明中山大学中文系2017级博士生
题清恽寿平《双清图》
隃麋墨冷几回看，春色翻怜未肯残。
密萼饱谙风雪味，新枝犹厌鸟禽欢。
百年孤气存知己，一脉奇香共大寒。
洛浦罗浮元是梦，低吟重又感无端。
【张海鸥点评】隃麋所产之墨曰隃麋墨，著名。“冷”字领起全诗格调，亦画亦人。“春色”指画中梅和水仙。“翻怜”、“未肯”照应上句“几回”。首联即深入心情意绪，而不是描摩画面。题画咏物之诗词，要在与人类之情志意趣契合。此诗首联便入佳处，开了个好头，以下转换角度次第进深。中间两联甚好，赞美孤高清雅之品格，亦花亦人。颈联精彩，堪称秀句。尾联“洛浦”是从曹植《洛神赋》“凌波微步”转出“凌波仙子”之意，指水仙花清淡无尘之品质。“罗浮梦”与梅花相关：传说隋开皇中，赵师雄于罗浮山遇一女郎，与之语，则芳香袭人，语言清丽，遂相饮竟醉。及觉，乃在大梅树下。二个梦幻典故分别增益水仙和梅花的文化蕴含。尾句回环咏叹，寄慨遥深，使咏物言志之意味愈加隽永。恽南田由明入清，节高气清，此画正其寄托之作。如此题画，可谓得其深妙者，在这组获奖作品中，其实可入三甲的。
优秀奖
王袆晴中山大学中文系2017级本科生
题《双清图》
晴日初升临水寒，小池未解雪犹残。
南枝寥落展霜骨，金盏微垂明鹖冠。
何故生平多自苦，只辞风月不相干。
谢君邀作芳春客，且向尘寰一笑观。
【张海鸥点评】此诗流畅清新，但无秀句。首联因画面而联想梅与水仙的季节和环境。颔联写意，强调清高隐逸的品格。以南枝指梅花，金盏指水仙。鹖冠指隐逸之士，《汉书·艺文志》：“《鹖冠子》一篇，楚人居深山以鹖为冠”。展、明二字太直白，欠蕴藉，有凑字痕迹。颈联对仗欠工，但意思成立，因花及人，“自苦”二字用得较好，画中二花皆开于寒季，作者也是宁愿贫寒而不肯趋炎附势，非因风月名声，实因内心操守。尾联“谢”是谢绝，强调“双清君子”之意。
优秀奖
叶健威香港中文大学中文系2017级硕士生
题李义山诗集
襟抱清香佩蕙兰，才华空负动诗坛。
无端蝶梦痕犹在，为有莺啼泪未干。
歧路徘徊嗟雾障，绮罗鸂鶒觉秋寒。
痴情只合痴情悟，吟罢斜阳春意阑。
【张海鸥点评】无论写诗词作文章，说得对只是基本标准。如果每句说得都对，但无精彩之处，就是平庸，就是乏善可陈。此诗无秀句倒还不是主要缺陷，主要欠缺的是作者的思想和情怀。吟咏的对象是李义山及其诗，每句都未离题，说得大致不错，但吟咏者自己的见解在哪里？就诗词技艺而言，第一、四、七句稍好。明显的问题也有，如“无端”对“为有”欠工，“徘徊”对“鸂鶒”不成立，尾句敷衍了事，未能引向深远。
冠军
郭鹏飞中山大学中文系2015级博士生
高阳台并序
丁酉岁阴，月明霜夕，湖上有文酒之会。其时洞箫声远，凤凰来止；绿绮谐鸣，卓女归依。于是摽梅吉士，暗写幽怀。良夜深更，忽焉达旦。而锦字频裁，不尽当时之恨；愁根已种，奈何异路之人。不过眉损萧娘，梦空江汉而已。客为余曲言其事，命记以词。
璧月瑶湖，华林望夕，名园一角勾留。谁奏《神人》，邀来姑射同游。灵犀不怕然长夜，怕鱼龙、与梦沉浮。但凄然、潘鬓霜新，自酌闲愁。
明知此地须重过，奈春波自绿，旧燕成讐。百感尊前，心琴都付休休。相思相忘应无异，叹人生、泛若虚舟。又天涯、寒怯云屏，有泪谁收。
【张海鸥点评】写音乐诗词的思维可以更自由开放，更具发散特质，可以有更强烈的主观感受和超然想像，比如李贺《李凭箜篌引》。此词写听箫听琴的感觉和联想，实乃作者亲历，但假托“客为余曲言其事”，这是赋常用的手法，但在这里多余了，其实不必如此故弄玄虚。
第二、三、四韵连用典故。相传唐尧弹琴，神降其室，因作琴曲《神人畅》。姑射是传说中的神女。《庄子·逍遥游》：“藐姑射之山有神人居焉，肌肤若冰雪，淖约若处子。”《列子·黄帝篇》：“姑射山……有神人焉，吸风饮露，不食五谷；心如渊泉，形如处女。”灵犀典出《晋书•温峤传》：峤“至牛渚矶，水深不可测，世云其下多怪物，峤遂燬犀角而照之。须臾，见水族覆火，奇形异状，或乘马车着赤衣者。峤其夜梦人谓己曰：‘与君幽明道别，何意相照也？’”“燬”即点燃。词中“然”同燃，效[元]郑元佑《游仙诗》句法：“窈窕溪真十二仙，灵犀分水夜长然。”。此句借神话写听箫、琴之感觉和想像，至奇至美之事往往如梦如幻，此正人类亘古之感伤与无奈，现实人只能自伤潘鬓消磨，以酒浇愁。
下片设想如此风雅之后，必将物是人非，人生如寄，一切都是自然和无奈，知音何在呢？连用典故：龚自珍《己亥杂诗》：“明知此浦定重过，其奈尊前百感何。”陆游《沈园》：“伤心桥下春波绿”。李清照《凤凰台上忆吹箫》：“休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。”《庄子•大宗师》：“相濡以沫，不若相忘于江湖。”《庄子•列御寇》：“泛若不系之舟，虚而遨游者也。”辛弃疾《念奴娇•书东流村壁》：“刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯寒怯。”“旧燕成讐”即成双成对。
此词成功之处是亦真亦幻，亦实亦虚，想像丰富又收放自如，连用典故却流畅自然，并无堆砌雕琢之感。更为难能可贵的是深度展开对生命的咏叹，介入了强烈的个人情怀，是“有我之境”：美丽和优雅如幻如电般短暂，知音何在？此身何驻？相思和漂泊是生命之常态吗？牵挂与超脱该如何取舍呢？这一箫一琴之优雅与伤感，演奏着古往今来多少人间故事，并且必将延续。
此调首八字例须对仗，但“望夕”欠工，是“望月之夕”吗？造语明显有些生硬，如同序文之“霜夕”。“望月”与“璧月”也重复了。
亚军
早川太基北京大学中文系2014级博士生
高阳台·春夜听曾成伟教授弹琴孤馆遇神
无媒调《孤馆遇神》，嵇叔夜所作也。琴书曰：“嵇康夜鼓琴空馆，见鬼。谓曰：‘某周时伶官，赐死于此，腐骨未化，愿迁焉’。明日掘而葬之。康神其事，乃托此弄。”近代西蜀喻公绍泽善弹之，世称绝妙。其外孙曾成伟教授深得其传。
花露凝腥，灯光颤冷，阿谁潜影听琴？紫电酸风，血冤千古沉吟。暗中盈耳呜呜语，到鸡鸣、孤馆阴森。梦耶非、空壁疏帘，曙色斜侵。
螺徽一拂江山响，是离堆月浪，剑阁风林。日暮高楼，锦城郁柳春深。请师更奏无媒调，吊清魂、指下奇音。念当时、幽愤生涯，尘里冰心。
作者注：明汪芝《西麓堂琴统》卷廿四：“《孤馆遇神》者，无媒调曲也。跋曰：‘嵇康夜鼓琴王伯林空馆中，见八魅跪灯下，因叱之。对曰：某周时伶官，赐死于此，腐骨未化，愿求迁转。明发语伯林，掘得遗骸，葬之。夜梦八人，罗拜而去。康神其事，乃托此弄。’”世所谓蜀派者，清末青城山道士张孔山为之鼻祖，孔山授琴法于叶介福，介福传之叶婉贞，婉贞传之廖文甫，文甫传之喻润。喻润，字绍泽，西蜀琴人，善弹《流水》《秋水》《佩兰》《孤馆遇神》等，有盛名焉。时逢红羊劫，琴学式微，外孙曾成伟先生，年甫十四，习之而尽得其法，今为四川音乐学院教授。
【张海鸥点评】冠、亚军词皆听乐之作，皆如李贺《李凭箜篌引》用超现实笔法，但冠军词侧重抒情，此词侧重叙事，故事大抵如注释。开篇即效李贺诗风，奇语幻境，情调诡异幽愤。作者将故事人物之幽愤与嵇康之幽愤融汇无间，其实重点是在写嵇康之清高、孤独、持守。嵇康入狱而著《幽愤诗》，述遗世之情，与琴曲同一心事，正所谓“幽愤生涯，尘里冰心”。尾韵三句结得太好，精彩。全词有丰富的生命意蕴和历史感，非泛泛描摩之作，且修辞精审，结构严谨浑成。有评委力主此词夺冠。
季军
张少帅中山大学管理学院2015级本科生
高阳台·饮酒
酒趁新愁，诗题旧恨，作來天末深秋。月栈星桥，恍然那处高楼当年邂逅花前醉，奈匆匆、催别兰舟。拚今生，重把金樽，料理芳酬。
离魂属付西风去，觅冲寒津馆，特地淹留。时日侵寻，湘云楚水悠悠。衣香已共馀酲散，怎殷殷、说起从头。莫辞频，忘了更深，好是沉浮。
【张海鸥点评】气韵极好！难得青春年少便将离别心事写得如此有味，次第清晰，老到得体。首韵对仗舒畅工整。“天末”指天涯、天尽头，语出杜甫《天末怀李白》。杜甫时在秦州（今天水市），远离京城，故称天末。“恍然那处”四字逗出往昔故事，“重把”二字又拉回眼前。上片借鉴晏小山、周邦彦、姜夔词时空交错叙事之法。“邂逅”句化用吴潜《满江红》“邂逅聊拼花底醉”。下片侧重铺叙别后之孤寂，层层加强。“属付”即嘱咐。“衣香”以下越写越好。
优秀奖
李晓倩中山大学中文系2017级硕士生
高阳台·听琴
遗我清宵，还君旧月，西风初上高林。草色连年，催弦许是凉深。长街梨落惊何事，借昏灯、半照春阴。竟飘来、微雪沾衣，刹那难寻。
谁怜坐赏终无语，任当时花影，不叹而今。曲罢相凝，人间常爱余音。明朝遍有回眸处，想空山、流水轻吟。几曾闻、黄叶吹云，秋思如针。
【张海鸥点评】怀旧意味深长，情调柔韧雅致，巧思雅趣，清秀怡人，可见作者性情，这都是佳作的品质。开头一组对仗好辞好意。遗（wèi）,赠与。“梨落”当是篱笆，用在此处似乎过于“隔世”。“轻吟”换作“清音”或许更好，欣赏者与所赏之景的关系就更清晰了。词中季节元素过于丰富，或与听琴时思绪跳跃有关。
优秀奖
刘梓楠中山大学中文系2016级博士生
高阳台
侧商调《古怨》，白石所制琴歌也。戊戌中春，余寄佗城，偶闻此曲，戚然有作。
宿雨垂红，晴风拂翠，寂寥金谷歌沉。珠箔罗帏，无人台榭森森。泠然纤指徘徊语，忆当时、秋水情深。看年年，雁队如绳，幽恨难禁。
参横斗转高楼上，听长歌促节，哀响余音。满目江山，天涯有泪沾襟。思量此意同千古，念几回、欲赋登临。到更阑，唤取团圞，来伴孤斟。
注释：《古怨》是姜夔所制琴歌，见《白石道人歌曲》，保留了曲谱及歌词。此曲标注“侧商调”，近人査阜西作了整理并亲自演奏，听之凄美流转，有别于中正平和之音。目前流行的几家都以查氏整理者为依据。其歌词感慨古今兴亡及人生遇合，不专论一事，内容庞杂，跨度甚大，可谓千愁百感，婉转缠绵。“佗城”即广州，西汉南越王赵佗以番禺（今广州市南部）为都，故称。
【张海鸥点评】流畅又曲折，婉转缠绵，听琴而想像人间幽怨，思绪不免纷繁跳跃，千愁百感未免泛泛，过于宠杂。前五句用金谷园故事，“泠然”以下想象白石道人听琴情景，“看年年”以下泛言古今故事。《古怨》琴曲有歌词，所以此词可能受原歌词影响比较明显。
优秀奖
叶健威香港中文大学中文系
2017级硕士生
高阳台·饮酒
芳树凝妆，遥山蹙黛，桃源醉泛兰舟。花雨晴窗，嫣香飘落琼瓯。沧波莺语弦中起，舞玉纤、和我清讴。渐斜阳，饮尽云霞，水镜星浮。
青春一梦西风散，纵多情缱绻，幻若轻沤。雾锁蓝桥，鸾笺欲寄还休。他生愿得惟初见，叹此生、绿蚁消愁。夜阑珊，怨蜨衰红，月冷高楼。
注：吴文英《高阳台》“修竹凝妆”。又《莺啼序》“遥山羞黛”。邓肃《临江仙》：“花影满晴窗”。吴文英《莺啼序》“嫣香易落”。韦庄《听赵秀才弹琴》“巫山夜雨弦中起，湘水清波指下生”。“蓝桥”一韵用《太平广记》所载裴航遇仙女之典故。吴文英《齐天乐》“烟锁蓝桥花径”。纳兰性德《木兰花令》“人生若只如初见”。吴文英《采桑子慢》“寒花怨蝶，新月东篱”。又《高阳台》“几树残烟，西北高楼”。
【张海鸥点评】词艺娴熟，结构次第浑融又舒展，作者驾驭古代典故和词汇的能力极好，对照注释可见。对诗词艺术的把握也很见修养，恍若欢会又离别之情事，语汇都是地道的“古董”，俨然一处老字号古典诗词加工厂从成熟的生产线上批量生产的精美产品。如果从学写诗词的角度来看，这应该是“优秀”等级的作品了。然而作者在哪里呢？词中人物故事远离现实，其实就是古代故事中抽象化的、类型化的才子佳人。那么这到底是创作？还是模仿？一时代之艺术，不应该是此时此地此人之可能吗？如同书法家临贴日久，终于自成一家。真艺术与仿制品，分别出自诗词家与诗词匠人之手。当下学校里、社会上许多诗词学校都面临这个问题，老师和学生都须先从形式上学习模仿，然后尽快提升到写真实生活和情感、写“我的诗词”的境界。当然，天才诗人往往一开始就是“家”而非“匠”。
优秀奖
程悦北京大学中文系2015级博士生
高阳台·听琴
香袅晴窗，珠垂净地，一声冰露如吟。宛转舒怀，春风吹遍芳岑。灵凫时激清漪响，动柔荷、疏影浮沉。走圆珠、空雨惊来，彻洗尘襟。
萧然静极弦含意，正云生幽谷，梦起晨阴。续断如愁，愁尊还与谁斟。佩兰客唤飞龙去，拂沧波、枫落江浔。却回思、调若家苔，到处青深。
【张海鸥点评】写听琴的感觉和想像，用典自然无痕。上片侧重写琴音宛转多变，下片走向情感深处，隐约叙说孤独之意。“家苔”之喻新颖，“到处青深”极好！
优秀奖
向东复旦大学古籍所2016级博士生
高阳台·听琴
一霁商风，三春角絮，双桐牉合清幽。流水高山，七弦六律为舟。潇湘梦枕星河雨，越子歌，声在中流。便寻音，欸乃峰青，夏首西浮。
吟猱傧引龙门殿，点红枫两岸，林鹿呦呦。蕉下骚人，高堂滚拂觥筹。酒狂说剑成花影，入洞箫，醺意淹留。取江离，出了阳关，臑指皆收。
注：商风即秋风。角絮指春絮。牉（pàn）即半。吟猱指弹琴指法。傧（bìn），引导。滚拂亦弹琴指法。江离，香草名，即芎藭，可佩于身，谐音将离，故古以赠别。臑（nào），此指肩。琴法以肩部发力，先臑后指，皆收则曲终。
【张海鸥点评】琴传心事，听琴之作自可以驰骋想像，流水高山，纵浪大化，潇湘梦，越人歌，乃至季节变化、离合故事，一一写来并不松散芜杂。但写出这些并不难，写出生命意趣才是最难能可贵的。如此想来，结尾“取江离，出了阳关，臑指皆收”就有点弱了。“臑指皆收”是演奏结束之意，能不能升华出一个更有力度更意味深长的意思呢？比如“多少春秋”，当然这也不精彩，写诗词嘛，总要追求一句比一句好，结尾尤须精彩。
优秀奖
何山中山大学中文系2017级本科生
高阳台·饮酒
余幼随父出入，席上悲欢见焉。后离家求学，亲历离合，渐感漂泊，始觉杯中滋味。
觥壁倾深，骊歌唱彻，清宵红月当楼。短笛谁横，江湖此去多秋。重逢岁月知难问，问当时、短恨轻愁。到无言、频劝金杯，不醉安休。
悲欢总在朱筵上，又风传暖意，宴聚新游。绿蚁香温，聊随百感经喉。光阴最是归何计，只年年、逝水飘舟。但相期、明日花开，慰我春柔。
【张海鸥点评】作者方读大一，本学期正选修我的“旧体诗词写作课”，与同班王祎晴分别获奖，令我惊喜欣慰。但其实他们并不是从我课上才修习诗词写作的，高中时期已有修习。弱冠之年，便对宴饮离合之事有如此“早熟”的感受和表述，慧心和诗才可嘉，看来在恋爱中体会诗意是有助于提升诗词境界的。
上片写送别情景，“此去多秋”“短恨轻愁”皆好句。换头处转折，从高中别席转到大学新宴，旧雨新知的变换中，青春气息氤氲绰约，扑面袭人。“光阴”以下两韵好味道，深至宜人。这是源自生活的诗，不是“假古董”，诗词当如是。词语略欠老练处也是有的，比如“觥壁”“金杯”之类，其实也不算什么缺点。
评家简介
张海鸥，复旦大学文学博士。现任中山大学中文系教授、博士生导师。兼任中华诗教学会会长、中国苏轼研究会副会长、中国宋代文学学会理事、中国词学学会常务理事、广东中华诗词学会副会长、广东酒文化学会首任会长（早已让贤）。研究中国古代文学，诗词学，写作各体诗歌。在《中国社会科学》《文学评论》等刊物发表论文百余篇，出版《北宋诗学》《水云轩集》等著作十余种，承担国家、省部各级科研项目十余个，多次获得各种科研成果奖。被“诗词中国”活动评为“2016中国最具影响力诗人”。
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作者：张海鸥；供稿：中山大学；编辑：琳