泰美工意美学馆 | 光与模度
广告
自然万物抽象之后，无不被数学几何所概括。即便一株普通的植物，它的躯干、枝条、叶片以及叶脉的生长及组合的规律呈现出更多样、更巧妙的真实样貌。
那么，是否有可能存在着某种数学的联系介入了自然的事物中呢？这种设想令勒·柯布西耶着迷，促使他真正进入了一项“关于比例尺度研究的内容与精神”的领域。
假若一个人身高1.75m，举起手臂来将近2.2m高，这样等同于两个叠放的1.1m的正方形，试着把第三个正方形嵌入其中，以“直角轨迹”的方式进行试验，通过反复推演，得到1.75-2.614-1.082的数值和一个递增的黄金分割数列，这个类似于斐波那契数列的现象，使理性的、“枯燥乏味”的数字借助数学几何的关联赋予了一个人性的尺度。
优雅的比例
━
1947年，勒·柯布西耶将研究的成果称为“模度”并以著书立说的形式，令这种具有自然科学属性的审美观念与内涵公之于众。
而2.16m作为黄金分割里的基准线，出现在泰美工意美学馆里，界定了地台高度和梁位底面，也使水平横向的视觉感受在狭长的长方形空间里，构成了立面连续的流动性和别具心思的优雅风景。
张永和曾设计了一款名为“厚薄折”的屏风，其厚度从一端的4mm过渡到另一端的40mm，光线穿过时，屏风的透明度出现自然性的渐变，产生清晰又模糊的视觉效果。
这里“厚与薄”的概念也是“清晰又模糊”的，在厚薄之间有无限数值的最优解，这些尺度或者说比例关系，激活了不同的物理形态和象征意义。
力学的审美
━
作为入口处的序章，一面2.16x1.4m的悬墙伸展而出，其单面支撑的力学结构，使常规连接天地的墙体具备了视觉的轻盈感。
空间中与之呼应的独立壁橱、去往二楼的悬吊楼梯，以相同的方式构成平面上不曾直观显现但却暗藏的“直角轨迹”，体现工艺的巧妙，也展示泰美工意美学馆的审美追求和匠心营造的品质精神。
垂直空间的楼梯是路径的重要构成部分，除了真实的功用之外，其纤薄、透空、悬浮的物理形态成为了空间的主要亮点。
一直以来，具备关键作用的结构莫不隐藏于事物的表象之下，经过精心设计、修饰的面层占据着日常的主流审美，一旦转变成结构应该为结构服务，那么“结构即装饰”的理念则变得渐渐清晰起来。
捕光的容器
━
物质性的建筑如何才能具备活泼的生命力，在勒·柯布西耶看来，自然是光，所以他说，“建筑是那些组合起来的几何体在光线下精妙、恰当和出色的表达。”
光的存在，使事物有着戏剧性的感知张力，也展示了其创造空间和时间的能力。光穿越于空间，引导我们从静态走向动态，从理性走向精神，从有限局部走向无限联想。
对于建筑而言，门洞与窗洞通常是形体的破坏者，它们必须转变为形体的表现者，才有了积极的审美意义。直径1.4m的顶部开孔，外扩为直径1.8m，倾斜的口部设计，在视觉上起到减薄楼板厚度的作用，同时增大外部光亮的进入，形成上升的自然引力。光随着时间的推移和天气的阴晴变化，显现出丰富的面貌。
下沉式的待客区为轴线布置，中心的壁炉对应着天窗，圆和圆，大小虽不一，功能也各异，在方正的空间之中，却一致成为能量的聚集地，人因功能的特殊定位而围坐，光因设计的恰如其分的干预而凝聚。
四周以高出台面5公分的矮短实木，组成沙发区的定制靠背。底部的拾级而下与顶部的逐渐外扩，凭借两种共存的不同方式延展空间的能量、视觉感受和感知维度。
自然的本质
━
二楼是独立的招待区域，原木的桌椅铺陈于一片深色的“帷幕”之中，等客就座，等剧开演。为了照顾开放区立面的完整性，厨房改为阳台处开门；另一侧公卫虽小，也男女分开，除了仪式感的本身，也是一种细腻的尊重。裸露的天花结构在不对称的线性灯和固定于梁侧壁的灯体晕染下，非匀质的空间构造表现着匀质的特性。
于整个平面布局而言，前庭后院是空间的外在延伸，入口庭院以露天的方式连接自然，组织主要的交通动线同时，曲折反复的路径建构了东方式的游园体验；而后院则以一定尺度比例的框景形式呈现，或卧或相簇而立的野石和绿意满盈的蕨类植物在阳光雨露的环境下自由生长，为室内增添了活泼的动态景象。
项目信息
━
项目名称：泰美工意美学馆
设计机构：上海织恩空间设计
设计总监：李振
参与设计：王世玉
软装陈列：上海织恩空间设计
项目地点：江苏徐州
施工单位：泰美精造
设计面积：122平方米
设计时间：2021年5月
竣工时间：2022年7月
项目摄影：单行线摄影/朴言
项目撰文：无远文字/月球