齐白石的挖耳偷闲
冬风无涯岸，殷勤过小园，与其他行业相比，拍卖公司的年末并没有显得那么的繁忙。秋拍的落幕，让所有人都能松上大半口气 。在帝都的穹顶之下，草间偷活，不觉又过了一年。
齐白石："早就听说北京挤..."
齐白石的北京生涯共计三十八载，其五十五岁时初到京城时遍告亲友：“作画数十年，未称己意。即饿死京华，公等勿怜，乃余或可自部快心时也。”北漂意志坚定，作画辛勤，开弓没有回头箭，总是要混个人样出来。
但在他七十岁那年，得意弟子瑞光和尚意外圆寂，让老头白发人送无发人。其拜祭之时痛哭了一场，回家依旧难过，引出了思绪万千：“人是早晚要死的，我已是70的人了，还有多少日子可活？这些年，卖画教书，刻印写字，进款却也不少，风烛残年，或许可以不必再为衣食劳累了。”
“齐白石仍在北平卖画”
这个已经七十岁的老头认为自己“也应歇歇”了，可是不知为何他终未息肩，依旧马不停蹄，好像也身不由己，欲歇不能。及至晚年声名日隆，画中添一蜜蜂便有十元之资，或为了动乱年代家中生计，或是缘于闲不住的老人天性，本来萌生了“歇歇”之意的齐白石，最终提笔又画了二十余年，并刻了以方印章自嘲，曰“有衣饭之苦人”。
荣宝斋木刻水印齐白石早年人物信笺中有“偷闲”、“也应歇歇”两幅，每开都题写“八大本，白石制。”两幅绘画一为挖耳朵，一为捅鼻，人物造型均来自齐白石后来在自述与提款中常常提到的“八大人物册”，这或许正是齐白石此种情节发源的滥觞之所。
八大山人 《仿文嘉山水图》
江西南昌八大山人纪念馆藏
只是八大的人物画作几乎不见，乃至连山水画中的点景人物也极为罕有，且用笔简略，甚至是缺乏五官的基本描述。或许齐白石当初见到的“八大人物画册”也非真迹，但却无疑吸收了其中简率诙谐的人物特色。
而北京画院藏有齐白石一套四开的人物画稿，成为后来成为其许多创作的底稿。尤其这幅画有三个老人和一个青年的画稿，三个老人分别作搔背、挖耳和捅鼻状。相比“荣宝斋的木刻水印”，画中人物造型更为精致成熟。这三种人物形象后来也在齐白石的画中不断出现，并配以不同的背景，尤其是“搔背”一图，齐白石甚至将其中老者换作钟馗加以深入。
齐白石 1936年作《人物画稿》 （挖耳、捅鼻）
中央美术学院藏
齐白石 《钟馗搔背画稿》
北京画院藏
“挖耳、搔背”自然不算风雅，但却也十分快活，“偷闲”之时用来捅鼻更是有趣。齐白石北漂卖画三十余年，从“饿死京华”到蜚声海内，每天一大早起床就要开始赶制荣宝斋的定单，然后才能吃口面条。白石老人的艺术确实发源于民间绘画，但其实这些技法都被他晚年可以的摒弃，他没有摒弃的是则自己农民木工的情愫，存留下真切自然的天质，或者是现在被人说的最多的“一颗童心”。
“网干酒罢洗脚上床，休管他门外有斜阳。”
参考资料：北京画院《齐白石研究》第二辑“少时粉本老犹存” 来源：匡时书画
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