带着家乡去流浪【天木幻影】
农历除夕，怀着忐忑的心情告别家人，去影院看首场《流浪地球》。忐忑来自两方面，一是除夕不在家守夜，一个人跑去看电影，父母与幼儿作何感想。二是很多人期望本片能让2019成为中国科幻电影重新崛起的元年，这份期盼喊了很多年，已经有些狼来了的味道。
好在忐忑的心情，随着电影开始，烟消云散。
从影院出来，公交停运，打车太贵，小跑回家，连夜写评。影评分为优点、槽点和发散三部分。
第一部分，先说三个优点。
优点一，特效好。
为什么要把特效放到第一位呢？因为好莱坞的很多内容空洞、剧情乏味、演技掉线的科幻电影，在国内上映还是能获得不错的票房，就是因为这些影片视觉效果出色，就算为特效买单，也有大把人冲进电影院。因此特效成了本土科幻电影获得观众认可的敲门砖，没有理想的视觉效果，除非科幻忠粉，否则口碑很快会变成一地鸡毛。
《流浪地球》在整体特效上没有让人跳戏的地方，无论远景、特写，都有足够的说服力。一方面是物理特效和CG特效都用了心、花了钱，另一方面是导演懂套路，凡是需要特效的近景画面大多配合昏暗的环境一笔带过，不给观众思考的时间。
片中有一段从地球近景到远景，再到划过“领航者”号空间站，以上帝视角俯瞰太阳系的画面。让人不禁想起《星球大战：新希望》片头舰队从头顶驶过的震撼感。
影片只为特效，就值得单独看一次。
优点二，剧情燃。
影片在原作基础上二次创作，沿用故事架构，丰富其中的感情线，用亲情、友情和职业精神为影片注入了燃点。
影片从人类命运共同体出发，落脚在祖孙三代四人的感情牵绊上，每个家庭成员之间有满满的幸福回忆，也有无法弥合的情感裂痕。21岁的男主否定爸爸、管爷爷叫老东西、对领养的妹妹召之即来挥之即去，还趁着修车的便利偷东西拿到黑市上换宇航服，临走还要黑吃黑。叛逆少年在经历地球毁灭过程中，不断成长、改变，心底的血性随之唤起，让他在一次次救援过程中舍生忘死。
吴京作为影片宣发时第二大看点，在片中的戏份并不重，他不再是《战狼》系列以一敌百、战无不克的大英雄，只是一个即将返回地球的普通宇航员，他最终的选择，看起来是为了全人类，实质上还是为了留在地球上的独子，那种因为父爱做出的选择，比沙场里的英雄赞歌动人的多。
优点三，中国化。
需要说明一下，中国化不是中国文化，更不是中国元素。中国文化在大荧幕上司空见惯，近几年，为了讨好全球第二大票仓，就连很多好莱坞巨制都要加入中国元素或中国文化。比如很多国人赞叹《功夫熊猫》系列竟然深刻的表达着中国文化的精髓，觉得外国人借用中国元素都能把中国文化拍的很出彩，国内电影产业真是和国足不相上下。殊不知在电影中表现中国化比中国文化要难的多，要呈现出中国化，不仅涉及到中国人的人生观、世界观、价值观和家庭观，更要还原出观众身边真实出现的情景。
导演郭帆在展现中国化方面花了很大力气，从标识标语、时间设定（故事发生在农历大年初一）、车辆语音提示、校园师生对话等各个细致入微的方面，事无巨细的表现着真实的中国生活，让观众看电影的过程十分愉悦。好比用比亚迪对比特斯拉，就算你知道特斯拉更贵、性能更好，可你只要看到比亚迪车里所有按键上都印着汉字，就会莫名的生出一份亲切和自豪。
第二部分，再说三个槽点。
槽点一，人物形象单薄。
吴京还是一副钢铁硬汉的状态，父子亲情单纯是为了推动剧情；儿子刘启作为叛逆青年，前半部分看谁都不顺眼，后半部分又见谁都想拯救，内心转变莫名其妙；救援队中尉王磊，即使队员不停地牺牲也要拼命完成任务，但面对男主的口遁却不断妥协，甚至主动把装备分给想要脱队的男女主，害的自己队员冻死途中。
除了剧中朵朵外，人物的台词和演技都值得肯定，只是人物形象还是严重脸谱化。最可怕的是，两个小时的影片，剧中几乎所有活到最后十分钟的人物，都存在前半段和后半段表现大相径庭的问题，让人严重怀疑，电影剧本是两拨人分别写出来的。
槽点二，剧情不够连贯。
说的更直接点，剧情中有很多地方是存在逻辑问题或者严重不合理的情况。比如男主刘启的驾驶技术，刚上车的时候摇摇晃晃，在平路上都开不稳，后来为了救人，就算在崎岖多坑的地带也可以收放自如，等危机过去三年后，技术又变得很烂，让人完全摸不着头脑。
槽点三，回避人性反思。
影片前半部分依靠旁白和闪回，快速交代了人类抽签进入地下城，因海平面上升和极寒，没有及时进入地下城的35亿地球人被迫死亡，为了人类前途，选择性牺牲一半人的性命，这种灭霸也要筹划很久的计划，对于人类而言似乎顺理成章，这种人性的冲击是原著成为经典的重要原因。反观影片最后的高潮部分，吴京驾驶空间站舍生取义时，释放了逃生舱，回避了用少数人的性命换取地球生存机会的又一次人性拷问，让电影在迎合主流价值观和忠实原著精神之间选择了前者。
综合而言，《流浪地球》的优点远大于槽点，无论从哪个角度来看，都是一部难能可贵的优秀科幻电影，就算是放眼全世界科幻电影加以横评，都是值得一看的上乘之作。
第三部分，发散一下。《流浪地球》火了，中国科幻电影元年是不是就来了？
一直觉得中国科幻元年这种说法是有问题的，上世纪八十年代，实际上是有过几部脍炙人口的科幻类型电影，只是限于那时中国电影的技术和表现力，没有《流浪地球》表现出的硬核硬实力。
本片成本3.2亿人民币，按照现有的分账方式，再考虑上宣发成本，影片只要过7亿就能保本，过15亿能翻倍，如果超过20亿总票房，一定会有众多的模仿者扑向科幻类型电影。中国科幻电影市场大概率会越来越热闹，但热闹的背后是精彩不断还是糟蹋行当，只能靠时间去验证了。
说到时间，想起一对有意思的数据，2019年中国公民人均GDP将突破1万美元，这一年《流浪地球》上映了。1977年美国公民人均GDP也接近1万美元，这一年第一部《星球大战》上映了。
中国科幻电影如果真有元年一说，那它究竟是靠一部出色的科幻电影，还是市场经济这只看不见的手来实现？这，算不算是个和科学有关的幻想类问题？