连他都能被骂土，这届网友没救了
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张艺谋的《一秒钟》，在残忍的票房战绩中扑街了。
周末过去，3天票房仅5000万。
横向对比，跟上映一周多斩获4亿票房的《除暴》差的不是一点半点。
纵向对比，回忆往昔的题材，冯小刚的《芳华》3天就拿下3亿票房。
经历撤档、删减之后终于上映，票房却不尽如人意，网友们开始唱衰：《一秒钟》票房扑街，国师走下神坛。
上映前没有大规模的营销，上映后观众发现剧情没有大开大合，“国师”的招牌也没能撑起来这部电影的排面。
于是，网友跟着来嘲了。
有人觉得无聊、难看：
“太无聊了，浪费我一百分钟”
“看了宣传片就不想去看了”
有人质疑张艺谋只会拍农村和wen革题材电影，早已经过时。
“张艺谋是不是只会拍农村电影？”
“2020年了还在拍这种电影，回忆青春有人看吗？”
“现在还在拍文革和农村，不low吗？”
一部作品扑街，说什么的都有，有人说老谋子到现在还在拍文革和农村很low，还有人笑话他的新“谋女郎”是网红脸。
更绝的是，张艺谋和陈凯歌的粉丝也在掐架，比谁的黑料更多，是张超生，还是陈强捧儿子。
纷纷扰扰，电影本身的质量已经被忽略了，取而代之的是票房、谋女郎、导演的黑料……
“国师”张艺谋，“堕落”成这样？
别急着下定论，蝉主今天慢慢聊。
骂他无聊，是你根本没看懂他
《一秒钟》主打的宣传语，说的是张艺谋给电影的情书。
从表象上来看，这没有错。电影里，70年代的人们对于电影放映的狂热，是一个物质和精神文化贫瘠年代的缩影。
放映还没开始，农场的人已经举着小板凳霸位，放映灯一打开，热闹的群众把板凳、自行车、小孩、鸡鸭都投屏到幕布里。
电影正式开始，不论是打架的混混，还是唠嗑的邻里，顿时安安静静，虔诚地望向幕布。
整个放映厅，坐着在板凳上的，扒在墙上的，乌压压全都是人。
“你放什么，他们看什么，狗日的能看一天。” 范伟饰演的电影放映员如是说。
张艺谋想呈现那个有关电影初心的年代，但这却不是他电影里的核心。
他的核心是什么呢？我们还需要关注到电影没讲透的故事（以下有剧透*）。
《一秒钟》的故事原型，截取自严歌苓的小说《陆犯焉识》，劳改犯陆焉识想尽办法去看自己女儿丹丹的片子。在6年前，张艺谋截取了这部小说的另一个片段，拍摄了劳改犯回家后的故事《归来》。
来到《一秒钟》，劳改犯是张译饰演的张九声，从劳改农场叛逃，暴走大沙漠，只为了看自己女儿在《新闻简报》（相当于电影正片放映前的新闻联播）里的一秒钟片段。
我们还是要问：张译饰演的劳改犯，为什么会成为劳改犯？想见女儿，为什么不去找本人，而是执着于看那《新闻简报》里的一秒钟？
还有，见到女儿的影像哭成那样，也太夸张了吧？
如果没有深思，这部电影也就过去了，明白了因为“技术原因”删减的段落，才能帮助我们理解在大时代背景下的人物张力。
张译饰演的张九声其实是个知识分子，他虽然看起来暴戾，但从“弄过胶片”“洗过照片”这个细节就知道，他一定不是个普通的农夫。
在《陆犯焉识》里，陆焉识是个懂俄文法文会弄相机的落魄知识分子。
而张九声的女儿，在最终上映版本拿掉的情节是什么？——她已经过世了。
为了消除劳改犯父亲的负面影响，争表现，她在卡车还没停稳的时候就上去争着扛面袋子，结果被车给撞了。
这也就能解释：
为什么张九声会在刘闺女说“她怎么没被面袋子给压死”时那么生气。
为什么会在看到女儿的那一刻泪流满面。
为什么会在劳改结束之后，没有第一时间去找女儿，而是回头去找那两帧有女儿出现的胶片。
电影的核心，还是时代对“人”的冲击。
因为“技术原因”的删改，电影删掉了劳改犯女儿为博表现而死的重要剧情，补拍了两年后新时代新面貌的大团圆剧情。
张艺谋没办法给点透的东西，值得观众网友们在打上“差评”之前先补课。
或许，电影与电影之外的故事相互映衬，也是这个时代的一个真实写照。
没理解这一层的观众，只会觉得张艺谋拍了一个简单、老旧又温吞的故事，而理解了这一层，你会更加佩服他在创作上的坚持和努力。
你所有的骂，他都接着
看张艺谋的花絮和纪录片，很多人的第一印象都是：张艺谋的脾气真好。
比如，70岁了，出过神作，拿过大奖，一代国师，对待小演员还是那么温柔有耐心。
小谋女郎刘浩存哭不出来，场记在旁边说“还有15分钟”。
张艺谋耐心地劝：“以后这种话少说，拍不好我们后天再来，小孩子不懂事，你说还剩15分钟了，你说它干嘛啊”。
找不到感觉的戏，就一遍遍地教，做好了，就及时夸。
刘浩存拍每一场戏，张艺谋都在鼓励。
这样的老谋子，让蝉主想起了2008年北京奥运会开幕式的过往。
北京奥运会开幕式，李安、陈凯歌都面试过总导演的职位，最终，张艺谋成了那个将中国展示给世界的开幕式灵魂人物。
为了追求完美，他顶住各方情绪，不断推翻修改方案，在有限的预算之内争取把开幕式的效果做到最好。
艺术家本来只需要顾创作，但张艺谋只有三分之一的时间在搞艺术，三分之二的时间都在搞人际关系、行政事务。
操心预算、和商家砍价、操心演员的训练，每天反反复复深入到晚会的每一个细节里。
甚至是小到一个威压演员有没有买保险，一个小演员的洗澡和吃饭问题……
大大小小无数琐碎的事情，只要推动不下去了，大家都会找张艺谋，该他操心的，不该他操心的，他都会耐着性子把事情给办了。
被要求必须拿到的段落，所有人都不忍心的时候，张艺谋可以做到“毫无原则”地妥协执行。
接了这个项目之后，他很少睡觉，眼圈是黑的，大把的药往嘴里塞，但这些也都只能从同事的口中听到。
对待外界的一切争议和压力，他永远都是接着，从不diss和抱怨。
最后，奥运会开幕式的项目相当成功，也再次加深了他“国师”的印记。
但很多时候，事情会被搞砸，也不是他所能控制的。
在《圆桌派》里，窦文涛还提到过张艺谋说过的一个细节。
往往一个片子拍到一半的时候就知道完了，但是他还是要成为灵魂，给大家信心，把一个明知道失败的事情干完。
比如《长城》就是一个例子，这部魔幻的中美合拍电影，张艺谋始终都在外国体系下创作，被要求在限定时间完成多少镜头。
《长城》里的张艺谋几乎被架空，除了某几个镜头有他的的痕迹，整部片子更像是外国二流导演拍的怪兽片。
在甲方的种种限制下，张艺谋硬着头皮扛下了这个项目，当然，在口碑扑街之后，也承受了最多的炮火。
《一秒钟》是他最想拍的电影，然而却经历了提名柏林金熊奖却被撤回，临时取消在金鸡奖的放映。面对“技术原因”的压力，张艺谋不多说一句话。
发现没有？张艺谋就像是那一类最受欢迎的乙方。
从执导第一部影片《红高粱》到现在，他拍的影片从来没有赔过钱。
兢兢业业，从不说抱怨和吐槽的话，在他权限范围之内把事情做到最好，做不好没关系，立正挨骂，从不还嘴。
所以，我们也常常能在各大晚会、文艺汇演、运动会宣传片里，看到张艺谋作为总导演的名字。
针尖上跳舞，他是最努力的一个
不拍商业片，专心讲故事的张艺谋，朴实中带着韧劲，功力毋庸置疑。
1994年，他拍摄了大家公认的职业生涯巅峰之作《活着》，改动了原著灰暗的结局，温和地展示那个灰暗的时代，以及中国人“好死不如赖活着”的人生态度。
2020年的《一秒钟》和2014年的《归来》一样，都是简单的不能再简单的故事。
张艺谋却有能力把这一一个简单的故事拍得细致入微，在瓶瓶罐罐、包子馒头刀削面的生活琐碎之中，感受到可怕的人物震撼力。
《归来》里，失忆的冯婉喻，人生只剩下了读信、去等陆焉识，劳改归来的陆焉识，每天只能陪着失忆的妻子读自己的信，去火车站接那个不存在的人。
《一秒钟》里的张九声，眼睁睁看着自己女儿留存在世仅有的两帧影像，被浩荡的黄沙所掩埋。
用克制的方法抒情，用朴素的方式讲述血泪。
这些东西，不去细究的话，就会觉得索然无味。
但只要深入咂摸，就能真切地体会到张艺谋对那个时代的复杂情感。
很可惜的是，在很多年轻人眼中，那个时代，似乎已经不那么重要了。
时代的确变了，年轻人距离那个物质精神文化都相当贫瘠的年代过去已久，现在的观众，关注八卦、资源比关注电影本身更多。
《红高粱》拿到柏林金熊奖，《活着》获得了法国戛纳电影节评委会大奖、美国金球奖最佳外语片提名等奖项，《秋菊打官司》拿到威尼斯电影节金狮奖，《一个都不能少》获得金狮奖……
在艺术成就上，他只差一个戛纳金棕榈，就可以集齐欧洲三大艺术电影节的奖杯。
但在不少中国观众眼里，他在国外拿奖，是讨好西方抹黑中国，拍《英雄》商业片带着中国进入商业片时代，盘活了一蹶不振的国产片市场，还是会被骂只会搞美术拍大场面圈钱。
大家记住了他的烂片，还记住了他和巩俐的“婚外恋”、超生罚款，如今，又记住他只能拍好“农村”题材、是已经过时“土味”导演。
有网友甚至发起因为：“张艺谋的电影总是扑街，他的饼还是好饼吗？”
跟他合作，并不是饭圈意义上的“饼”所能限定。
张艺谋之所以被称为“国师”，不之止因为他是能拍“土味农村”的导演。
《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《影》这些古装题材虽然褒贬不一，但在创作美学上一直都玩新的花样，每一帧画面都是前卫的视觉享受。
《英雄》
2010年之后，年愈花甲的张艺谋，还是交出了《金陵十三钗》《归来》《影》……任一部拿出来，放在鱼龙混杂的华语电影市场上也还是精品级别。
并且，每一部，都有人跑出来说：这是国师2000年后最好的作品。
《影》短评
《金陵十三钗》短评
可见，大家对他的期待和苛刻度有多高。
如今，年愈古稀，从他的项目片单里，我们还是可以看到，勤奋的张艺谋，依旧兢兢业业地坚持拍自己想拍或者不得不拍的电影。
高产创作，为电影圈输送演员好苗子，他还是华语电影市场里那个兢兢业业的耕作者。
不像陈凯歌那样走精英分子的逼格，不像贾樟柯一样偶尔叛逆，不像香港导演一样暴脾气。
国师张艺谋，更像是匠人，是最勤奋的时间管理大师、抗压大师。
他或许是当代年轻人口中那个落伍的导演，但也绝对是针尖上跳舞里最为努力、姿态最认真的一个。
勤奋的国师，不值得你“在看”？
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